留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
①留連：亦作“流連”，依戀而不忍離去。 ②時(shí)時(shí)：不是偶爾一舞，而是幾乎不停留地舞。 ③恰��；恰好，正當(dāng)這個(gè)時(shí)候。
這兩句詩(shī)，以細(xì)微的刻畫，寫出了蝴蝶輕捷的舞姿和黃鶯動(dòng)聽的歌聲——蝴蝶雙雙在百花叢中游戲飛舞，不忍離去；那自由自在撒嬌的黃鶯，剛巧啼叫出悅耳的聲音。蝴蝶時(shí)時(shí)飛舞，黃鶯恰恰鳴啼，顯示出春意鬧的情趣。“留連”言蝴蝶留連花叢，亦言詩(shī)人被這美景吸引，留連忘返；“自在”，既描繪黃鶯自由自在的歌唱，也描述出詩(shī)人心理上愉快輕松的感覺。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”相對(duì)仗，顯得格外工麗。

《江畔獨(dú)步尋花》是唐代大詩(shī)人杜甫所作的一組絕句詩(shī)，共七首。其中最著名的是第六首：

其六（常用）　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。





翻譯：
黃四娘家周圍的小路旁開滿了鮮花，千朵萬(wàn)朵鮮花把枝條都?jí)旱玫痛沽恕?br />蝴蝶在花叢中戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯在花間不斷歡唱。

賞析：　　《江畔獨(dú)步尋花》是唐代大詩(shī)人杜甫所作的一組絕句詩(shī)，共七首。其中最著名的是第六首：黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。　　761年（唐肅宗上元二年）詩(shī)人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，定下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句

首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)。“蹊”是小路。“花滿蹊”是說(shuō)繁花將小路都蓋住了，連成片了。
次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”。“千朵萬(wàn)朵”形容數(shù)量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚�。這句是上句“滿”字的具體化。
第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來(lái)飛去舍不得離開的樣子。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。其實(shí)詩(shī)人也被萬(wàn)紫千紅的春花所吸引而留連忘返。
第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)。“恰恰啼”是說(shuō)正當(dāng)詩(shī)人前來(lái)賞花時(shí)，黃鶯也在鳴叫。只因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更親切有味。

句解：
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
黃四娘家的鮮花遮往了庭前小路，花兒千朵萬(wàn)朵，沉甸甸地，把枝條都?jí)簭潐旱土�。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)。“黃四娘”，不詳。“娘”或“娘子”是唐代對(duì)婦女的美稱或尊稱。以人名入詩(shī)，很有生活情趣和民歌味道。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的具體化，“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)，可見出爭(zhēng)相怒放的花朵重重疊壓的盛況。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
流連不舍的蝴蝶在百花叢中時(shí)時(shí)游戲飛舞，安閑自得的黃鶯似為我的來(lái)到而傳出一串嬌啼。這兩句以細(xì)微的刻畫，寫出了蝴蝶輕捷的舞姿和黃鶯動(dòng)聽的歌聲，顯示出春意盎然的景象。“留連”，亦作“流連”，依戀而不忍離去。暗示出花的芬芳鮮妍，也是說(shuō)詩(shī)人被這美景吸引，留連忘返。“自在”，既描繪黃鶯自由自在的歌唱，也描述出詩(shī)人心理上愉快輕松的感覺。“時(shí)時(shí)”，不是偶爾一舞，而是幾乎不停地舞。“恰恰”，恰好，正當(dāng)這個(gè)時(shí)候。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”相對(duì)仗，顯得格外工麗。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1175778.html

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