【原文】

惜花

皺白離情高處切，

膩紅愁態(tài)靜中深。

眼隨片片沿流去，

恨滿枝枝被雨淋。

總得苔遮猶慰意，

若教泥污更傷心。

臨軒一盞悲春酒，

明日池塘是綠陰。

【賞析】

　　人們都知道韓?是寫“香奩詩”的名家，而不很注意到他也是題詠景物的高手。他的寫景詩句，不僅刻畫精微，構思新巧，且能透過物象外貌，把把握其內(nèi)在神韻，借以寄托自己的身世感嘆 ，將詠物 、抒情、感時三者融為一體，具有較強的感染力。本篇就是這方面的代表作詩題“惜花 ”，是對于春去花落的 一曲挽歌 。 詩人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花 ：那高枝上的白花已經(jīng)枯萎皺縮，自知飄零在即， 離情十分悲傷；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預知到未來的命運，在靜寂中愁態(tài)轉(zhuǎn)深。用“皺白”、“膩紅”指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，并形成了相映成趣的構圖 。“離情”、“愁態(tài)”寫殘花的心 理，前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感，后者用“靜中深”傳達那種脈脈無語的愁思，都能契合各自特點，狀物而得其神。未寫落花先寫殘花，寫殘花又有將落未落之分，整個春去花落的過程就顯得細膩而有層次，自然地烘托出詩人的流連痛傷的心情。

　　接著，詩篇展示了雨打風吹 、水流花落的情景：眼睛追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再抬頭看見殘留枝上的花朵還在受無情的風雨摧打，這滿目狼藉的景象，怎不教人滿懷悵恨？這里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋 ”，都是實景，但添上了“眼 隨”、“恨滿”，就起到化景語為情語的作用 。隨，有 追蹤的意思 。不說“眼看”，而說“眼隨 ”，更進一層，把詩人那種寄情于落花的難分難舍的心意表現(xiàn)出來了 。至于“恨滿”的“滿”，既可以指詩人惆悵滿 懷，也可以理解為詩人的傷痛漫溢到每一株被雨淋透的花枝上，于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。

　　再進一層，詩人設想花落后的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設使能得到青苔遮護，還可稍稍慰藉人意 ；而如果一任泥土污染，豈不更令人黯然傷神？ 兩句詩一放一收，波瀾頓挫，而詩人對落花命運的深切關懷與悲悼，也從中得到了體現(xiàn)。

　　末了，詩人因無計留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠郁郁的樹蔭映入池塘，即所謂“綠肥紅瘦”。結(jié)尾一句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩人那種不愿說、不忍說而又不得不訴說的內(nèi)心矛盾。

　　全詩從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中落花的情景，逐層展開，逐層推進，用筆精細入微。整個過程中，又緊緊扣住一個“惜”字，反復渲染，反復加深，充分展現(xiàn)了詩人面對春花消逝的流連難舍心情。“流水落花春去也”，這僅僅是對于大自然季節(jié)變化的悲感嗎 ？ 當然不限于此。近人吳生認為其中暗寓“亡國之恨 ”，雖不能指 實，但寫得那么幽咽迷離、凄婉入神，實在交織著詩人對自己的身世懷抱的感喟。

【作者介紹】

　　韓? （842或844-923或941）唐末詩人。字致堯（一作致光），小字冬郎，自號玉山樵人，京兆萬年（今陜西西安東南）人。公元889年（龍紀元年）登進士第。始佐河中幕府，累遷左諫議大夫。公元901年（天復元年），為翰林學士，遷中書舍人。黃巢起義軍入長安，從昭宗至鳳翔，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，欲拜相，固辭不受。為人正直，因忤朱溫，兩遭貶謫。又詔復為翰林學士，懼不赴任，入閩依王審知。韓?十歲能詩，其詩工于七言近體，詞彩綺麗，悱惻柔婉。部分詩作反映了一定的社會現(xiàn)實。所著《香奩集》多寫閨中艷情，有“香奩體”之稱。有《玉山樵人集》。《全唐詩》錄存其詩四卷。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關注“小學生學習網(wǎng)”

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