閱讀下面的詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。（ 7 分） 浣溪沙洞庭 張孝祥 行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數(shù)峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。 紅蓼 ① 一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。 注： 閱讀下面的詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。（7
分）
浣溪沙·洞庭
張孝祥
行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數(shù)峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。
紅蓼
①
一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。
注：
①
紅蓼，指生在水邊的紅色蓼草。
(1)
這首詞的上闕寫了哪些景物，描繪了一幅什么樣的畫(huà)面？（3
分）
(2)
詞的下闕使用了多種藝術(shù)手法，請(qǐng)舉出兩例作簡(jiǎn)要賞析。（4
分）
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
10
（1
）．答案：上闕寫了遼闊的楚天、青色
的山峰、平靜的湖面、停泊的晚舟等景物；描繪了一幅境界開(kāi)闊而又幽靜的山水畫(huà)面。
（2
）．答案：
①
動(dòng)靜結(jié)合，“明”是躍出水面之魚(yú)，在這樣的安靜的環(huán)境中，靜中見(jiàn)動(dòng)。
②
比喻、對(duì)比，將雙尾白魚(yú)比作“玉刀”，既寫出魚(yú)的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對(duì)比，給人強(qiáng)烈的色彩感。
③
想象。停船之時(shí)是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直接轉(zhuǎn)入夜景，在想象中展現(xiàn)出水中船影遮蓋著星空倒影的優(yōu)美境界。（只要任意舉出兩種手法即可）
【鑒賞】這里作者變換出另一幅畫(huà)面，而思緒已超越了時(shí)空對(duì)念的限制，直接轉(zhuǎn)入夜景，使讀者有更多的想象余地思考這個(gè)過(guò)程。再?gòu)漠?huà)面本身看，是從行舟夜泊的角度落筆，攝取大自然中富有代表性的兩種景象：一是疏星淡月，倒影湖中；二是水中船影遮蓋著星空倒影。這
不僅與前面的“
楚天闊”
、“
晚波平”
的自然景象相呼
應(yīng)，而且充分地展現(xiàn)了優(yōu)美的詞境。“
夜涼”
二字，既是詞人的直感，又顯示出流戀自然界的心態(tài)。
這首詞是張孝祥在公元1168
（宋孝宗乾道四），由知潭州（今湖南長(zhǎng)沙）調(diào)知荊南（荊州，今湖北江陵）兼荊湖北路安撫使時(shí)，洞湘江入沿庭湖所作。他前為諫官所劾，罷任北歸，也曾泛湘江而至洞庭，作《念奴嬌·
過(guò)洞庭》詞，有“
孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷”
等語(yǔ)，流露出一種疾俗憤世的情緒，這一首寫得心氣平和多了。他從長(zhǎng)沙出發(fā)，舟行至洞庭湖，前一段路程以“
行盡瀟湘”
一筆帶過(guò)，“
到洞庭”
三字引出下文。“
楚天闊處數(shù)峰青”
一句，寫洞庭湖全景恰到好處。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》云：“
銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯”
，是在岳陽(yáng)樓上俯視洞庭之景。詞人泊舟湖中，不復(fù)寫湖之大如何如何，只說(shuō)四圍廣闊，遠(yuǎn)處峰青，則規(guī)�？�
見(jiàn)，氣象可想。“
旗梢不動(dòng)晚波平”
，是官船晚泊時(shí)景象，呈現(xiàn)出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢，即旗?。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng)，表明此刻的湖面，風(fēng)平浪靜，所以出現(xiàn)傍晚水波平靜的景象，唯有鱗鱗細(xì)浪了。這樣夕陽(yáng)斜照湖面停泊的船舟，與遼闊的楚天，青色的山逢，共同構(gòu)成一幅境界開(kāi)闊而又幽靜的山水畫(huà)面。
下片寫停船后泛覽湖景所見(jiàn)。“
紅蓼一灣紋
纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明”
兩句，不僅對(duì)仗工整，而且隨著視野的轉(zhuǎn)換，顯示出另一番情趣，并給人一種紅白鮮明的色彩感。“
紅蓼”
，指生于水邊的紅色蓼草。南宋朱弁《曲洧舊聞》卷四云：“
紅蓼，即《詩(shī)》所謂游龍也。俗呼水紅。江東人別澤蓼，呼之為火蓼。”
唐代詩(shī)人杜牧《歙州盧中丞見(jiàn)惠名醞》：“
猶念悲秋分賜，夾溪紅蓼映風(fēng)蒲。”
而詞中的“
紅蓼”
與“
白魚(yú)”
相對(duì)，更感到作者的構(gòu)思精巧，觀察入微。詞人既寫了遠(yuǎn)處一條水灣倒映出的紅蓼圖，又寫了似的雙尾白魚(yú)。魚(yú)稱“
雙尾”
而“
明”
，是躍出水面之魚(yú)，靜中見(jiàn)動(dòng)。“
夜涼船影浸疏星”
一句，以景語(yǔ)收結(jié)，尤耐人尋味。

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