春滿院，疊損羅衣金錢。睡覺水精簾未卷，檐前雙語燕。 　　斜掩金鋪一扇，滿地落花千片。早是相思腸欲斷，忍交頻夢見！ 賞析 　　句句寫醒后相思，卻又句句襯夢里相見。這不，她剛剛午睡醒來，又照例夢見久別的未婿，滿懷悵恨與慵倦，水晶簾兒也無心卷起�？蓯赖氖悄菍ρ鄡海�在簾前翻飛著，親昵著，呢喃著，把身影兒雙雙印上珠簾，仿佛在炫耀它們的成雙成對，嘲笑她形單影只。從半掩的門兒望去。但這春色分明到了遲暮時分，換得落紅無數(shù)。這個春天又白白過去了，那件綢紗春衫依然疊在箱底，沒心思穿。他不在，穿給誰看呢！盼夢里相見，又怕夢里相見，倍增醒來相思…… 鑒賞 　　《花間集》收薛詞十九首，這是最后一首。在花間詞人中，薛昭蘊詞風(fēng)雅近溫（庭筠）、韋（莊），以婉麗軟媚名世，這首詞當(dāng)然也不例外。 全詞寫金閨相思之苦，然作者只在結(jié)句點明題旨，余則全寫美人睡前睡后的情態(tài)。這情態(tài)又被融入雙燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡圖。 　　作者這樣寫的原因，是選取美人春睡乍起一瞬間的所見所聞及其心理感受，容易將相思之苦寫到十分，是背面傅粉。詞的開頭先點明時與地：春光明媚的深閨小院。然而它的主人卻似乎辜負了這大好時光，在蒙頭睡覺。睡前的情態(tài)作者沒有直接去寫，卻寫她睡醒之后發(fā)現(xiàn)綺羅衣裳折疊得亂七八糟的，以致于將刺繡上的金線也摺損了，皺巴巴的一點也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。這實際上寫出了睡前的慵懶情態(tài)，比直接寫還要形象生動。這么慵懶的原因作者也沒有明說，卻來了句“睡覺水精簾未卷”（“覺”這里是睡醒之意；“水精簾”即“水晶簾”），還是一幅慵懶樣兒。大約女主人公還未及睜開惺忪之眼，檐前燕語就闖入了她的耳膜。這燕語還不是孤燕獨吟，而是雙燕呢喃，當(dāng)然是甜膩膩的。孤燕令人憐，雙燕令人恨，這正是深閨思婦的獨特感情。所謂“最恨應(yīng)是檐前燕，故向愁人作對語”，大約就是女主人公此時的心境。然而這些作者全都沒有說，留給讀者去想象了。白描手法之妙，也正于此等處可見。 　　“雙語燕”完全將主人公的慵懶情態(tài)解釋清楚了，而作者卻還在繼續(xù)寫她的慵懶。她睡前連門也懶得去關(guān)，是虛掩的，而且一扇閉著，另一扇半開半閉，這說明是晝眠，而不是夜寢。“金鋪”是金做的鋪首，用以銜門環(huán)，常是龜蛇獸形，這里用來代指門。正是在這“晝眠初醒未惺忪”（楊萬里句）的一瞬間，主人公還未下床，就通過半掩的門縫，看見了千片落花紅滿地。落紅是值得同情的，然而相思難解的女主人公也是像落紅一樣值得同情的。銷魂當(dāng)此地，她不由得自言自語了：“早就為你害相思害得肝腸寸斷了，怎么能忍心只教我在夢中與你頻頻相見呀！”“相思”——“腸斷”——“夢見”，這就是女主人公長期經(jīng)受的感情歷程，而作者卻把它分作兩層寫，先說“相思腸欲斷”，再說“頻夢見”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是愛，是恨，也是怨。愛、恨、怨已經(jīng)攪合在一起，分不清，理還亂，而她如此慵懶也就理所當(dāng)然了。
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