“看畫船、盡入西泠，閑卻半湖春色。”的意思：看一艘艘畫船馳入西泠，竟然閑廢了一半西湖春色。
出自周密《曲游春》
禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時(shí)游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出斷橋，小駐而歸，非習(xí)于游者不知也。故中山亟擊節(jié)余“閑卻半湖春色”之句，謂能道人之所未云。
禁苑東風(fēng)外，?暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔。沸十里，亂弦叢笛�？串嫶�，盡入西泠，閑卻半湖春色。
柳陌。新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上游勒⑤。輕瞑籠寒，怕梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪。歌管酬寒食。奈蝶怨，良宵岑寂。正滿湖，碎月?lián)u花，怎生去得？

注
西泠：西湖橋名，在孤山西側(cè)。

譯文
寒食節(jié)在西湖上泛舟游玩，施中山寫下一首妙詞 。于是我和了一首。平時(shí)的游船，到午后便全進(jìn)入里湖。黃昏時(shí)才緩緩劃出斷橋，稍微停一會(huì)就各自返回。不是熟習(xí)游湖的人不知道這種情形。所以施中山屢次擊節(jié)盛贊我“閑卻半湖春色”的詞句，說(shuō)是能道出他人所未說(shuō)到的景色。
皇宮外的西湖上春風(fēng)分外和煦，暖日下飄揚(yáng)著柳樹的飛絮，春光引得人春思無(wú)限。偏偏可惱那些鶯鶯燕燕的那些溫情暖語(yǔ)，都在那些翠葉林間或紅花叢底，更能撩撥起游春的情緒。少男少女往來(lái)如云，煙塵漠漠香霧迷離。歡快的旋樂(lè)此伏彼起。到處是歡歌笑語(yǔ)，沸沸揚(yáng)揚(yáng)飄蕩在附近數(shù)里，再看那一艘艘畫舫，全都駛過(guò)了西泠橋底。外湖的湖面冷清靜寂，半湖的美景被白白閑置廢棄。

垂柳的湖堤，剛剛漫起煙霧圍著樹蔭凝成翠碧。映襯出帷簾下俏麗佳人的秀眉，還有湖堤上英俊男子勒馬游戲。淡淡的黃昏籠罩著早春時(shí)節(jié)的微微寒意。梨花仿佛怕夜晚的凄冷，紅杏也好象在憂愁被暮色遮蔽，歌聲管樂(lè)在入夜后響起，清遣著一年一度的寒食節(jié)，怎奈蝴蝶兒埋怨，如此良宵太靜寂。清澈的月光照得湖面波光漣漪，滿湖的碎月花影蕩漾迷離，這樣的美景又怎能舍棄，我留連陶醉久久不愿離去。


參考譯文二
禁苑外西湖東風(fēng)勁吹，暖日晴空飄揚(yáng)游絲落絮，春光引人芳思如織。鶯燕軟語(yǔ)呢喃密約幽期，撩人的芳情美意偏偏在，翠陰的深處紅花的間隙。湖岸上漠漠香塵彌漫，十里西湖沸騰處處揚(yáng)琴響笛�？匆凰宜耶嫶�馳入西泠，竟然閑廢了一半西湖春色。
垂柳的湖堤小路，新煙彌漫樹蔭凝成翠碧。掩映著車簾里的秀眉佳人，還有男子在堤上策馬游覽。淡淡黃昏籠罩著輕寒，真怕梨花夜夢(mèng)凄冷，芳香的杏花被愁云遮蔽。在歌聲管樂(lè)中度過(guò)寒食節(jié)，怎奈蝴蝶卻埋怨良宵岑寂。此時(shí)滿湖都是月光搖蕩落花碎影，如此美景叫我怎忍離去？



賞析
這首詞描寫寒食節(jié)前后西湖游春的盛況。極寫當(dāng)年西湖游覽的賞心樂(lè)事。起筆由宮苑春光引出“春思”，接下來(lái)寫湖波花叢撩拔人的賞春之情。又以紀(jì)實(shí)之筆，描寫出西湖春游的熱鬧景象。下闋寫堤上游人，鞍上公子，寶車佳人，更將西湖夜景和盤托出。但春色是觀賞不盡的，月影入湖，漿動(dòng)水濺，游興不衰，引出末句“怎生去得”，呼應(yīng)開頭“春思”，心中無(wú)限惆悵，對(duì)西湖春色的鐘情表露無(wú)遺。全詞意象清麗，用語(yǔ)凝煉，為游記詞中精品。

上片開篇三句由“禁苑”春光引出“春思”。“禁苑”，指宮苑。東風(fēng)由宮苑吹到西湖之上，游絲柳絮隨風(fēng)飛揚(yáng)。這畫面充滿了生機(jī)，怎能不惹起人們的春思。再者，“絲”、“思”，“絮”、“緒”，諧音雙關(guān)，言絲絮飛揚(yáng)，即謂人們的春思萌動(dòng)。又因“絲”、“絮”可紡織，三句言“春思如織”，確是妙結(jié)。開篇與歐陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》“西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠于染。……參軍春思亂如云，白發(fā)題詩(shī)愁送春”的詩(shī)意相同。“燕約”三句承接“春思”一句寫西湖岸景，有聲有色，富有情趣。樹綠花開，燕鶯爭(zhēng)鳴，春意盎然，于耳聞目見中表現(xiàn)詞人的愛春之情。以上六句情景交融，極寫清明西湖春色。“漠漠”以下六句轉(zhuǎn)寫岸上游人和湖中畫舫。“漠漠”兩句寫清明節(jié)的歡樂(lè)盛景。“香塵”，塵土；“隔”，阻隔。城中游人太多，以至于揚(yáng)起的塵土幾乎籠罩了整個(gè)城市上空，而歌歡簫鼓之聲更是遠(yuǎn)近皆聞，入耳如沸。在熱鬧已極的兩句后，詞人筆勢(shì)陡轉(zhuǎn)，寫下了極其清冷的“看畫船、盡入西泠，閑卻半湖春色”兩句。其中，“閑卻半湖春色”一句是詞人最為得意的名句。“閑卻”，不是詞人為游人們未能欣賞到這“半湖春色”而嘆惋，而是為自己得以閑心縱賞半湖春色而慶幸，也包含了愛春、惜春的意思。這兩句既表現(xiàn)了詞人閑適的審美情趣，又是詞人對(duì)當(dāng)時(shí)湖上景象的真實(shí)記錄。據(jù)《武林舊事》記載，上片中敘述的熱鬧場(chǎng)面均為當(dāng)天上午之事，到中午以后，湖中畫舫都駛?cè)雰?nèi)西湖中，這時(shí)外西湖上“幾無(wú)一舸”。
下片換頭轉(zhuǎn)寫岸上情景。上片結(jié)句說(shuō)畫舫盡入內(nèi)湖，湖面清靜，岸上的游人便突現(xiàn)出來(lái)，詞人寫他們一來(lái)是對(duì)游湖場(chǎng)景描寫的補(bǔ)充，二來(lái)也是對(duì)游湖主體——湖中畫舫的襯托。湖岸上染柳煙濃，一片新碧。碧色的柳煙中映現(xiàn)著車簾下的“宮眉”（女子）和馬鞍上的“游勒”（男子）身影，景色朦朧而人物清晰，畫面生動(dòng)有致。“輕暝籠寒”三句筆鋒再轉(zhuǎn)，寫日暮時(shí)景。夕陽(yáng)西下，湖上生涼，游春之人紛紛四散離去。西湖寂寞，春也寂寞，只怕這素雅的梨花、清香的杏花也會(huì)因寂寞而凋落。王昌齡《夢(mèng)看梨花云歌》中有“夢(mèng)中喚作梨花云”一句，《高齋詩(shī)話》認(rèn)為本詞中的“梨云”一詞出自王詩(shī)，詞人用此詞代指梨花、梨云夢(mèng)，即言梨花或人的香美之夢(mèng)。詞人的《浣溪沙》中“梨云如雪冷清明”一句，也同樣是寫暮春時(shí)節(jié)景色的。這三句寫春殘，語(yǔ)言清婉靈動(dòng)。對(duì)游春活動(dòng)的敘寫至“歌管酬寒食”句結(jié)。“酬”，結(jié)束之意。寒食、清明兩節(jié)前后只差一二日，這兩節(jié)活動(dòng)一般接連進(jìn)行，因此不必將界限分得特別明確。“奈蝶怨、良宵岑寂”一句，表達(dá)了詞人對(duì)游春活動(dòng)的懷戀之情。這里借寫蝴蝶怨情，盡言人感受到的熱鬧之后的冷清。節(jié)日在管樂(lè)聲中結(jié)束了，那在花間飛舞的蝴蝶也心生幽怨，如此美好的夜晚卻這般孤寂冷清，實(shí)在辜負(fù)了這良辰美景。這里宕開一筆，寫游人離去后詞人的寂寞感似乎得以消減。結(jié)尾幾句寫詞人對(duì)西湖清幽夜色的眷戀，用筆清麗空靈。風(fēng)過(guò)湖面生漣漪，月?lián)u影碎，如此美景叫人怎忍離去？可見，詞人并不喜歡游人滿市的喧囂熱鬧，他真正愛的是這幽靜的西湖春色，惜的是即將消逝的春天。這幾句與上片結(jié)句“看畫船、盡入西泠，閑卻半湖春色”遙相呼應(yīng)。
本詞的寫作特點(diǎn)是既極寫熱鬧，又極寫冷清，兩者相輔相成、互相映襯。詞人筆下的西湖春景，實(shí)在、喧囂熱鬧之處風(fēng)光無(wú)限，虛幻、幽靜輕靈之處更是美不可言。“閑卻”的半湖春色，“碎月?lián)u花”的清幽夜色令人向往；日暮人散后“輕暝籠寒，怕梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪”的凄美之境更引人遐思。全詞先寫所見清明前后的西湖春色和自己的春日思緒，再寫西湖畫舫笙歌熱鬧繁華的景象，其中融入了詞人的感受和想象，之后又寫人散日落后“螟色赴春愁”的凄美，最后著力寫岑寂的西湖夜景。全詞前后呼應(yīng)，脈絡(luò)清晰，時(shí)空不斷移轉(zhuǎn)，這種變幻多姿的寫法讓人嘆絕。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1257754.html

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