用抑揚頓挫造句
　　★ 如果 不注意 聲音 技巧 ， 說 活 沒有 抑揚頓挫 的 變化 ， 語 勢 、 語氣 、 語調(diào) 都 不 明顯 ， 始終 出 不了 感情 ， 聽 的 人 就 會 昏昏欲睡
　　★ 其中 ， 旋律 感 具有 最 重要 的 意義 ， 因為 音樂 的 藝術(shù) 表現(xiàn) 主要 是 通過 旋律 來 進行 的 ， 正是 旋律 的 起伏 變化 和 抑揚頓挫 ， 最 有效 地 傳達 出 音樂 藝術(shù) 的 表情 性質(zhì)
　　★ 在 其他 的 詩詞 中 ， 這 兩 大類 聲調(diào) 也 有 規(guī)律 地 交替 使用 ， 從而 也 造成 了 其他 詩詞 的 抑揚頓挫 ， 悅耳 動聽 的 聲樂 美
　　★ 就 得 掌握 好 輕重緩急 、 抑揚頓挫
　　★ 隨著 抑揚頓挫 的 樂曲聲 時 起 時 落 ， 玉 蓮池 中 采用 聲控 原理 制作 的 音樂噴泉 ， 隨 之 時 高 時 低
　　★ 形象 性 是 指 語言 符合 形象思維 的 規(guī)律 和 形式 ， 善于 舉 例子 作 比喻 ， 以 姿勢 助 說話 ， 節(jié)奏感 強 ， 做到 抑揚頓挫 ， 快慢 適中 ， 關(guān)鍵 的 地方 有 邏輯 重音
　　★ 在 寫 一般 文章 時 ， 適當 重視 聲調(diào) 的 平仄 變化 ， 使 語句 念 起來 有 抑揚頓挫 、 波瀾起伏 之 感 ， 也是 可以 增強 語言 的 表達 效果 的
　　★ 律詩 念 起來 ， 在 聲調(diào) 上 總是 給 人 以 抑揚頓挫 、 悅耳 動聽 之 感 ， 那 就是 由于 平仄 相間 ， 上下 協(xié)調(diào) 的 結(jié)果
　　★ 可是 趙 先生 對 每 一 句 白口 的 抑揚頓挫 ， 聲音 上 的 感情 ， 都 要求 很 嚴 ， 一 點 點 小 地方 也 不肯 馬虎 ， 他 都 認真 給 我們 改正
　　★ 如 他 的 《 旅夜書懷 》 讀 起來 抑揚頓挫 ， 輕重緩急 ， 有 和諧 統(tǒng)一 的 聲韻 、 節(jié)奏 美
　　★ " 千斤 話 白 四 兩 唱 " ， 這 說明 ， 念白 是 唱 工 的 基礎(chǔ) ， 話 白 要 有 份量 ， 就要 練 咬字 、 練 噴口 、 練 抑揚頓挫 的 節(jié)奏感
　　★ 未未 站 在 門前 ， 抑揚頓挫 地 朗 頌 道
　　★ 例 ① 的 作者 把 那些 花布 都 用 四 字 格 的 詞組 命名 ， 而且 在 列舉 時 有意識 地 把 聲調(diào) 安排 成 " 平平 仄仄 " 、 " 仄仄 平平 " ， 這樣 讀 起來 就 抑揚頓挫 ， 此起彼伏 ， 就 象
　　★ 《 唱 論 》 所 講 雜劇 歌唱 要 具備 " 抑揚頓挫 ， 頂 疊 垛 換 " 的 格調(diào) ， 以 " 停 聲 、 待 拍 、 偷 吹 " 來 調(diào)諧 節(jié)奏 ， 還有 講究 " 聲韻 " 、 " 聲氣 " ， 以及 對 許多 具體
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