滿庭芳 促織兒
[宋] 張?
月洗高梧，露?幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰。靜聽寒聲斷續(xù)，微韻轉(zhuǎn)、凄咽悲沈。爭求侶，殷勤勸織，促破曉機(jī)心。
兒時，曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，猶自追尋。攜向華堂戲斗，亭臺小、籠巧妝金。今休說，從渠床下，涼夜伴孤吟。
【注釋】：
詠物詞主要是借物抒情或托物言志，把個人的情感體驗和志向選擇寄寓在所詠的具體可感的形象中，化抽象為具體，化無形為有體，而且要使詞人的主觀情志與聽詠的客觀物象渾然一體，密不可分。張?這首詞就達(dá)到了這一境界。
據(jù)姜夔《齊天樂》詠蟋蟀的小序，張?這首詞是宋寧宗慶元二年（1196）在張達(dá)可家與姜夔會飲時，聽到屋壁間蟋蟀聲 ，兩人同時寫來交給歌者演唱的。兩人詞各有特色 。鄭文焯�！栋资�道人歌曲》提到：“功父《滿庭芳》詞詠蟋蟀兒，清雋幽美，實擅詞家能事 ，有觀止之嘆。白石別構(gòu)一格，下闋寄托遙深，亦足千古矣�！�
上片寫聽到蟋蟀聲的感受。
“月洗”五句，蟋蟀聲發(fā)出的地方。詞人首先刻畫庭院秋夜的幽美環(huán)境。夜空澄明，高大的梧桐沐浴在月光之中 �！� 洗”字傳出秋月明凈之美用字傳神。《詩?鄭風(fēng)?野有蔓草》 ：“野有蔓草，零露?兮。”毛《傳》：“??然盛多也�！薄�?”字傳出露水凝聚之美。寶釵樓，本是咸陽古跡，邵博曾餞客于樓上，歌李白《憶秦娥》詞（《邵氏聞見后錄》卷十九），這里借指杭州張達(dá)可家的樓臺。張?字功甫、功父，舊字時可，祖籍西秦，張達(dá)可當(dāng)是他的兄弟輩，所以信手拈來，寄寓對故鄉(xiāng)的懷念之情。秋深，點出時令，這是一個多么美好的月皎露?的秋夜��！土花，指苔蘚。
墻下的苔蘚順著墻腳鋪去 �！� 沿”字化靜態(tài)為動態(tài)，用字極生動巧妙。突然一點螢火，飄墜墻根，這就是蟋蟀發(fā)出聲音的地方 。許昂霄《詞綜偶評》云：“螢火句陪襯 �！彼�謂陪襯，用視覺里的螢火襯托出聽覺里的蟋蟀鳴聲，用螢火墜落的無關(guān)情節(jié)，襯托出蟋蟀鳴聲的中心題材 。看螢火，聽蟋蟀，富有生活情趣，而這種生活情趣是從閑適的生活中領(lǐng)略到的 �！段淞峙f事》卷十錄載了張?自己記敘的一年十二月燕游次序 ，題名《張約齋賞心樂事》，自序云 ：“余掃軌林扃，不知衰老，節(jié)物遷變，花鳥泉石，領(lǐng)會無余。每適意時，相羊小園，殆覺風(fēng)景與人為一 �！庇捎陂L期過著優(yōu)游舒適生活的王孫，張?對這種情趣有很深的體會。
“靜聽”五句寫蟋蟀的鳴聲和聽者的感受 �！皵嗬m(xù)”、“微韻”是蟋蟀鳴聲的特點 ，“轉(zhuǎn)”則有音調(diào)抑揚(yáng)頓挫之致 �！昂�”與“凄咽悲沉”是詞人聽來的主觀感受�！盃幥髠H”與“殷勤勸織”，是詞人對蟋蟀鳴聲的理解和想象：蟋蟀鳴，一是為了求侶，二是為了促織。《太平御覽》卷九百四十九引陸璣《毛詩疏義》謂蟋蟀 ：“幽州人謂之促織 ，督促之言也。里語曰：趣織（即促織）鳴，懶婦驚 �！逼�，盡也，煞也，與楊萬里《題朝英進(jìn)齋》詩“用破半生心”的破字用法相同，猶言促盡、促煞用詞精當(dāng)。蟋蟀的鳴聲伴隨和推動著織女紡織到曉。
下片追憶兒時捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，反襯今日的孤獨悲苦情懷，充滿不勝今昔之感。
“兒時”五句，寫捕蟋蟀，最為后代詞人所激賞。“呼燈”二句，刻畫入微 �！叭螡M身”二句，尤為工細(xì)。賀裳《皺水軒詞筌》評論說 ：“形容處，心細(xì)入絲發(fā) �！彼鼘�兒童的天真活潑以及帶著稚氣的小心和淘氣，純用白描語言，細(xì)細(xì)寫出，給人以身臨其境之感，周密稱之為“詠物之入神者”（《歷代詩余?詞話》引）。“攜向”二句，寫斗蟋蟀。王仁�！堕_元天寶遺事》：“每秋時，宮中妃妾皆以小金籠閉蟋蟀，置枕函畔，夜聽其聲。民間爭效之 �！蓖づ_，指盛蟋蟀的籠子。從捕蟋蟀寫到斗蟋蟀，補(bǔ)足當(dāng)時情事，筆勢連貫，一氣呵成，為下面的感慨蓄勢。
“今休說”三句，今昔相較，感慨深遠(yuǎn) �！对�?豳風(fēng)?七月》：“十月蟋蟀入我床下 �！倍鸥Α洞倏棥吩� ：“促織甚微細(xì)，哀音何動人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親 。”今日的寂寞凄苦與兒時的歡樂情趣形成鮮明的對比，在這種對比的刺激下，正是欲揚(yáng)還抑，欲展還收，欲說還休啊。張?于淳熙十四年（1187）自直秘閣、臨安通判稱疾去職，在家閑居，“暢懷林泉”，“安恬嗜靜 ”（見《武林舊事》卷十所載《約齋桂隱百詠自序》），不免有孤寂之嘆，所以末句也非浮泛之語。
這首詞采用明線結(jié)構(gòu)，所以線索明晰，結(jié)構(gòu)平實，雖運用了幾個典故，但并不晦澀難懂。

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