王稚登（１５３５—１６１２）字百谷，先世江陰人，移居吳門（今蘇州）。少有文名，善書法，４歲能屬對，６歲善書擘窠大字，１０歲能作詩，長而駿發(fā)有盛名。嘉靖末他入太學，萬歷時曾召修國史。王稚登來到文徵明門下，振華后秀，重整旗鼓，主詞翰之席三十余年。嘉、隆、萬歷年間，布衣、山人以詩名者有十數(shù)人，然聲華顯赫，稚登為最。他的書法，真草隸篆皆能，人們爭相收藏他的作品。所以，后人稱其為吳門派之后勁，也是吳門派末期的代表人物。清錢謙益《列朝詩集》云稚登：“名滿吳會間，妙于書及篆、隸。閩粵之人過吳門者，雖賈胡窮子，必踵門求一見，乞其片縑尺素然后去�！�

　　明代許多書家在書法創(chuàng)作中往往注重取態(tài)，即突出形式結構的種種變化，王稚登也不例外。他十分強調以氣勢來統(tǒng)轄形式變化的和諧，在作品整體把握上顯出一定功力。與此同時，在個別字上竭盡繚繞曲折之姿態(tài)，表現(xiàn)了他心中對取態(tài)的藝術旨趣。

　　世傳王稚登以隸書著稱，明袁中道曾言其“隸書遒古，大勝真草”。但觀此行書作品，實不在隸書之下。全篇以行書為主，俯仰映帶，氣脈連貫。筆意蒼郁雄暢，變化多端。筆法方圓結合，隨勢就體，隨體賦形，骨肉均勻�？v觀整幅作品，具有舒展流暢的氣勢，寓巧于拙的用筆，內在挺勁的力感，使人感受到王稚登的行書不受傳統(tǒng)成見的束縛，率真自然地將感情傾注于筆下，顯示了明代尚勢一派書法藝術的魅力。
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