過山農(nóng)家 （唐）顧況 板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。 22. 標(biāo)題的含意是拜訪山農(nóng)，詩中無一山字，卻可以從 、 看出山在其中。（ 2 分） 23 . 三、四兩句 過山農(nóng)家

（唐）顧況
板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。
22.
標(biāo)題的含意是拜訪山農(nóng)，詩中無一“山”字，卻可以從
、
看出“山”在其中。（2
分）
23 .
三、四兩句是以山農(nóng)的口吻寫的，你認(rèn)為哪些詞語傳達(dá)了山農(nóng)的什么性格和感情？（4
分）
答：
.

.
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22.
“板橋”“泉聲”
23.
“莫嗔”、“卻喜”反映了山農(nóng)的豪爽性格，體現(xiàn)了淳樸的本色。“莫嗔”，即忙不迭地招呼客人，不要因焙制山茶時(shí)煙霧彌漫而見怪；同時(shí)與“卻喜”相對，表現(xiàn)了山農(nóng)在豐收以后趕晴天曬糧食的喜悅之情。（意對即可）
《過山農(nóng)家》鑒賞
這是一首訪問山農(nóng)的紀(jì)行六言絕句。六言絕句一體，整個(gè)唐代作者寥寥，作品很少。顧況的這首六言絕句質(zhì)樸清淡、蕭散自然，寫出了地道的農(nóng)家本色。
首句“
板橋人渡泉聲”
，截取了行途中的一景。當(dāng)作者走過橫跨山溪的木板橋時(shí)，有淙淙的泉聲伴隨著他。句中并沒有出現(xiàn)“
山”
字，只寫了與山景相關(guān)的“
板橋”
與“
泉聲”
，便頗有氣氛地烘托出了山行的環(huán)境。“
人渡泉聲”
，看似無理，卻真切地表達(dá)了人渡板橋時(shí)滿耳泉聲淙淙的獨(dú)特感受。“
泉聲”
的“
聲”
字，寫活了泉水，反襯出山間的幽靜。這一句寫出農(nóng)家附近的環(huán)境，暗點(diǎn)“
過”
字。“
人渡”
的“
人”
，實(shí)即詩人自己，寫來卻似畫外觀己，抒情的主體好像融入客體，成為景物的一部分了。短短一句，使人如臨其境，如聞其聲，仿佛分享到作者步入幽境時(shí)那種心曠神怡之情。
從首句到次句，有一個(gè)時(shí)間和空間的跳躍。“
茅檐日午雞鳴”
，是作者穿山跨坡來到農(nóng)家門前的情景。這時(shí)，太陽已在茅檐上空高照，山農(nóng)家的雞咯咯鳴叫，像是在歡迎來客。雞鳴并不新奇，但安排在這句詩中，卻使深山中的農(nóng)舍頓時(shí)充滿喧鬧的世間情味和濃郁的生活氣息。茅檐陋舍，乃“
山農(nóng)家”
本色；日午雞鳴，仿佛是打破山村沉靜的，卻更透出了山村農(nóng)家特有的悠然寧靜。這句中的六個(gè)字，依次構(gòu)成三組情事，與首句中按同樣方式構(gòu)成的三組情事相對，表現(xiàn)出六言詩體的特點(diǎn)。在音節(jié)上，又正好構(gòu)成兩字一頓的三個(gè)“
音步”
。由于采用這種句子結(jié)構(gòu)和下平聲八庚韻的韻腳，讀起來特別富于節(jié)奏感，而且音節(jié)響亮。

前兩句可以說是各自獨(dú)立又緊相承接的兩幅圖畫。前一幅“
板橋人渡泉聲”
，畫的是山農(nóng)家近旁的一座板橋，橋下有潺?的山泉流過，人行橋上，目之所接，耳之所聞，都是清澈叮咚的泉色水聲。詩中有畫，這畫便是仿佛能聽到泉聲的有聲畫。后一幅“
茅檐日午雞鳴”
，正寫“
到山農(nóng)家”
。在溫煦的陽光下，茅檐靜寂無聲，只傳出幾聲悠長的雞鳴。這就把一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂、全家都在勞作中的山農(nóng)家特有的氣氛傳達(dá)出來了。“
農(nóng)月無閑人，傾家事南畝”
（王維《新晴野望》）。這里寫日午雞鳴的閑靜，正是為了反托閑靜后面的忙碌。從表現(xiàn)手法說，這句是以動襯靜；從內(nèi)容的暗示性說，則是以表面的閑靜暗寫繁忙。故而到了三四兩句，筆觸便自然接到山農(nóng)家的勞作上來。
“
莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。”
這兩句是詩人到了山農(nóng)家后，正忙于勞作的主人對他講的表示歉意的話。詩人到山農(nóng)家的前幾天，這里連日陰雨，茶葉有些返潮，割下的谷子也無法曝曬；來的這天，雨后初晴，全家正忙著趁晴焙茶、曬谷。屋子里因?yàn)楸翰锜�柴充滿煙霧，屋外曬場上的谷子又時(shí)時(shí)需要翻曬。因此好客的主人由衷地感到歉意，說：您別怪罪焙茶弄得屋里烏煙瘴氣，將就著在破茅屋里歇歇腳；可喜的是今天正好有大太陽，場上的谷子要趁晴曬干，分不開身來招待您，請千萬包涵。山農(nóng)的話不僅神情口吻畢肖，而且生動地表現(xiàn)了山農(nóng)的樸實(shí)、好客和雨后初晴之際農(nóng)家的繁忙與喜悅。如此本色的語言，質(zhì)樸的人物，與前面所描繪的清幽環(huán)境和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)出一種樸素、真淳的生活美。而首句“
泉聲”
暗示雨后，次句“
雞鳴”
逗引天晴，更使前后幅貫通密合，渾然一體。通過“
板橋”
、“
泉聲”
表現(xiàn)了“
山”
：既有板橋，下必有溪；溪流有聲，其為山溪無疑。
前兩句從環(huán)境著筆，點(diǎn)出人物，而第三句是從人物著筆，帶出環(huán)境。筆法的改變是為了突出山農(nóng)的形象，作者在“
焙茶煙暗”
之前，加上“
莫嗔”
二字，便在展現(xiàn)勞動場景的同時(shí)，寫出了山農(nóng)的感情。從山農(nóng)請客人不要責(zé)怪被煙熏的口吻中，反映了他的爽直性格和勞動者的本色。“
莫嗔”
二字，入情入理而又富有情韻。繼“
莫嗔”
之后，第四句又用“
卻喜”
二字再一次表現(xiàn)了山農(nóng)感情的淳樸和性格的爽朗，深化了對山農(nóng)形象的刻畫，也為全詩的明朗色調(diào)增添了鮮明的一筆。
六言絕句，由于每句字?jǐn)?shù)都是偶數(shù)，六字明顯分為三頓，因此天然趨于對偶駢儷，趨于工致整飭，絕大多數(shù)對起對結(jié)，語言較為工麗。顧況的這首六言絕雖也采取對起對結(jié)格式，但由于純用樸素自然的語言進(jìn)行白描，前后幅句式又有變化，讀來絲毫不感單調(diào)、板滯，而是顯得相當(dāng)輕快自然、清新樸素，詩的風(fēng)格和內(nèi)容呈現(xiàn)出一種高度的和諧美。如果按司空圖的《詩品》歸類，這首詩似屬于“
俯拾即是，不取諸鄰，俱道適往，著手成春”
的“
自然”
一品。作者像是不經(jīng)心地道出一件生活小事，卻給人以一種美的藝術(shù)享受。

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