【作品介紹】

　　《湘江曲》是唐代詩(shī)人張籍宦游湖南時(shí)創(chuàng)作的一首樂(lè)府詩(shī)。詩(shī)句語(yǔ)淺情深、看似平常卻奇崛。詩(shī)的第一句點(diǎn)明空間的遼闊；第二句點(diǎn)明時(shí)間的幽靜；后兩句寫(xiě)送別情景。表達(dá)了詩(shī)人送別友人時(shí)的惜別之情。這首詩(shī)極富民歌風(fēng)味，在平淡中融曲折，在清淺中寄至味。

【原文】

湘江曲

湘水無(wú)潮秋水闊1，湘中月落行人發(fā)2。

送人發(fā)，送人歸，白?3茫茫鷓鴣飛4。

【注釋】

潮：指波濤。

發(fā)：出發(fā)。

白?：一種植物。

鷓鴣：鳥(niǎo)名，叫聲如“行不得也，哥哥”，聽(tīng)之悲切。

【白話譯文】

秋天的湘江風(fēng)平浪靜，寬廣無(wú)際，江上月落時(shí)出外的人乘船而去。

送人出外，我還得回去，面對(duì)茫茫的白?和翻飛的鷓鴣，我惆悵無(wú)限�！　�

【賞析】

　　這首詩(shī)，寓新語(yǔ)于古風(fēng)，寫(xiě)來(lái)淺白輕靈而富于情韻。詩(shī)的首句先點(diǎn)染秋日湘江的景色。秋日湘江，無(wú)風(fēng)無(wú)浪，放眼望去，更顯得江面開(kāi)闊。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩(shī)詞中常見(jiàn)的“同字”手法。前一個(gè)“湘水”，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)，后一個(gè)“秋水”，點(diǎn)明時(shí)令正是使離人善感的秋天，筆意輕捷而富變化。聯(lián)系全詩(shī)送別的情境來(lái)理解，秋江的無(wú)潮正反襯出詩(shī)人心潮難平；秋江的開(kāi)闊正反照出詩(shī)人心情的愁苦抑郁。次句“湘中月落行人發(fā)”，具體交代送行的時(shí)間，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明時(shí)分。第一句著重寫(xiě)空間，第二句著重寫(xiě)時(shí)間，而且，次句開(kāi)始的“湘中”和首句開(kāi)始的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也增強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。

　　流利自然，是樂(lè)府詩(shī)的特色之一，而在句式上用了長(zhǎng)短句，是獲得流利自然的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。這首詩(shī)的后半首就是這樣。“送人發(fā)，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句，前后連用三個(gè)“人”字，兩個(gè)“送”字，兩個(gè)“發(fā)”字，加強(qiáng)了詩(shī)的行云流水回旋復(fù)沓的旋律，而加上“發(fā)”與“歸”的漸行漸遠(yuǎn)的進(jìn)層描寫(xiě)，就對(duì)送別的意緒作了回環(huán)往復(fù)的充分渲染。如果說(shuō)，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，則為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了。最后一句是寫(xiě)斯人已去的情景。“白?茫茫”是江上所見(jiàn)，回應(yīng)開(kāi)篇對(duì)秋江的描給，詩(shī)人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的傷感情態(tài)，見(jiàn)于言外；“鷓鴣飛”是寫(xiě)江邊所聞，和茫茫的白?動(dòng)靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的離愁和悵惘。這種以景結(jié)情的落句，更給讀者以無(wú)窮的意味。

　　這首詩(shī)描述湘江畔送別時(shí)的情景，表達(dá)了詩(shī)人無(wú)比惆悵的思想感情。全詩(shī)語(yǔ)言淺白而情韻豐富。

【作者介紹】

　　張籍（約767—約830）唐代詩(shī)人。原籍吳郡（治今江蘇蘇州），少時(shí)遷和州烏江（今安徽和縣烏江鎮(zhèn)）。公元799年（貞元十五年）舉進(jìn)士，歷任太常寺太祝、國(guó)子監(jiān)助教、秘書(shū)郎、國(guó)子博士、水部員外郎、主客郎中，仕終國(guó)子司業(yè)，故世稱張水部、張司業(yè)。因家境貧困，眼疾嚴(yán)重，孟郊戲稱“窮瞎張?zhí)��?rdquo;。他對(duì)文學(xué)社會(huì)作用的認(rèn)識(shí)，與白居易相近。與韓愈、白居易、孟郊、王建交厚。詩(shī)多反映當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和民生疾苦，頗得白居易推重。與王建齊名，世稱“張王”。有《張司業(yè)集》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”

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