白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
[意思] 喜慶的日子里我要放聲歌唱盡情喝酒，明媚的春天正好作伴返回故鄉(xiāng)。
[出自] 杜甫 《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北， 初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

【注釋】
官軍：唐王朝軍隊。
收：收復(fù)。
河南河北：泛指黃河以南以北地區(qū)，相當于今河南、河北、山東一帶。
劍外：劍門關(guān)之外，即今四川劍南一帶。
薊北：今河北省北部。當時為安、史叛軍根據(jù)地。
初聞：乍聽到。
涕淚：眼淚。
卻看；回頭看。
漫卷：胡亂地卷起。
縱酒：縱情飲酒。
青春：春天。
巴峽：在今重慶市東的嘉陵江上。
巫峽：在今四川省巫山縣東。
襄陽：在今湖北省襄樊市。




【詩文解釋】
　　劍外傳來收復(fù)薊北的消息，剛剛聽到驚喜的熱淚流滿衣裳�；仡^看妻子愁顏不知消失到了哪里，隨手胡亂地收起書高興得要發(fā)狂。白天放聲高歌還要痛飲美酒，有這明媚的春天作伴正好回鄉(xiāng)。立即從巴峽穿過巫峽，順流下達襄陽再從陸路回洛陽。

【今譯】
劍門關(guān)外忽然聽說官軍收復(fù)薊北，
乍聽到止不住的淚水灑滿了衣裳。
回頭看妻兒的愁容不知去了何方，
胡亂收拾著詩書不由得欣喜若狂。
白日里引吭高歌呵且須縱情飲酒，
春光正好伴我返回那久別的故鄉(xiāng)。
立即動身穿過了巴峽再穿過巫峽，
然后經(jīng)過襄陽再轉(zhuǎn)向那舊都洛陽。
賞析：
這首詩，作于唐代宗廣德元年（763）春天，作者五十二歲。寶應(yīng)元年（762）冬季，唐軍在洛陽附近的橫水打了一個大勝仗，收復(fù)了洛陽和鄭（今河南鄭州）、汴（今河南開封）等州，叛軍頭領(lǐng)薛嵩、張忠志等紛紛投降。第二年，即廣德元年正月，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，其部將田承嗣、李懷仙等相繼投降。正流寓梓州（治所在今四川三臺），過著飄泊生活的杜甫聽到這個消息，以飽含激情的筆墨，寫下了這篇膾炙人口的名作。
由于安史之亂而漂泊到劍門之外已是第五個年頭，杜甫無時不期望著能夠平息叛亂，葉落歸根。突然他聽說官軍收復(fù)了薊北，喜極而泣，不能自抑。作者用了“忽傳”、“初聞”、“卻看”、“漫卷”四個連續(xù)動作，把驚喜心情有表達得淋漓盡致。而在“即從”、“穿”、“便下”、“向”這四個富有動感節(jié)奏的描述中，作者想象著自己仿佛已經(jīng)穿過巴峽、巫峽，路過襄陽、洛陽，回到了夢寐以求的家鄉(xiāng)。后人說：“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點，愈樸愈真”，此詩是老杜“生平第一首快詩”，如此等等，都是非常精當?shù)脑u語。
首聯(lián)恰切而逼真地反映出詩人當時的心理，感人至深。多少年動蕩流離的生活，多少個憂愁凄苦的長夜，多少軍民的浴血奮戰(zhàn)，就要結(jié)束了；多少年的日思夜盼，終于實現(xiàn)了，怎能不教人喜極而泣？
頷聯(lián)以轉(zhuǎn)作承，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的情感洪流涌起的又一高峰。“卻看”，即回頭看。當自己悲喜交集時，自然想到多年來同受苦難的妻子兒女。“漫卷”，是一種無目的、下意識的動作。動亂結(jié)束，第一個長期深藏在心里的愿望自然冒出來：從此可以回鄉(xiāng)，過上安定的日子。所以欣喜若狂地把散亂的詩書卷起來，詩人未必真的要立刻收拾行李，只是情不自禁，渴盼早歸的自然流露。
頸聯(lián)就“喜欲狂”作進一步抒寫，并轉(zhuǎn)入極欲回鄉(xiāng)的心情。放歌、縱酒是狂喜的具體表現(xiàn)。青春、還鄉(xiāng)是詩人的設(shè)想。“白首”，一作白日。如果作“白日”，就與下句中的“青春”顯得重復(fù)，故作“白首”較好。“青春”，指春季。
尾聯(lián)就還鄉(xiāng)作進一步抒寫，展望中的旅程是多么美好，又是多么平易坦蕩。實際上，從劍外到洛陽，路途很遠，巴峽、巫峽、襄陽、洛陽四處相距也不近，但在歸心似箭的詩人筆下，簡直就像朝發(fā)夕至那么容易、那么快速。
詩的開篇就“忽傳”，起勢迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報的突然“快”至。真如春雷乍響，山洪突發(fā)，驚喜的洪流，一下子沖開了郁積已久的情感閘門，噴薄而出，濤翻浪涌。這是第一個“快”。

“忽聞”緊承“忽傳”。一浪高過一浪；一“快”緊接二“快”。詩人8年在外漂泊，有家不可回，想想那種游子之痛是怎樣熬過來的，又不禁悲從中來，無法壓抑，奮筆疾書。這是第二個“快”。

第二聯(lián)以轉(zhuǎn)作承，落腳于“狂”，是表現(xiàn)情感之“快”。由“喜”變作“狂”是情不自禁。于是便“縱酒”、“還鄉(xiāng)”這是第三“快”。

尾聯(lián)中“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，再加上“穿”、“向”的動態(tài)與兩“峽”兩“陽”的重復(fù)，其文勢、音調(diào)，迅急有如閃電，準確地表現(xiàn)了詩人想象的飛馳。試想，“巴峽”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”，這四個地方之間都有多么漫長的距離，而一用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來，就顯現(xiàn)出疾“快”如飛的氣勢。這便是第四“快”。
這首詩最大的特點是突出一個“喜”字，集中表現(xiàn)了官軍收復(fù)河南、河北這一喜訊突至時，詩人的驚喜之情。“喜”是貫穿全詩的主線，無論是“初聞涕淚”，“卻看妻子”，“漫卷詩書”，還是想象中的“放歌縱酒”、“還鄉(xiāng)”，“從巴峽穿巫峽”，“下襄陽向洛陽”，無不貫穿這種“歡喜”的感情。詩人一反往日作詩“沉郁頓挫”的風格，不以含蓄蘊藉見長，而以爽朗明快取勝。詩人的激情出自于胸臆，發(fā)自于肺腑，有如江堤決口洶涌澎湃，一瀉千里。全詩從頭至尾一氣呵成，毫無斧鑿痕跡，感情真切，筆勢奔涌，旋律輕快，是杜甫詩中絕無僅有的生平第一快詩。具有強烈的藝術(shù)感染力。
該詩沒有采用一般的比興寄托的手法，其驚喜若狂的激情的抒發(fā)，主要是通過鋪陳的手法來完成�；鹨粯拥母星�，借住鋪敘手法，因而痛快淋漓一瀉千里。不僅真實地反映了當時詩人的狂喜神態(tài)，而且也感染了千百年來的無數(shù)讀者，在窮形盡相的鋪陳中詩人不排斥其他手法運用。“滿衣裳”“喜欲狂”是夸張，“卻看妻子”是襯托，“青春作伴”是擬人。“白日”、“青春”是雙關(guān)。還鄉(xiāng)的計劃又是想象。多樣的手法的運用，使該詩達到了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一，同時把眼前的驚喜之情，還鄉(xiāng)的奇妙幻想融化在詩中，現(xiàn)實主義與浪漫主義手法渾然一體，恰到好處地寫盡了在聽喜訊忽傳時，剎那間由悲喜交集轉(zhuǎn)為喜欲狂的激情，從而使詩人在喜訊突至時奔涌的激情得到了充分的表現(xiàn)。
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