齊天樂 中秋宿真定驛
[宋] 史達祖
西風來勸涼云去，天東放開金鏡。照野霜凝，如河桂濕，一一冰壺相映。殊方路永。更分破秋光，盡成悲境。有客躊躇，古庭空自吊孤影。江南朋舊在許，也能憐天際，詩思誰領。夢斷刀頭，書開蠆尾，別有相思隨定。憂心耿耿。對風鵲殘枝，露蛩荒井。斟酌妲娥，九秋宮殿冷。
【注釋】：
南宋開禧年間的六月，史達祖與南宋使團離開臨安，前赴金國恭賀金主生日，八月中秋到達河北真定，夜晚住宿在真定館驛中 ，這首詞就是在館驛中寫成。這首詞有兩個寫作背景：一是以一個南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的異國祝壽，二是恰逢中國的傳統佳節(jié)上闋先從“ 中秋”寫起。頭兩句即是佳句：“西風來勸涼云去，天東放開金鏡”。其中共有四個意象：西風、涼云、天東、金鏡，它們共同組成了一幅“中秋之夜 ”的美妙圖畫。其奧妙之處尤在于“ 來勸”、“放開 ”這兩組動詞的運用 ，它們就把這幅靜態(tài)的“圖象 ”變換成了動態(tài)的“電影鏡頭”。原來，入夜時分，天氣并不十分晴朗。此時，一陣清風吹來，拂開和驅散了殘存的涼云不過，在上闋中，詞人還僅言其“悲”而未具體交待其所“悲”為何，雖然在“殊方路永”四字中已經隱約透露其為思鄉(xiāng)客愁 。我們只知道，詞人猶豫，詞人徘徊，詞人在月下形影相吊，然而尚未直探其內心世界的奧妙。這個任務，便在下闋中漸次完成。它共分兩層：一層寫其對于江南密友的相思之情，這是明說的；另一層則抒其對于北宋故國的亡國之悲，這又是“暗說”的。先看第一層：“ 江南朋舊在許，也能憐天際，詩思誰領？”起句與上闋末句暗有“勾連”，因上闋的“ 孤影”就自然引出下闋的“朋舊”，換頭有自然之妙�！� 在許 ”者，在何許也，不在身邊也�！耙材軕z天際”是說他們此刻面對中秋圓月，也肯定會思念起遠在“天際 ”的我�！霸娝颊l領”則更加進了一步，意謂：盡管他們遙憐故人，但因他們身在故鄉(xiāng)，因而對于我在異鄉(xiāng)絕域思念他們的鄉(xiāng)愁客思缺乏切身體驗和領受，故只好自嘆一聲“ 詩思誰領”（客愁化為“詩思”）。從這萬般無奈的自言自語的反問句中，我們深深地感覺到：詞人此時此刻的愁緒是其他人都無法代為體會、代為領受的。其感情之深濃，于此可知。接下“夢斷刀頭，書開蠆尾，別有相思隨定”，就續(xù)寫他好夢難成和寫信寄情的舉動，以繼續(xù)抒發(fā)自己的相思之愁。這里，他使用了兩個典故 ：“刀頭”和“蠆尾”，其主要用心則放在前一典故上面�！稘h書·李陵傳 》載李陵降匈奴后，故人任立政出使匈奴，意欲暗地勸說李陵還漢。他見到李后，一面說話，一面屢次手摸自己的刀環(huán)。環(huán)、還音同，暗示要李歸漢。又刀環(huán)在刀頭，后人便以“刀頭”作為“還”的隱語。唐吳兢《樂府古題要解》說《古絕句》中“何當大刀頭”一句云：“刀頭有環(huán)，問夫何時當還也”，即此意。此處說“夢斷刀頭”即言思鄉(xiāng)之好夢難成，還鄉(xiāng)之暫時無法，所以便開筆作書（“書開蠆尾”），“別有相思隨定 ”，讓自己的相思之情隨書而傳達到朋舊那里去吧。以上是第一層 。第二層則把思鄉(xiāng)之情進而擴展。先點以“ 憂心耿耿 ”四字。這耿耿憂心是為何？作者似乎不便明言。以下便接以景語 ：“ 對風鵲殘枝，露蛩荒井。 ”這兩句既是實寫真定驛中的所見所聞，又含蓄地融化了前人的詩意，以這些詞語中所貯蓄的“歷史積淀 ”來調動讀者對于“國土淪亡”的聯想。曹操詩云 ：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？（《短歌行》）史詞的“風鵲殘枝”基本由此而來，不過它又在鵲上加一“ 風”，在枝上加一“殘”，這就使得原先就很悲涼的意境中更添入了一種凄冷殘破的感情成分。至于“露蛩荒井”的意象，則我們更可在前人寄寓家國之感的詩詞中常見。比如較史達祖稍前一些的姜夔，他就有一首詠蟋蟀（蛩即蟋蟀之別名）的名篇《 齊天樂 》，其“露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處”，即與史詞意象相似。因而讀著這“風鵲殘枝，露蛩荒井”八字，讀者很快便會浮現出姜詞下文“候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數”的不盡聯想。作者巧以“景語 ”來抒情的功力既于此可見，而作者暗傷北宋淪亡的情感也于此隱隱欲出。但作者此詞既是寫中秋夜宿真定驛，故而在寫足了驛庭中凄清的景象之后，又當再回到“中秋”上來。于是他又舉頭望明月，舉杯酌?娥（即與?娥對飲之意），其時只見月中宮殿正被包圍在一片凄冷的風露之中。這兩句詩從杜甫《月》詩“斟酌?娥寡，天寒奈九秋”中演化開來，既寫出了夜已轉深、寒意漸濃，又進一步暗寫了北宋宮殿正如月中宮殿那樣，早就“冷”不堪言了。前文中暗伏而欲出的亡國之痛，就通過“宮殿”二字既豁然醒目、卻又“ 王顧左右而言他”（表面僅言月中宮殿）地“飽滿”寫出！全詞以中秋之月而興起，又以中秋之月而結束，通過在驛庭中的所見所聞、所思所感，展現了作者思鄉(xiāng)懷舊、憂思百端的復雜心態(tài)，具有一定的思想深度和藝術感染力。從詞風來看，此詞也一改作者平素“ 妥帖輕圓”的作風，而顯出深沉悲慨的風格，在某種程度上帶有了辛派詞人的剛勁蒼涼風格（比如開頭五句的寫景，結尾兩句的寫人月對斟和中秋冷月 ）。這肯定是與他的“身之所歷，目之所見 ”，是密不可分的 。清人王昶說過：“南宋詞多《 黍離》、《麥秀 》之悲”（《賭棋山莊詞話》卷一引 ），從史達祖這首出使金邦而作的《齊天樂》中，就能很明顯地看出這一點。

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