清?余丙照《賦學(xué)指南》卷八：論次段 來源：丁文龍 【清·余丙照《賦學(xué)指南》卷八】
論次段 首段既用總冒，次段仍須分出層次。或敘題源委，還清來歷；或從題前展拓虛步。蓋賦之次段，猶文之講下，爭(zhēng)關(guān)奪隘，全在此處。叫題得勢(shì)，則全神俱動(dòng)，通身皆熱。其法有順拍，逆翻二訣，而逆翻較順拍尤為有勢(shì)，所謂登高一呼，眾山皆響是也。至于映合一法，諸法中皆宜參用之，此尤與人巧處。作法不一，略記數(shù)條，以為程式。 溯源 順拍 逆翻 映合（須要合看）
溯源 題之來歷，必須考核詳明，于次段揭清。方覺門開山見。亦有于題后推原者，總要清晰，不可蒙混。 王錫嘏《代漏龍賦》：
則有薛子之嗜學(xué)也，志惟汲古，性每耽書。功不疏于一日，力常愛夫三余。不寢而密鑰誰(shuí)聽，鼉更寂寂（映合）；問夜而玉壺未滴，蝶夢(mèng)遽遽。人惜分陰，慣守一編之蠹；客無(wú)尺素，誰(shuí)遺雙鯉之魚。（逆翻） 顧元熙《明月前身賦》：
昔表圣之品詩(shī)也，謂詣造于精微，必功深于洗伐。俾纖翳之不蒙，乃清光之頓發(fā)。入神有筆，還教秋水傳神；換骨無(wú)丹（就洗煉意映合），除是冰壺濯骨。種靈根于宿世，自然腕下生風(fēng)（陪一筆）；繪妙境于當(dāng)前，宛爾指頭見月（頓扣）。
（觀此二賦，前法已備，下再為拆言之）
順拍 其法從題首順敘，漸次拍題，有實(shí)拍題位者，有虛拍題前者，總要有高屋建瓴之勢(shì)，不可過于平蕪，令人閱之欲臥。 唐肇?《王猛捫虱賦》：
方其斂翼華山，潛身石室。臥必曲肱（映“捫”字），坐常抱膝。思展?jié)�世之才，未卜匯征之吉。行蹤落落，肯教混跡魚蝦；妙手空空，不屑爭(zhēng)奇蚌鷸（映虱）。得志則一鞭先著，何殊祖逖聞雞（陪一句）；高談則四座俱驚，竟效之才覓虱（拍題位）。
（此實(shí)拍題位法） 陶亮采《池塘生春草賦》：
翳彼惠連，髫年峭雋。才超江左之陰，品重彭城之椽。偶一日之相違，悵三秋之不見。壓芙蓉于初日（映“春”字），思并氤氳；摘蕙?于三湘，情殊眷戀。匆匆春事，兩地同心；草草蕉緣（入夢(mèng)），此時(shí)一面。
（此虛拍題前法）
逆翻 翻者，將題意翻駁�；蛞砸粚臃�，或以數(shù)層翻，如鐵案亦能翻轉(zhuǎn)也，有就題前虛步，直翻全題者，有就題中閑字，翻出題中緊要字者，茍能此處得勢(shì)，則全神俱動(dòng)。 席世昌《燃明夜讀賦》：
爾其夕日沉紅，暮煙凝紫（虛按“夜讀”著筆）。把卷何為，推書而起。業(yè)終窶以如斯，嗟一寒兮至此。雪可照三千界外，天不飛花；月難逢十五秋中，術(shù)窮剪紙。?膏跋見，誰(shuí)從暗室投珠；螢火囊空，爭(zhēng)得明窗如綺。
（此題前著筆，層層翻起全題法） 陸以誠(chéng)《?僂丈人承蜩賦》：
原夫蜩之為物也，無(wú)口而鳴（實(shí)從“蜩”入）�；�生于土，稟五德以成形，借一枝而宿雨。想潛身葉底，不驚睡蝶朦朧；當(dāng)脫殼林間，差比寒?傴僂。飲還惟露，本無(wú)鉤餌之貪；居不待巢，應(yīng)免網(wǎng)羅之�。�逆翻“承”字）。
（此從“蜩”字翻“承”宇，所謂翻出要緊字也。）
映合 順拍、逆翻，雖分二法，總是原題后落題時(shí)作用，但二法用筆各殊，為初學(xué)指示法門，不得不分晰言之。至映合一法，無(wú)論順拍逆翻，俱不可少。上所引賦，映合處段段皆有，故不另引。
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