送日本國(guó)僧敬龍歸
韋莊
扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。
此去與師誰(shuí)共到？一船明月一帆風(fēng)。
【注】敬龍：日本和尚名。韋莊(836－910)，字端己，唐末五代詩(shī)人。
全詩(shī)只在“送歸”上落筆，體現(xiàn)了對(duì)異國(guó)友人的關(guān)心與惜別之情。


送魏二
王昌齡
醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。

(1)這兩首詩(shī)都是為送別朋友而作，請(qǐng)分析這兩首詩(shī)所表現(xiàn)的情感的異同。(3分)
(2)請(qǐng)賞析《送魏二》一詩(shī)的兩種寫(xiě)作手法。(4分)
參考答案
(1）同：這兩首送別詩(shī)都表達(dá)了對(duì)朋友的不舍，牽掛（關(guān)心）、惜別之情；(1分)
異：對(duì)朋友感情的不同之處：第一首表達(dá)了希望朋友在順風(fēng)朗月陪同下、一帆風(fēng)順直抵家鄉(xiāng)的美好祝愿；第二首表達(dá)了對(duì)朋友遠(yuǎn)行后孤獨(dú)生活的憂慮（憂愁）之情。(2分)

(2)
①虛實(shí)結(jié)合(首聯(lián)實(shí)寫(xiě)離別的場(chǎng)景，尾聯(lián)虛寫(xiě)，想象朋友遠(yuǎn)行離去后孤獨(dú)的處境)；
②從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多角度描寫(xiě)朋友離別后的所見(jiàn)(瀟湘月)、所聞(猿的哀啼)，表達(dá)了營(yíng)造了一種孤獨(dú)的處境；
③以樂(lè)景寫(xiě)哀情，首句“醉別江樓橘柚香”，環(huán)境的幽雅、溫馨，更強(qiáng)突出了詩(shī)人的因友人離別的愁情。
④情景交融，如“江風(fēng)引雨入舟涼”，既是寫(xiě)環(huán)境“風(fēng)雨”之涼，又是感情之涼。


附送魏二賞析：
送別魏二的餞宴設(shè)在靠江的高樓上，空中飄散著橘柚的香氣，環(huán)境幽雅，氣氛溫馨。這一切因?yàn)榕笥鸭磳⒎质侄�變得尤為美好。這里敘事寫(xiě)景已暗挑依依惜別之情。“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫”（賈至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示著“酒深情亦深”。
“留戀處，蘭舟催發(fā)”，送友人上船時(shí)，眼前秋風(fēng)瑟瑟，“寒雨連江”，氣候已變。次句字面上只說(shuō)風(fēng)雨入舟，卻兼寫(xiě)出行人入舟；詩(shī)中不僅寫(xiě)了江雨入舟，然而“涼”字卻明白的表現(xiàn)出登舟送客的惜別場(chǎng)景來(lái)，“涼”字既是身體上的感觸，更暗含詩(shī)人心中對(duì)友人的不舍和對(duì)離別的傷懷。“引”字與“入”字呼應(yīng)，有不疾不徐，颯然而至之感，善狀秋風(fēng)秋雨特點(diǎn)。此句寓情于景，句法字法運(yùn)用皆妙，耐人涵詠。凄凄風(fēng)雨烘托詩(shī)人惜別知音，借酒消愁的悲涼心情。
按通常作法，后二句似應(yīng)歸結(jié)到惜別之情。但詩(shī)人卻將眼前情景推開(kāi)，“憶君遙在瀟湘月”，以“憶”字勾勒，從對(duì)面生情，為行人虛構(gòu)了一個(gè)境界：在不久的將來(lái)，朋友夜泊在瀟湘之上，那時(shí)風(fēng)散雨收，一輪孤月高照，環(huán)境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時(shí)入夢(mèng)，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢(mèng)境，令他睡不安恬，因而在夢(mèng)中也擺不脫愁緒。詩(shī)人從視（月光）聽(tīng)（猿聲）兩個(gè)方面刻畫(huà)出一個(gè)典型的旅夜孤寂的環(huán)境。月夜泊舟已是幻景，夢(mèng)中聽(tīng)猿，更是幻中有幻。所以詩(shī)境頗具幾分朦朧之美，有助于表現(xiàn)惆悵別情。
末句的“長(zhǎng)”字狀猿聲相當(dāng)形象，使人想起《水經(jīng)注·三峽》關(guān)于猿聲的描寫(xiě)：“時(shí)有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。”“長(zhǎng)”字作韻腳用在此詩(shī)之末，更有余韻不絕之感。
這首詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。第一、二兩句寫(xiě)在一個(gè)空中飄散著橘柚清香的清秋的日子里，詩(shī)人在靠江的高樓上設(shè)宴為朋友送別，然后在秋風(fēng)秋雨中送友人上船。這兩句是寫(xiě)眼前實(shí)景。后兩句詩(shī)人以“憶”為行人虛構(gòu)了一個(gè)典型的旅夜孤寂的場(chǎng)景：友人難以成眠，即使友人暫時(shí)入夢(mèng)，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢(mèng)境，使他擺不脫愁緒。這兩句是虛擬，月夜泊舟已是幻景，夢(mèng)中聽(tīng)猿，更是幻中有幻。這樣整首詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，借助想像，拓展了表現(xiàn)空間，擴(kuò)大了意境，使詩(shī)更具朦朧之美，深化了主題，更有助于表現(xiàn)惆悵別情。在藝術(shù)構(gòu)思上是頗有特色的。


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