鮑照《代陳思王京洛篇》原文

鳳樓十二重，四戶(hù)八綺窗。

繡桷金蓮花，桂柱玉盤(pán)龍。

珠簾無(wú)隔露，羅幌不勝風(fēng)。

寶帳三千所，為爾一朝容。

揚(yáng)芬紫煙上，垂彩綠云中。

春吹回白日，霜歌落塞鴻。

但懼秋塵起，盛愛(ài)逐衰蓬。

坐視青苔滿(mǎn)，臥對(duì)錦筵空。

琴瑟縱橫散，舞衣不復(fù)縫。

古來(lái)共歇薄，君意豈獨(dú)濃？

唯見(jiàn)雙黃鵠，千里一相從。

鮑照《代陳思王京洛篇》翻譯

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鮑照《代陳思王京洛篇》賞析

《代陳思王京洛篇》是南朝宋文學(xué)家鮑照的詩(shī)詞作品之一。此詩(shī)寫(xiě)了一個(gè)色藝雙絕的女子，備受君王寵愛(ài)，享受著無(wú)比的尊榮，但色衰愛(ài)弛的前景始終使她憂(yōu)心忡忡。全詩(shī)的過(guò)程，就是細(xì)膩曲折而又一氣呵成地展開(kāi)她的內(nèi)心矛盾的過(guò)程。開(kāi)頭六句都是景語(yǔ)，用賦的手法進(jìn)行鋪敘，極寫(xiě)宮室之富麗華美。接下幾句，用幾組分鏡頭攝取樓內(nèi)局部細(xì)部圖像。全詩(shī)猶如一個(gè)偏正式轉(zhuǎn)折復(fù)句，至此才唱出了古代女子以色事人、榮枯轉(zhuǎn)瞬的一曲悲歌，從而使詩(shī)的正意現(xiàn)露出來(lái)。此詩(shī)描繪細(xì)膩，抒情深婉，鞭撻了歷代君王的無(wú)情無(wú)義。

此詩(shī)的題旨，大致如郭茂倩在《樂(lè)府詩(shī)集》中所說(shuō)：“始則盛稱(chēng)京洛之美，終言君恩歇薄，有怨曠沉淪之嘆�！痹�(shī)中寫(xiě)了一個(gè)色藝雙絕的女子，備受君王寵愛(ài)，享受著無(wú)比的尊榮，但色衰愛(ài)弛的前景始終使她憂(yōu)心忡忡。全詩(shī)的過(guò)程，就是細(xì)膩曲折而又一氣呵成地展開(kāi)她的內(nèi)心矛盾的過(guò)程。

開(kāi)頭六句都是景語(yǔ)，用賦的手法進(jìn)行鋪敘，極寫(xiě)宮室之富麗華美。“鳳樓”，據(jù)《晉宮闕名》（《古詩(shī)箋》聞人?注引）云：“總章觀儀風(fēng)樓一所，在觀上。廣望觀之南，又別有翔鳳樓�！碑�(dāng)然，這里只是用以形容女子所居的華貴，未必是實(shí)指�！笆�二重”，言樓的層次之多�！八膽�(hù)八綺窗”，以“戶(hù)”“窗”之多，概括建筑之精巧。發(fā)端兩句總寫(xiě)“鳳樓”外觀的規(guī)模氣勢(shì)，給人以立體感的總體印象。

接下幾句，用幾組分鏡頭攝取樓內(nèi)局部細(xì)部圖像。“桷”，是方形的椽子。一般在織物上刺花稱(chēng)作“繡”，此用于形容雕刻著金蓮花的“桷”，新穎生動(dòng)。椽子尚且如此，柱子更其華貴。它用桂木制成，貴重而芳香。《三輔黃圖》載：“甘泉宮南有昆明池，池中有靈波殿，皆以桂為殿，風(fēng)來(lái)自香。”柱上還盤(pán)旋著精雕細(xì)琢的玉龍，令人想見(jiàn)其豪華。這一組分鏡頭重在樓的建筑。門(mén)上垂掛珍珠串成的簾子，窗旁飄拂絲羅織就的帷幕。“無(wú)隔露”，是說(shuō)露珠潛入與珠簾同其晶瑩，難以辨別；“不勝風(fēng)”，可見(jiàn)帷帳質(zhì)料的輕細(xì)柔美，猶如弱不禁風(fēng)的嬌女。這一組分鏡頭重在樓的飾物。這兩聯(lián)前者呈靜態(tài)，后者呈動(dòng)態(tài)，精工富艷，各臻其妙。

“寶帳三千所”，據(jù)《西京雜記》“帝為寶帳，設(shè)于后宮”之語(yǔ)，可見(jiàn)是指后宮的三千佳麗。這三千宮人，人數(shù)不可謂不多矣；居于寶帳，地位不可謂不高矣。但是，今朝她們卻只有一個(gè)使命??為這位絕代佳人梳妝打扮�！盀闋栆怀�容”，是女主人公亮相后的一句內(nèi)心獨(dú)白。她頗有幾分炫耀和得意地對(duì)自己說(shuō)：看哪，這么多爭(zhēng)奇斗妍的名花仙姝，現(xiàn)在都俯伏在你面前，聽(tīng)任你的差使了！這一句獨(dú)白，使一個(gè)寵壓群芳、躊躇滿(mǎn)志的后宮美人形象，躍然于紙上了。

“揚(yáng)芬”四句，在女子出場(chǎng)后，又進(jìn)一步寫(xiě)其才貌�！皳P(yáng)芬”，揚(yáng)送芬芳，比喻傳播美名。如《晉書(shū)?桓彝傳贊》云：“揚(yáng)芬千載之上�！薄按共省�，煥發(fā)光彩，形容容色動(dòng)人�！白蠠煛�，謂瑞云，郭璞《游仙》詩(shī)：“駕鴻乘紫煙�！薄熬G云”，也指異色祥云。這兩句重言復(fù)義，寫(xiě)這位美女容顏絕世，芳名傾動(dòng)遐邇，恍若高居云端的天界人物�！按捍怠币宦�(lián)，轉(zhuǎn)寫(xiě)她的才藝。聞人?解釋此聯(lián)說(shuō)：“言其吹響可以回春，歌聲足以召秋也�！笨滹椓诉@位美女奏樂(lè)和歌唱的驚人才藝。古人形容歌聲之妙，常用“響遏行云”、“歌聲繞梁”的典故，這里獨(dú)創(chuàng)地用“落塞鴻”的夸張手法，不落窠臼。以上十二句是此詩(shī)第一部分，語(yǔ)言多華麗與明朗色澤，反映出美女的愉悅欣快之情。但是，“一朝”中暗透出歡愛(ài)之不常，“霜歌”中又悄悄逗出秋意。這些，都為感情的跌宕轉(zhuǎn)折預(yù)作地步，針線(xiàn)很密。

“但懼”以下，懸擬寵愛(ài)由盛而衰的寂寞凄涼情景，語(yǔ)調(diào)急轉(zhuǎn)直下，與上文形成強(qiáng)烈對(duì)比�！暗珣智飰m起，盛愛(ài)逐衰蓬”，是說(shuō)盛寵中的美人擔(dān)憂(yōu)著，一旦色衰，君主的愛(ài)憐就將立即失去，猶如秋天的風(fēng)塵一到，轉(zhuǎn)蓬就立即被吹離蓬根，飄得無(wú)影無(wú)蹤�！扒飰m”承上句的“霜歌”，此語(yǔ)一出，悲涼的氣氛頓然而生�！白�臥”一聯(lián)，更進(jìn)一步設(shè)想被遺棄后的慘凄景況：院內(nèi)長(zhǎng)滿(mǎn)青苔，人跡罕至，昔日豪華如錦的筵宴也不再舉行。往日的繁華喧鬧，變成了一派蕭條冷落。女主人公坐著或躺著，都是百無(wú)聊賴(lài)，難以為懷�！扒偕�”兩句，照應(yīng)前面“春吹”一聯(lián)，對(duì)比強(qiáng)烈：樂(lè)器橫七豎八地丟了一地，沒(méi)有人收拾，成匹的綾羅空自堆著，再也不會(huì)被縫制成舞衣�！拔枰隆本溆质菍�(duì)上文奏樂(lè)、歌唱的補(bǔ)充：她還長(zhǎng)袖善舞。這么一位才色雙全的佳人，忽作如此可怕的“但懼”想，有沒(méi)有根據(jù)呢？詩(shī)令人帶著這樣的懸念，進(jìn)入高潮的第三部分。

“古來(lái)共歇薄，君意豈獨(dú)濃？”意謂：自古君王都薄情無(wú)義，難道寵愛(ài)自己的君王會(huì)例外地情意特別濃厚嗎？?jī)删淇谖窍喈?dāng)婉轉(zhuǎn)，雖是對(duì)君王的諷刺和譴責(zé)，但還有一絲感悟君王的期待。然而這種期待她自己也知道太渺茫了，因此只有仰望天空，以“唯見(jiàn)雙黃鶴，千里一相從”這樣韻味悠長(zhǎng)、含蓄無(wú)盡的畫(huà)面結(jié)束了全部心理活動(dòng)。結(jié)尾兩句仿效《古詩(shī)十九首?西北有高樓》“愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛”，有“含不盡之意見(jiàn)于言外”之妙。全詩(shī)猶如一個(gè)偏正式轉(zhuǎn)折復(fù)句，至此才唱出了古代女子以色事人、榮枯轉(zhuǎn)瞬的一曲悲歌，從而使詩(shī)的正意現(xiàn)露出來(lái)。以男女之情喻君臣之意，是《詩(shī)經(jīng)》、《離騷》以來(lái)詩(shī)歌常用的比興手法。鮑照此詩(shī)嫻熟地運(yùn)用這一手法，描繪細(xì)膩，抒情深婉，鞭撻了歷代君王的無(wú)情無(wú)義，能引起無(wú)數(shù)失意文人的共鳴。這或許就是詩(shī)人創(chuàng)作此篇的用心所在。

鮑照詩(shī)詞全集

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/334873.html

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