風(fēng)入松

吳文英

聽風(fēng)聽雨過(guò)清明，愁草瘞花銘①。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

西園②日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛⑧不到，幽階一夜苔生。

注：①瘞花銘：瘞(yi)花即葬花，瘐信有《瘞花銘》。②西園：西園在吳地，是詩(shī)人和愛人的寓所，二人亦在此分手。③雙鴛，一雙繡有鴛鴦的鞋子。

(1)“聽風(fēng)聽雨過(guò)清明”一句中“聽”字有何妙處?這一句在全詞中有什么作用?

[解析] ①風(fēng)雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無(wú)眠、以聽風(fēng)聽雨為常。②起句不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。寫出了詞人在清明節(jié)前后，聽風(fēng)聽雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，為后面的抒情奠定了基礎(chǔ)。

(2)詞的下闋是如何寫出對(duì)愛人的思念的？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。

[解析]①“日日掃林亭”的動(dòng)作表明對(duì)愛人的無(wú)法排遣的思念；②寫黃蜂的“頻撲秋千索”，仿佛秋千索上留著愛人的香氣，從側(cè)面烘托對(duì)愛人的思念。③“幽階一夜苔生”，愛人不來(lái)，連臺(tái)階上都滋生青苔了，用夸張的手法寫出現(xiàn)在人去已久，更顯出對(duì)愛人的思念。

[詩(shī)歌簡(jiǎn)析]

吳文英，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。清全祖望謂吳文英“晚困躓以死”，殆得其實(shí)。享六十歲左右。黃升并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也。”沈義夫《樂(lè)府指迷》亦謂“夢(mèng)窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢(mèng)窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語(yǔ)，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語(yǔ)》卷二又云：“近人學(xué)夢(mèng)窗，輒從密處入手。夢(mèng)窗密處，能令無(wú)數(shù)麗字，一一生動(dòng)飛舞，如萬(wàn)花為春；非若?蹙繡，毫無(wú)生氣也�！�

在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過(guò)不少爭(zhēng)論的人。他的詞一向被人稱為晦澀堆垛。南宋詞人張炎便曾說(shuō)吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目。碎拆下來(lái)，不成片斷“。另外一些人對(duì)他卻備極推崇。清代學(xué)者周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中便曾說(shuō)“夢(mèng)窗（即吳文英）奇思?jí)巡�，騰天潛淵，反南宋之清，為北宋之?摯“。又說(shuō)他“運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實(shí)有靈氣行乎其間�！傲硗�，吳文英因與奸相賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。然客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實(shí)為難得。

這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。

　　這是一首傷春之作。

　　詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃�！奥狅L(fēng)聽雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。

　　寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無(wú)眠、以聽風(fēng)聽雨為常。首句四個(gè)字就寫出了詞人在清明節(jié)前后，聽風(fēng)聽雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感�！俺畈莜幓ㄣ憽币痪渚o承首句而來(lái)，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了�！皹乔熬G暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時(shí)的情景。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說(shuō)“一絲柳，一寸柔情”，可謂語(yǔ)淺意深。

　　“料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯”，傷春又傷別，無(wú)以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢(mèng)中能與情人相見。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨，惜華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。

　　下闕寫清明已過(guò)，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側(cè)面烘托，佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情至深，故即不能來(lái)，還是癡心望著她來(lái)�！叭杖諕吡滞ぁ�，就是雖毫無(wú)希望而仍望著她來(lái)。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實(shí)寫。陳洵說(shuō)：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理�！�

　　結(jié)句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái)，而只說(shuō)“苔生”，可見當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí)，階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的，現(xiàn)在人去已久，所以青苔滋生，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜，”由此可見二人雙棲之時(shí)，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。

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