清?余丙照《賦學(xué)指南》卷五：論琢句 來源：丁文龍 【清·余丙照《賦學(xué)指南》卷五】
論琢句 賦貴琢句，律賦句法不一，唐人律賦，不必段段盡用四六句，亦有全不用者。如石貫之《藉田賦》，顏魯公《象魏賦》是也。而最便初學(xué)者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其機(jī)調(diào)，參差用之，自能修短合度，血脈流通。然欲出語驚人，行間生色，則必加以烹煉。烹取調(diào)和，所謂酰醢鹽梅以和五味也；煉則融化，所謂百煉鋼化為繞指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可參以生硬。雖過煉亦恐傷氣，總要清不流于滑，華不近于俗，奇不戾于正，方為和平大雅之音。古人作賦，雖眼前經(jīng)典語，亦極烹煉。如庾子山之“羔獻(xiàn)冰開，桐華萍合”，唐蕭昕之“草黃月季，虛正昏中”等句，學(xué)者正可隅反。茲選句法不一，煉亦不同。欲擅雕龍，須觀選句。 煉短句 煉長(zhǎng)句 煉起結(jié) 運(yùn)用成語 疊字句
煉短句 煉短句，對(duì)仗須極工整，韻腳須極現(xiàn)成，組事須極明麗，結(jié)調(diào)須極陡峭。用于每段之起者，要凝重得勢(shì)，用于每段之中者，有長(zhǎng)短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最見音節(jié)之妙，足令耳目一新。 鮑之鐘《初月賦》：
纖不盈眸，細(xì)猶斂魄。 汪彥博《試燈風(fēng)賦》：
無聲扇物，著意留人。 商嘉言《樵風(fēng)賦》：
遠(yuǎn)水寒生，遙山瘦立。 沈岐《秋云似羅賦》：
支機(jī)夜冷，織綿心慵。（以上天文） 顧毓奇《蘇臺(tái)覽古賦》：
劍擊西秦，鞭棰南楚。 端木國(guó)瑚《定香亭賦》：
擘箋韻僻，擊缽聲長(zhǎng)。 吳世?《擬庾信<小園賦>》：
酒熟便酌，情來賦詩。 余丙照《擬唐太宗<小山賦>》：
石盡昂頭，沙偏生嘴。（以上地理） 吳錫麒《王右軍蘭亭集賦》：
翥鳳無聲，戲鴻有影。 錢寶珍《司馬題橋賦》：
瑰磊撐腸，縱橫在手。 陳錦《竹深留客處賦》：
酒意闌珊，詩情絡(luò)繹。 何晉梓《筆陣賦》：
象同蟻戰(zhàn)，氣欲鯨吞。（以上人事） 劉應(yīng)鈞《橘賦》：
寒生昨夜，香早今年。 侯鳳苞《無弦琴賦》：
涼風(fēng)自北，微雨從東。 錢智林《佩刀出飛泉賦》：
清堪掬水，飲不投錢。 吳錫麒《寒鴉賦》：
風(fēng)行有聲，日薄無色。（以上物類） 韓潮《潯陽琵琶賦》：
人老色衰，曲高和寡。 徐軾《東坡赤壁后游賦》：
嶺斷崗連，風(fēng)清月白。 胡敬《風(fēng)篁一片云賦》：
寺古巖寒，峰回路斷。 吳錫麒《采菱賦》：
香重舟輕，煙橫路直。（以上間字煉法） 徐嘉瑞《燕乃睇賦》：
身輕絮重，日轉(zhuǎn)椒移。 鮑桂星《綠天賦》：
窗虛綠滿，檻接青遙。 袁汝鷹《人跡板橋霜賦》：
樹老飛紅，草枯卷白。 包庭桂《相見灣賦》：
明月窺奩，飛泉漱玉。（以上順遞煉法） 鮑桂星《窗中列遠(yuǎn)岫賦》：
桂短欞疏，蓮低嶂遠(yuǎn)。 疏鐘迥寺，獨(dú)木寒?。 吳省蘭《鮫人潛織賦》：
樓光吐蜃，橋景飄虹。 鮑桂星《夏日之陰賦》：
巖深幄似，嶂迭棋如。 錢寶琛《水中梅影賦》：
枝橫樹古，浪折渦回。（以上倒裝煉法） 吳綺《燕字賦》：
春事興衰，夕陽今古。 汪彥博《試燈風(fēng)賦》：
上燈時(shí)候，繞郭人家。 汪元爵《祈蠶會(huì)賦》：
長(zhǎng)頸匏生，紅腰花鼓。 劉應(yīng)鈞《橘賦》：
半江秋色，隔浦人煙。（以上整齊煉法） 徐軾《蓼灘賦》：
長(zhǎng)橋短橋，十里五里。 吳錫麒《調(diào)水符賦》：
今雨舊雨，一杯兩杯。 王家相《春陰賦》：
若煙非煙，欲雨不雨。 汪學(xué)金《支機(jī)石賦》：
如圭如璧，非琢非雕。（以上古致煉法） 朱瑞榕《摩詰輞川賦》：
著書乃爾，積雨如何。 鮑桂星《夏日之陰賦》：
值午偏寒，方昕忽夜。 齊彥槐《菊影賦》：
有葉皆雙，無花不雨。 齊召南《壁中聞絲竹賦》：
疑無而有，將往忽旋。（以上圓活煉法） 端木國(guó)瑚《定香亭賦》：
鴨綠頭低，雁紅齒短。 錢寶琛《吳王射潮賦》：
云低陣黑，日薄江黃。 金國(guó)瑩《石湖賦》：
石氣瑩青，湖光擁碧。 包庭桂《相見灣賦》：
夕照翻紅，清流漲綠。（以上煉顏色字法） 吳錫麒《王右軍蘭亭集賦》：
一年春色，幾處青山。 楊昌光《曉望賦》：
半篙綠漲，一角青山。 韓潮《霜砧賦》：
四壁寒燈，一簾疏雨。 蒲日楷《豳風(fēng)圖賦》：
蠶報(bào)三眠，螽鳴兩股。（以上煉數(shù)目字法） 趙光祿《簫聲吹暖賣餳天》：
年年寒食，處處春風(fēng)。 孫理《修月賦》：
路憶迢迢，話非草草。 周撙元《司馬相如題橋賦》：
斜斜整整，雅雅魚魚。 徐軾《蓼灘賦》：
高高下下，落落疏疏。（以上煉迭字法）
煉長(zhǎng)句 煉長(zhǎng)句要工致自然，不可生澀湊合，笨拙不靈。致犯沾滯之病。其法有二：一則語經(jīng)百煉，莊重不佻者，為凝煉；一則措詞圓潤(rùn)，如珠走盤者，為秀煉。 班婕妤《搗素賦》：
調(diào)鉛無以玉其貌，凝朱不能異其唇。 謝莊《雪賦》：
既因方而為?，亦遇圓而成璧。 庾信《馬射賦》：
落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。
彩則錦市俱移，錢則銅山合徙。 楊昌光《采蓮賦》：
打湖口之鴛鴦，顫釵頭之翡翠。（以上順煉法） 陳錦《竹深留客處賦》：
天未秋而氣爽，日當(dāng)午而晝陰。 夏儀《春江賦》：
星五光兮燈舫，霞十色兮琳窗。
夕奩開而月圓，朝錦濯而霞復(fù)。
長(zhǎng)堤紆而夢(mèng)短，舊樹拆而痕新。 鮑桂星《流云吐華月賦》：
比玉顏兮二八，似明鏡兮三五。 鮑桂星《梅花賦》：
緒風(fēng)?兮修竹，白日冷兮青松。 陳維崧《看奕軒賦》：
嗟巢幕而為燕，嘆觸藩其類羝。（以上曲折煉法） 楊昌光《生涯在釣船賦》：
望晴嵐兮處處，悵秋信兮年年。 夏儀《春江賦》：
輕復(fù)輕兮楊柳風(fēng)，漲復(fù)漲兮桃花雨。 徐元潤(rùn)《八月枚乘筆賦》：
君之去兮南浦南，我所思兮曲江曲。 鮑桂星《流云吐華月賦》：
三株兩株之樹，一問半間之樓。（以上古致煉法） 康僚《漢武帝重見李夫人賦》：
初半面以逞姿，忽全身而表異。 陸潤(rùn)章《謝小娥受戒賦》：
任他夢(mèng)短夢(mèng)長(zhǎng)，那管花開花謝。 唐肇?《王猛捫虱賦》：
物既窮于乘隙，事乃易于探囊。 何晉梓《筆陣賦》：
既勢(shì)成乎犄角，亦識(shí)踞乎題巔。（以上呼應(yīng)法） 余丙照《屈刀為鏡賦》：
倏改吹毛之銳，還同照膽之明。（流水法） 吳廷琛《造物無盡藏賦》：
但有盈而有缺，豈或與而或求。（滾煉法） 唐肇?《王猛捫虱賦》：
但雕蟲之小技，洵逐鹿之偉人。（反正法） 錢智林《團(tuán)扇賦》：
雅勝七華美麗，輕殊百寶鏤雕。 辜東甲《仙鳥吐珠賦》：
將羊須而仿佛，?鯨目而依稀。 周召南《秧馬賦》：
昂藏不類乎紙貓，俊逸豈同乎芻狗。
豈同伏櫪之駒，竟似追風(fēng)之馬。（以上比例法） 陳金章《金壺墨汁賦》：
非玄香之新磨，非烏玉之細(xì)碾。 錢智林《佩刀出飛泉賦》：
奚事?瓶之汲，底須石鼎之煎。（反剔法） 宋言《學(xué)雞鳴度關(guān)賦》：
君禍方垂于虎口，臣愚請(qǐng)效于雞鳴。 王復(fù)《荷錢賦》：
磨一方之寶鏡，貼萬個(gè)之青錢。（撞法） 唐肇?《屈刀為鏡賦》：
誰知照膽之資，出自橫腰之質(zhì)。（逆挽法） 鮑桂星《流云吐華月賦》：
秋何月而不華，月何秋而不吐。 鮑桂星《鳥囀歌來賦》：
春何鳥而不鳴，鳥何春而不囀。
煉起結(jié) 文爭(zhēng)起結(jié)，賦亦爭(zhēng)起結(jié)。起必用短調(diào)，取其緊峭，擒得住題目。結(jié)必用長(zhǎng)調(diào)，取其充沛，收得住通篇。雖起亦有用長(zhǎng)句者，而結(jié)斷不可用短句。 侯鳳苞《無弦琴賦》：
桃花園里，柳樹陰中。涼風(fēng)自北，微雨從東。 潘文輅《題橋賦》：
蠶叢舊壤，鳳藻新聲。琴臺(tái)日暖，酒肆風(fēng)清。 徐軾《曹昭續(xù)漢書賦》：
千古風(fēng)流，一門著作。望重宮廷，名超閨閣。 尤崧鎮(zhèn)《仁壽鏡賦》：
一人有慶，萬物皆春。地不愛寶，山亦呈珍。（以上起句，以下結(jié)句） 蔣祥墀《擊缽催詩賦》：
庶幾簪筆承恩，常佐太平之黼黻。漫道扣盤貽笑，莫窺雅奏于韶?。 蔣祥墀《五風(fēng)十雨賦》：
自是泰交呈象，獻(xiàn)和風(fēng)甘雨之詩；還應(yīng)大有書年，陳瑞麥嘉禾之賦。 鄭伯塤《得時(shí)禾賦》：
行見三時(shí)不害，吹笙補(bǔ)華黍之詩；佇看百谷用成，簪筆獻(xiàn)嘉禾之賦。 楊昌光《生涯在釣船賦》：
風(fēng)斜雨細(xì)，浮家賡西塞之詩；酒美魚肥，舉綱效東坡之賦。 吳錫麒《雁字賦》：
又何必待赤鯉之江，傳來素簡(jiǎn)；織文鴛之錦，寄自郵筒也哉。（宕開作收） 吳培蓀《涼夕援琴賦》：
此日素娥弄影，擬教鐘子相逢；他年海水移情，定有成連過訪。（情韻悠然，有江上峰青之妙。）
運(yùn)用成語 運(yùn)用成語，賦家上乘。然詞意難于確切，對(duì)仗難于自然。能自然而確切，則佳矣。 吾德寧《九方皋相馬賦》：
其高八尺以上，盍往觀乎；不遠(yuǎn)千里而來，稱其德也。 王厘成《受飧返璧賦》：
善為我辭，誰至?其使者；庶幾式食，或亦哀夫王孫。 李錫恭《巡野觀稼賦》：
敬爾在公，慶農(nóng)夫之克敏；所其無逸，信稼?之先知。 曹振鏞《吹竹學(xué)鳳鳴賦》：
真以氣求，雖未學(xué)而謂之學(xué)；何其聲似，假善鳴而使之鳴。 李驥先《抱一為天下式賦》：
為模為楷，雖小民無得而稱焉；是經(jīng)是程，微圣人其誰與歸也。
勿叁勿二，陳書曰一哉王言；是訓(xùn)是行，歌詩曰萬邦作式。 蔣祥墀《屋上鳴泉賦》：
習(xí)坎而入于坎，搏而躍之；善鳴而假之鳴，瀏其清矣。
疊字句 句中疊字，用法不一�；蛴谏暇溆弥�，或于下句用之，或于句首用之，或于句尾用之。或于句中用之。有用之而句法生動(dòng)者，有用之而句法整齊者，總忌庸腐，而貴新逸。 曹仁虎《秋露如珠賦》：
累累無數(shù)，三更蟋蟀堂前；皎皎有光，一夜鴛鴦瓦上。 李堯棟《支機(jī)石賦》：
聲拋軋軋，非因擲地之金；質(zhì)表亭亭，不是落星之石。 李鐸《風(fēng)不鳴條賦》：
披襟元禮松前，詎聞烈烈；掛瓢穎川樹上，莫厭刁刁。 韓潮《霜砧賦》：
明月三分，冷浸纖纖之手；寒云一片，涼生楚楚之衣。 汪學(xué)金《芙蓉裳賦》：
誰工采采之吟，終朝盈掬；雅稱摻摻之手，盡日縫裳。 李光瓊《雁字賦》：
帶暮藹以書空，非同咄咄；乘秋風(fēng)而結(jié)陣，慣寫人人。
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