鷓鴣天?彩袖殷勤捧玉鐘
[宋] 晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，[2]
當(dāng)年拚卻醉顏紅。[3]
舞低楊柳樓心月，[4]
歌盡桃花扇底風(fēng)。[5]

從別后，憶相逢，[6]
幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀?照，[7]
猶恐相逢是夢(mèng)中。
【注釋】：
[1]此調(diào)取名于唐人鄭?詩(shī)句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調(diào)，五十五字，平韻。
[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。
[3]拚卻：不惜，甘愿。
[4]樓心：一作“樓頭”。
[5]扇底：一作“扇影”。
[6]相逢：詞中“相逢”凡二見(jiàn)，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。
[7]剩把：盡把，只把，再三把。?（音剛）：燈。

　　此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛(ài)情三部曲”：初盟，別離，重逢。
　　“彩袖殷勤”二句，一著筆于對(duì)方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見(jiàn)傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“彩袖”，說(shuō)明對(duì)方并非與自已門(mén)第相配的大家閨秀，而不過(guò)是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報(bào)答她于已獨(dú)鐘的深情，他開(kāi)懷暢飲，不惜一醉。這就寫(xiě)出了感情的雙向交流。
　　“舞低楊柳”二句描寫(xiě)歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂(lè)氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫(huà)。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處�！拔璧汀本浼赛c(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)�！案桀i句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉　　但作者之所以對(duì)它歷久難忘，卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，更因?yàn)槟鞘撬�與伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見(jiàn)韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。
　　下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見(jiàn)剪裁之工�！皬膭e后”二句點(diǎn)明初逢的場(chǎng)面是其別后懷念的主要內(nèi)容�！皫谆鼗陦�(mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)瑩的相思情懷�！芭c君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境，想思無(wú)已，但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。如是者三，必然既想入夢(mèng)，又怕入夢(mèng)，乃至將夢(mèng)作真、將真作夢(mèng)。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過(guò)持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。 唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢(mèng)作真。
　　陳廷焯《白雨齊詞話》評(píng)曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。”這當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú)，相對(duì)如夢(mèng)寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩(shī)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”（《云陽(yáng)館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。

【集評(píng)】

胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧
六朝宮掖體”。
趙令?《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云：晏元獻(xiàn)不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自是一家。如“舞
低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，知此人必不生于三家村中者。
陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。
黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”，更
覺(jué)濃至。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂(lè)，“彩袖”一
句，可見(jiàn)當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句，可見(jiàn)當(dāng)年之豪情。
換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，�？M魂夢(mèng)�！敖裣�”兩句，始?xì)w到今日
相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四
字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。
上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。
這首詞是作者膾炙人口的名作，寫(xiě)詞人與一個(gè)女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會(huì)，用重筆渲染，見(jiàn)初會(huì)時(shí)情重 ；過(guò)片寫(xiě)別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢(mèng)，見(jiàn)離別后情深；結(jié)尾寫(xiě)久別重逢 ，竟然將真疑夢(mèng) ，足見(jiàn)重逢時(shí)情厚。通篇詞情婉麗，讀來(lái)沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅 ，自成一家，舉出“舞低楊柳樓心月”一聯(lián)，說(shuō)“知此人必不生于三家村中者 �！保ㄒ�(jiàn)《侯鯖錄》）劉體仁在《七頌堂詞繹》中云：“‘夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐，叔厚云 ：‘今宵剩把銀?照，猶恐相逢是夢(mèng)中�！�此詩(shī)與詞之分疆也�！�
上片敘寫(xiě)當(dāng)年歡聚之時(shí)，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動(dòng)繪有桃花的團(tuán)扇時(shí)緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖”、“玉鍾 ”、“醉顏紅 ”、“楊柳樓”、“桃花扇”等。但是，所有這一切又都是追憶往事，似實(shí)卻虛，所以更有了一種如夢(mèng)如幻的美感。
下片敘寫(xiě)久別重逢的驚喜之情 �！般y?”即是銀燈；“�！�，只管。末二句從杜甫《羌村》詩(shī)“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。這是因?yàn)殛處椎雷鞔嗽~是在承平之世，而久別重逢的對(duì)象亦是相愛(ài)的歌女 ，情況不同 ，則情致各異。詞中說(shuō)，在別離之后，回想歡聚時(shí)境況，常是夢(mèng)中相見(jiàn)，而今番真的相遇了，反倒疑是夢(mèng)中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美 ，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境 ，有情文相生之妙。
這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫(xiě)久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂(lè)曲，使聽(tīng)者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。全詞不過(guò)五十幾個(gè)字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱�，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見(jiàn)晏幾道詞藝之高妙。

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