【作品簡(jiǎn)介】

　　《戚氏·晚秋天》由柳永創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞以時(shí)間為序，從黃昏、深夜到清曉，將秋天的遠(yuǎn)景與近景、詞人的往事與舊情以及客居驛館的幽思遐想漸次序入，詞境紛陳而錯(cuò)綜有序。柳永以善“變舊聲作新聲”著稱，這首《戚氏》例為柳永首創(chuàng)，前后三疊，二百一十二字，是《樂(lè)章集》中最長(zhǎng)的一首詞。據(jù)詞中所述，此詞或作于柳永外放荊南期間。在困于驛館前路迷茫之際，柳永反思自己一生行歷，于詞勾畫出自己懊悔與自責(zé)的孤獨(dú)身影。因此，后人視此詞為柳永一生的縮影。“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終。”（宋王灼《碧雞漫志》）宋人將之與《離騷》媲美，認(rèn)為是前后輝映之作，可見(jiàn)其時(shí)譽(yù)之盛。

【原文】

　　戚氏·晚秋天

　　作者：柳永

　　晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)閑。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺?。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。

　　孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景那堪，屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。

　　帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念利名憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。

【注釋】

　　1、戚氏：詞牌名，為柳永所創(chuàng)，長(zhǎng)調(diào)慢詞，《樂(lè)章集》收入“中呂調(diào)”。全詞三疊，計(jì)212字，為北宋長(zhǎng)調(diào)慢詞之最，亦堪稱柳詞壓軸之作。

　　2、一霎：一陣。

　　3、庭軒：庭院里有敞窗的廳閣。

　　4、江關(guān)：疑即指荊門，荊門、虎牙二山（分別在今湖北省枝城市和宜昌市）夾江對(duì)峙，古稱江關(guān)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)為楚地。

　　5、宋玉悲感：戰(zhàn)國(guó)·楚宋玉作《九辯》，曾以悲秋起興，抒孤身逆旅之寂寞，發(fā)生不逢時(shí)之感慨。

　　6、迢遞：遙不可及貌。

　　7、隴水：疑非河流名，實(shí)為隴頭流水之意。北朝樂(lè)府有《隴頭歌辭》，詞曰：“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野。”“隴頭流水，鳴聲嗚咽。遙望秦川，心肝斷絕。”

　　8、潺?（音嬋媛）：水流貌。

　　9、蛩（音窮）：蟋蟀也。

　　10、更（音耕）闌：五更將近，天快要亮了。猶言夜深。

　　11、絳河：即銀河。天空稱為絳霄，銀河稱為絳河。

　　12、嬋娟：美好貌。

　　13、夜永：夜長(zhǎng)也。

　　14、綺陌紅樓：猶言花街青樓。綺陌：繁華的道路。

　　15、經(jīng)歲：經(jīng)年，以年為期。

　　16、遷延：羈留也。

　　17、帝里：京城。

　　18、狂朋怪侶：狂放狷傲的朋友。

　　19、競(jìng)：競(jìng)相也。

　　20、迅景：歲月也，光陰易逝，故稱。

　　21、程：即路程。

　　22、縈絆：猶言糾纏。

　　23、漏箭：古時(shí)以漏壺滴水計(jì)時(shí)，漏箭移即光陰動(dòng)也。

　　24、畫角：古時(shí)軍用管樂(lè)器，以竹木或皮革制成，發(fā)聲哀厲高亢，多用于晨昏報(bào)時(shí)或報(bào)警，因表面有彩繪，故稱畫角。

　　25、停燈：即吹滅燈火。

　　26、抱影無(wú)眠：守著自己的孤影，一夜沒(méi)有睡著。

【簡(jiǎn)析】

　　《戚氏》調(diào)是柳永創(chuàng)立的長(zhǎng)調(diào)慢詞，全詞二百一十二字，是長(zhǎng)調(diào)中最長(zhǎng)的體制之一。通篇音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯(cuò)落有致。共分為三片，上片寫夕陽(yáng)西下時(shí)，中片寫入夜時(shí)分，下片寫從深夜到拂曉，都圍僥一個(gè)獨(dú)宿旅寓的行人，寫他這三段時(shí)間內(nèi)的所見(jiàn)、所思和所感。

　　上片描寫的是微雨剛過(guò)、夕陽(yáng)西下時(shí)的情景。“晚秋”二字點(diǎn)出了時(shí)令是九月。詞先從近景寫起：秋雨梧桐，西風(fēng)寒菊，點(diǎn)綴著荒寂的驛館。“蕭疏”見(jiàn)得花之凋殘。“零落”說(shuō)明花正黃落。“惹殘煙”，一字一層。“煙”而曰“殘”，見(jiàn)出梧菊凋零、無(wú)復(fù)煙籠靄密的生氣。“殘”而曰“惹”，則見(jiàn)出其勉為弄姿曳枝頭的眷戀之情，益發(fā)令人憐惜。傳神就一個(gè)“惹”字。“凄然”以下寫遠(yuǎn)景。“夕陽(yáng)閑”的“閑”字下得好，對(duì)比強(qiáng)烈，是移情的手法。“倦聽(tīng)”以下，轉(zhuǎn)寫所聞：一個(gè)“應(yīng)”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應(yīng)的秋聲寫活了。這里，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應(yīng)，實(shí)際上與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴，這是一種融情于景的手法。

　　中片從日斜到日暮，再至更闌，風(fēng)清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫此地此時(shí)的心理狀態(tài)。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨(dú)坐，怎能不勾起抑郁的情思來(lái)呢？“長(zhǎng)空凈，絳河清淺，皓月蟬娟”，但見(jiàn)長(zhǎng)空云凈，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“思綿綿”呢？“夜永對(duì)景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉(zhuǎn)入憶舊，純乎寫情。以虛襯實(shí)，放筆直書，情真意厚、流轉(zhuǎn)自如。

　　下片“帝里”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補(bǔ)足了“暗想”的內(nèi)容。仍用虛筆，與上片密銜細(xì)接。“別來(lái)迅景如梭”一句轉(zhuǎn)寫實(shí)景。詞筆虛實(shí)相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無(wú)限凄涼。經(jīng)過(guò)一番鋪墊與蓄勢(shì)，然后引出了“念利名憔悴長(zhǎng)縈絆”一句。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？往事縈回，使他數(shù)遍更籌，聽(tīng)殘畫角，終夕難眠。結(jié)拍“停燈向曉，抱影無(wú)眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫出一個(gè)獨(dú)倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。

　　這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡致，入木三分，是柳永的名作之一。同時(shí)代的王灼其所著的《碧雞漫志》中轉(zhuǎn)引過(guò)“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”的贊語(yǔ)。拿《戚氏》和《離騷》相比，說(shuō)明說(shuō)它聲情并茂、凄怨感人，堪稱一曲曠世的凄涼之歌。

【賞析】

　　作為詞史上頗負(fù)傳奇色彩的“才子詞人”柳永，其詞一向以一“創(chuàng)”字為挈領(lǐng)。他自創(chuàng)詞牌，不拘一格，如《迎新春》、《黃鶯兒》、《戚氏》等等；他擅改詞格，大大豐富了詞作為一種抒懷文體的內(nèi)涵，并成為以“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”著稱的蘇軾詞的先導(dǎo)；他萬(wàn)事隨心恣性，是世俗禮教為無(wú)物，敢為人所不敢為，能言人所不能言，如他的《鶴沖天》、《鳳歸云》、《定風(fēng)波》、《宣清》、《尉遲杯》等等。故有人認(rèn)為，柳詞之所以為柳詞，只在一“創(chuàng)”字耳。而若言“創(chuàng)”卻不提《戚氏》者，必為孤陋之輩也。

　　據(jù)前人考證，《戚氏》當(dāng)為柳永獨(dú)創(chuàng)，且僅見(jiàn)于其《樂(lè)章集》之中。全詞分為上、中、下三疊，共212字，為詞史上第二長(zhǎng)詞。僅次于南宋時(shí)吳文英之《鶯啼序》。其價(jià)值為何余雖不敢妄斷，然宋時(shí)“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”的評(píng)價(jià)也必非空穴來(lái)風(fēng)。故今以此蒼白筆墨，粗評(píng)《戚氏》，亦只當(dāng)學(xué)柳永的“為人所不敢為”罷了。

　　上片開(kāi)篇，只用“晚秋天”一句點(diǎn)明時(shí)令，也初步構(gòu)畫出了全詞的凄涼基調(diào)。柳永其人，向來(lái)對(duì)春、秋二季尤為敏感，然不同處卻在于，他寫春，只是代人傷春，而晚秋的悲涼，向來(lái)是他留給自己的傷感。而今又逢暮秋，“一霎微雨”帶著薄涼的情態(tài)灑于庭軒。所以這位才子詞人，又開(kāi)始思緒飄渺了。他首先看見(jiàn)的，是庭軒中的“檻菊蕭疏，井梧零亂”。柳永不愧是融情入景、以景寫情的高手，接下來(lái)的一個(gè)“惹”字竟真把那秋的蕭索寫活了。那淡薄的“殘煙”，非關(guān)天氣，不是霧氣，竟是這庭軒中的“零亂”、“蕭疏”給“惹”來(lái)的！園中景物正漸至精彩處，詞人卻筆鋒一轉(zhuǎn)，“望”向遠(yuǎn)處的“江關(guān)”，由近及遠(yuǎn)卻絲毫不顯突兀。那他究竟望見(jiàn)了什么呢？“飛云黯淡夕陽(yáng)閑”。云正憔悴，夕陽(yáng)又西墜，也難怪詞人想到了那個(gè)一句“悲哉！秋之為氣也！”而得來(lái)悲秋之名的宋玉。“臨水與登山”，向來(lái)是古代文人念遠(yuǎn)傷別離的悲情時(shí)刻，作者由今懷古，也無(wú)非是感嘆一句：逢秋而悲感，千古一轍��！這筆鋒已轉(zhuǎn)得太遠(yuǎn)，又該如何繼文呢？柳永不愧自封的“才子詞人”，這稍一調(diào)轉(zhuǎn)，便是一個(gè)柳永式的大回圜：“遠(yuǎn)道迢遞”，憶及“宋玉悲感”之后，如此輕松地就有回到了眼前的景況，不著痕跡，天衣無(wú)縫。面對(duì)長(zhǎng)路漫漫，作為“凄楚”“行人”的他，正走在自己無(wú)限厭惡卻又不能不會(huì)不舍放棄的仕途之路上，一面痛恨“名牽利惹”，一面甘之如飴。行文至此，那貫穿于詞人一生的矛盾開(kāi)始在這“驅(qū)驅(qū)行役”上初露端倪。內(nèi)心掙扎如柳永，對(duì)與自己心境相仿的“隴水潺?”自然也就“倦聽(tīng)”了。下文又略嫌不合拍地以一“正”字引出了那讓詞人心情更加煩躁的“蟬吟敗葉，蛩響衰草”一句，不合拍的同時(shí)，又與首句中的“晚秋天”大為契合，實(shí)乃絕妙。這等怪詞妙語(yǔ)，必非柳永不能為也。心緒煩亂無(wú)以抒懷的柳永，在“相應(yīng)喧喧”的蟬嘶蛩鳴中，結(jié)束了上闕的敘景描情。

　　無(wú)論時(shí)間還是空間上的轉(zhuǎn)合映襯，這濃濃的衰秋哀情，在內(nèi)容上甚至詞調(diào)上，都為后文的抒情做足了鋪墊。而觀這首闋，若為一般詞人，在敘景已足，多一筆即為畫蛇添足的敘述之后，又該續(xù)寫些什么呢？此處足見(jiàn)柳永的流水行文。

　　“孤館度日如年”。次疊一開(kāi)詞人就是這般自述身世的一句。“館”是“孤館”，就連上文所言之“庭軒”也不過(guò)是他柳永羈旅之途上的一方借宿之地。獨(dú)在異地，獨(dú)望江關(guān)，不由讓讀者對(duì)上片中的“凄然”二字有了更真切的實(shí)感。而此時(shí)，“凄然”的他正在“孤館”中“度日如年”。詞人終是不堪寂寞的，失了“針線閑拈伴伊坐”的知己，他也只能寄望于與知己紅顏共沐同一片夜空了。這孤索之夜，竟已漸深，“風(fēng)露漸變，悄悄至更闌”了。只一失神間，詞人再次凝望起那片空有亮白色溫馨卻又無(wú)情至極的“絳河”了。“絳河”，這樣一個(gè)冰冷的詞，難耐凄涼如柳永者，該是怎樣的孤凄心情讀者也就可想了。這時(shí)的他，卻偏故作堅(jiān)強(qiáng)與無(wú)所謂的堅(jiān)持自己的固執(zhí)：寂寞只是表象，那“嬋娟”的“皓月”卻不正是代表團(tuán)圓么？至此，那柳永式的矛盾已暴露的更深。對(duì)月而不懷人，又怎是白衣卿相之本色？“思綿綿”三字，一字一韻，引出了詞人如泄洪般的情感，字字句句都是他對(duì)命運(yùn)的質(zhì)問(wèn)。此時(shí)的他，已到了風(fēng)中之燭的殘年，沒(méi)了少時(shí)的輕狂不羈，所以這怨世的情感，他也只從自身寫起。“那堪屈指，暗想從前”。這樣一句，幾乎讓讀者也茫然了。在柳永眼中，在此時(shí)的柳永心里，不堪他回首的，究竟是“小樓深巷狂游遍”的“恣狂蹤跡”，還是為那“蠅頭利祿，蝸角功名”的“恁驅(qū)驅(qū)”呢？他沒(méi)說(shuō)。下文卻有如似檢討的一句：“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延”。這一句，是含了極大的怨氣的。從字面上可以理解為，正是因了他一生纏綿于“綺陌紅樓”，才導(dǎo)致了他終老而“未名未祿”的。這也可以說(shuō)，他對(duì)自己一生的“恣狂心性”后悔了�？勺屪x者綜觀詞人的一生，也不免失笑：他柳永若真有這般“覺(jué)悟”，又怎會(huì)落得這“未名未祿”的凄涼呢？對(duì)于此時(shí)怨氣極重的柳永，讀者何不把這樣的檢討當(dāng)做氣極怒極的他的“正話反說(shuō)”呢？當(dāng)然，這也可以是詞人對(duì)自己一生徘徊于仕途與紅顏之間的優(yōu)柔寡斷的一種怨恨。一家之言，有讓名家嗤之以鼻處，權(quán)當(dāng)玩笑耳。　　這一闕，是詞人對(duì)內(nèi)外遠(yuǎn)近的大轉(zhuǎn)合之后回到自身的慨嘆。自然而然地由反襯自身凄涼的美好夜景轉(zhuǎn)向?qū)ψ约?ldquo;一生贏得是凄涼”的感慨。極盡柳詞“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”的詞風(fēng)，這又是柳祠的又一奇異處。白描，鋪敘，字字入情入理而毫無(wú)穿鑿之意。上片的寥廓之中而見(jiàn)蒼涼，中片的凄婉之中而不失條理。詞的末闕，又能給讀者的感官以怎樣的沖擊與震撼呢？

　　“帝里風(fēng)光好”。好一個(gè)“風(fēng)流才子”柳三變！在詞已盡，意已歇之際，這一句又給了全詞多大的空間！接下來(lái)，就該是憶舊了吧�？杀娝�周知，市井詞人柳七的一生都與“綺陌紅樓”、紅顏脂粉脫不了關(guān)系，他又該憶哪個(gè)呢？“堪人屬意”的蟲娘？“家住桃花徑”的秀香？還是與其“四個(gè)打成一個(gè)”的師師、香香、冬冬呢？讓讀者試想，如果此處他只憶起其中的“某一個(gè)”的話，全詞會(huì)收到怎樣的效果？哪怕他的前二疊寫得再如何精彩，這《戚氏》一首的詞調(diào)都只能算作低下了吧。詞人此時(shí)大概已近花甲之年，他憶起的該是他的一生，而不僅僅是與其“淺斟低唱”的某一個(gè)。所以此處的他憶起的是“當(dāng)年少日”的“狂朋怪侶”，是他少時(shí)的奢靡生活。都說(shuō)年少輕狂，更何況這年少之人還是他柳永，又加那許多志趣相投的“狂朋怪侶”，怎不讓人心醉？柳永不是圣人，那樣的生活，他曾經(jīng)陶醉過(guò)。并且此時(shí)憶起，也并非悔恨自己當(dāng)年的頹墮，而只是慨嘆時(shí)光易逝、年華似水之意而已。“遇當(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連”。這樣的詞句，詞人寫下時(shí)的心境何為，連讀者也是不忍想象的。也無(wú)需讀者想象，下句“別來(lái)”二字就已足足道出了作者空憶當(dāng)年的痛楚了。那樣的生活，早已隨時(shí)光遠(yuǎn)去了呀！“迅景如梭，舊游似夢(mèng)”。很通俗的比喻，卻讓讀者眼前出現(xiàn)了詞人那再清晰不過(guò)的痛苦面容。逝去的日子如云煙，被歲月這柔沐溫和卻又猙獰至極的風(fēng)吹得一絲不剩了。往昔再不會(huì)回返，又怎能不讓作者長(zhǎng)嘆呢？接下來(lái)的一句重又回到現(xiàn)實(shí)，是作者的自問(wèn)，也是作者的茫然。這是全詞中作者矛盾心理的第三次深化。讓讀者看這全詞中作者唯一一次以第一人稱的發(fā)問(wèn)：“煙水程何限？”這樣的碌碌奔忙，到底何時(shí)才是盡頭��？這樣的筆力，是沒(méi)有切身經(jīng)歷之人萬(wàn)萬(wàn)難及的。這一瞬間的情感爆發(fā)之后，又轉(zhuǎn)入了議論：“念名利、憔悴長(zhǎng)縈絆”。這可以說(shuō)是議論，也可以說(shuō)是收束，是對(duì)上文的種種心境的一種慰藉：他一生不曾放棄對(duì)名利的追逐，那么如何地憔悴也自是命里該著的，又何必在此枉嘆呢？因此作者為強(qiáng)調(diào)自己的“無(wú)事覓閑愁”，又以感情更加強(qiáng)烈的方式加了一句：“追往事、空慘愁顏”。至此，議論結(jié)束。不知不覺(jué)間，已是一夜的輾轉(zhuǎn)。而“稍覺(jué)輕寒”之后，才驀然驚覺(jué)“漏箭移”了。時(shí)間已是接近拂曉，又聽(tīng)聞遠(yuǎn)處“漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘”的樂(lè)聲，那“輕寒”，想來(lái)也是入情、入心地難以承受了。而此時(shí)的詞人，此時(shí)抱臂“對(duì)閑窗畔”的詞人，已是漸趨于平靜了。無(wú)論有再多的不甘，無(wú)論有再多的憾恨，他也只能繼續(xù)上路了。“驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰”早已注定了他一生的奔碌不平。而這“停燈向曉，抱影無(wú)眠”的一夜，也只是他萬(wàn)千千萬(wàn)個(gè)難眠之夜的一個(gè)剪影吧。

　　最末一疊并不能算作全詞的高潮部分，可這由此及彼、由今憶昔又由昔論今的一波三折，也無(wú)疑是給此文的情調(diào)注入了更新鮮的血液，一代才子詞人于這詩(shī)余曲源的詞上的功力也可見(jiàn)一斑。“孤館”中獨(dú)自傷今的詞人本已有孤凄蒼涼之態(tài)，再加上“年少日”“暮宴朝歡”的神來(lái)一筆，真真是讓這一闕《戚氏》同時(shí)有了不遜于詩(shī)的含蓄不亞于曲的直率。于蘊(yùn)秀之中見(jiàn)真切，于深惋之中顯淋漓，正是柳永本色！

　　這首《戚氏》說(shuō)是詞人一生的總括也是不為過(guò)的。全詞由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)至近揮灑自如；撫今憶昔、由昔感今一氣呵成；由傍晚到深夜、由深夜至黎明一絲不亂；由眼前望江關(guān)、由孤館懷帝京自然運(yùn)轉(zhuǎn)。描情敘景、鋪敘懷舊、曠古達(dá)今，真正是獨(dú)屬于柳永的悱惻動(dòng)情與蕩氣回腸。在詞的內(nèi)容上更是大開(kāi)大闔、毫無(wú)避忌、一氣貫穿。長(zhǎng)達(dá)212字的長(zhǎng)詞一韻到底，與平常之中顯其非同尋常，卻無(wú)一絲險(xiǎn)韻，自然而然。莫說(shuō)是這詞上，便是今人作文，又能有幾個(gè)如《戚氏》般細(xì)針密線，平穩(wěn)中而字字嵌插不失作者個(gè)性的奇異之處、棱角之筆？今人自知。

　　尤其是詞的最后，這白衣卿相留給讀者的最后一個(gè)鏡頭：天上一顆白亮的啟明星遙掛，星下一襲長(zhǎng)衣及地“對(duì)閑窗畔”的詞人被定格的身形，孤索，凄涼。宋人的評(píng)價(jià)，讓這首冠古絕今之詞當(dāng)之無(wú)愧！

【作者介紹】

　　柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派最具代表性的人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。

【詞牌簡(jiǎn)介】

　　《戚氏》，詞牌名，始見(jiàn)《樂(lè)章集》，入“中呂調(diào)”。屬長(zhǎng)調(diào)慢詞。茲以柳永詞為準(zhǔn)。二百十二字，分三段。前段九平韻，一仄韻，中段六平韻，三仄韻，后段六平韻，三仄韻，同部參錯(cuò)互葉。此后名家所填此調(diào)者甚少，僅蘇軾，丘處機(jī)兩詞，丘詞名為《夢(mèng)游仙》。

【格律】

　　411韻，2214411韻。4411，4134，411韻。11韻。411韻。1124411韻。114414。4214411韻。2214，1134，412411韻。41144，1234，3411韻。

　　144411韻，1244，44411韻。114，4134，4411韻。411韻，4444，1144，4411韻。4144，4411，243411韻。

　　44114，3144，4411韻。441144，41144411韻。114411，4144，34114葉。441，34114葉，322，1411韻。443，2411韻。432，44411韻。4114，1144，4411韻。

　　注：1為平聲，4為仄聲，2為應(yīng)平可仄，3為應(yīng)仄可平。

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