我覺(jué)得《悲傷的終點(diǎn)是愛(ài)》這篇挺富有哲理性的。

　　“悲傷的終點(diǎn)是愛(ài)”，這話不是我說(shuō)的，而是印度哲學(xué)家、偉大的心靈導(dǎo)師克里希那穆提在他的書(shū)《愛(ài)的覺(jué)醒》中寫(xiě)的，那么厚厚的一大本，唯有這句給我留下了深刻印象。悲傷，愛(ài)。愛(ài)，悲傷。以前怎么沒(méi)想到過(guò)，這兩個(gè)詞組合在一起，會(huì)產(chǎn)生如此令人惆悵的效果呢?

　　在書(shū)中，克里希那穆提的觀點(diǎn)是，人只有成為旁觀者，才有愛(ài)的能力，而作為旁觀者，就必須是孤獨(dú)的，無(wú)拘束的，所以愛(ài)是悲傷的終點(diǎn)。按照我的理解，他的意思是說(shuō)，人處在愛(ài)情中時(shí)，會(huì)充滿(mǎn)猜疑、嫉妒，而這些灰色的情感會(huì)帶來(lái)悲傷，只有走到悲傷盡頭，才會(huì)真正感受到愛(ài)是怎么回事。

　　其實(shí)，人為愛(ài)悲傷還不僅是因?yàn)椴乱�、嫉妒，以及占有欲得不到滿(mǎn)足，更深一層面上是，人了解自己的欲念，卻無(wú)力扭轉(zhuǎn)，這才是大悲傷。什么時(shí)候，等你能夠掌握和控制自己的欲念了，才算真正懂得了如何去愛(ài)自己，愛(ài)別人。很多人都體會(huì)到過(guò)“愛(ài)到深處人孤獨(dú)”的境界，卻很少有人再向前一步，走出這“孤獨(dú)”，愛(ài)情的仙境就在眼前。

　　愛(ài)總是伴隨著悲傷的，這從現(xiàn)實(shí)中男女的情愛(ài)行為中就可看得出來(lái)。比如遭到棒打的鴛鴦，如果讓他們自然而然地在一起，過(guò)著風(fēng)和日麗的愛(ài)情生活，沒(méi)準(zhǔn)兒用不了多久就兩相厭倦各自飛了，但如果這過(guò)程中遭到外力強(qiáng)行拆散，搞得兩人悲從心來(lái)、淚雨紛飛，反倒會(huì)起到反作用——共同的命運(yùn)所激發(fā)起的對(duì)對(duì)方的憐憫，會(huì)凝聚成一股巨大的愛(ài)的力量，這力量會(huì)令人義無(wú)反顧。

　　人在悲傷的時(shí)候會(huì)流淚，而淚水則是最好的催情劑，曾經(jīng)有部韓國(guó)言情電影，推出過(guò)幾款男女主角流淚的海報(bào)，電影的名字和情節(jié)忘掉了，但海報(bào)上他們眼睛里或者臉頰上掛著淚珠的悲傷神情，卻一直刻在記憶里。有多少愛(ài)情是在含著淚水的呼喊里實(shí)現(xiàn)最高的升華的，有多少承諾因?yàn)闇I水而變得永恒而堅(jiān)定。沒(méi)有眼淚的愛(ài)情是快樂(lè)的，但肯定也是有缺憾的——沒(méi)經(jīng)過(guò)悲傷的過(guò)濾，愛(ài)情總是顯得有那么一點(diǎn)不純粹。

　　悲傷很多時(shí)候也是美麗的，很多經(jīng)典戲劇、電影所努力刻畫(huà)和表達(dá)的，都是悲傷的氛圍、情節(jié)乃至結(jié)局。當(dāng)朱麗葉醒來(lái)看到服毒死亡的羅密歐，當(dāng)露絲看著杰克一點(diǎn)點(diǎn)沉向冰冷的海底，當(dāng)里克在機(jī)場(chǎng)目送心愛(ài)的女人伊爾莎離開(kāi)……到了極致限度的悲傷，讓一份份傳世愛(ài)情如斷在音樂(lè)最高潮處的琴弦，成為絕響。

　　沒(méi)有悲傷的愛(ài)情是不完整的，而走不出悲傷的愛(ài)情，頂多是卿卿我我的小兒女之愛(ài)，而非至情至性的真愛(ài)。很多現(xiàn)代人感嘆真愛(ài)難尋，是因?yàn)樗麄冎幌Ｍ�在�?ài)情里得到快樂(lè)和虛榮，而刻意逃避困難和悲傷，在“好聚好散”的現(xiàn)代愛(ài)情主論調(diào)下，有誰(shuí)會(huì)把悲傷當(dāng)做生命賜予的珍貴禮物呢?我們?cè)缇土?xí)慣為別人的愛(ài)情流淚，而對(duì)自己的愛(ài)情劍拔弩張了。

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