是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
[譯文] 到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。

[出自] 柳永《八聲甘州》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓?望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁？

注釋：
　　1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。
　　2.一番洗清秋：一番風(fēng)雨，洗出一個凄清的秋天。
　　3.霜風(fēng)凄緊：秋風(fēng)凄涼緊迫。霜風(fēng)，秋風(fēng)。
　　4.關(guān)河：關(guān)隘山河。
　　5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
　　6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。
　　7.渺邈：遙遠。
　　8.淹留：久留。
　　9.?望：抬頭遠望。
　　10.誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。
　　11.爭：怎。
　　12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。

譯文1：
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
　　不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
譯文2：
暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時節(jié)的萬里長空。西風(fēng)漸緊，帶來陣陣寒意，關(guān)河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。
我不忍心再登高望遠，故鄉(xiāng)遙遠似在天邊，思歸的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉(xiāng)滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪里知道，此時的我正獨倚欄桿，心中結(jié)聚著無限哀愁。

賞析：
《八聲甘州》上篇寫景，下篇抒情。霧秋所作。一個對字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。天色已晚，暮雨瀟瀟， 灑遍江天，本已氣肅天清，明凈如水，卻又加此一番秋雨。“雨”“灑”已覺振爽異常！素秋清矣，再加凈洗，清至極處－－而此中多少凄冷之感亦暗暗生焉。其下緊接一個“漸”字，秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻，加倍峻肅。舉目關(guān)河，春夏滋榮盛之氣已盡，秋來肅殺凋零之氣已濃，草木不芳，一片冷落之景象。于此，再下一“冷”字上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響。“殘照當(dāng)樓”此際詞人乃覺遍宇宙的悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當(dāng)！再下則筆致思緒，便由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細致沉思。“不忍”，所看到的是更引起鄉(xiāng)思的景物。作者的連年漂泊，是為了追求什么呢？？雖有鄉(xiāng)思牽掛為何還是漂泊？更加深了語氣。寫出作者內(nèi)心的痛苦、渺茫的情感。“歸思”和漂泊的矛盾，由自己的思歸心切，想起自己妻子也在懷念自己。目“想佳人妝樓禺望，誤幾回天際識歸舟”。妻子經(jīng)常在樓上看著船遠遠的歸來，誤以為是丈夫的歸來。倚闌干處，正憑凝愁”于最末幅點出全篇題目。這首詞最大特點就是把抽象用具體表現(xiàn)出來！

本詞是柳永羈旅行役詞中的名篇。《甘州》原是唐人邊塞曲之一，聲情是激壯的。今所傳《八聲甘州》，因全調(diào)共八韻，故稱八聲。這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。
“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋”。首句以“對”字領(lǐng)起，登高臨遠，展示了暮雨瀟瀟的江上清秋景象。“瀟瀟”寫出雨聲，“灑”寫盡雨勢，“洗”寫秋雨之結(jié)果。雨能引起人的感發(fā)，黃昏的雨引起人的感發(fā)更深，因為黃昏景色變化得更快。這里既點明地點、時令，也為全詞奠定了感情基調(diào)——秋為之言悲也，雖然雨后的黃昏天高氣清，悲愁卻隨之襲上心頭。
“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，接著寫雨后的景色。此三句被蘇軾譽為“不減唐人高處”，大概是指這其中感興真切，氣象恢宏，高遠。“漸”是逐漸的一個過程，這更增加了一段時間感。“緊”字寫風(fēng)，指強勁的風(fēng)，與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應(yīng)，寫秋天的風(fēng)風(fēng)雨雨交相侵襲。關(guān)河冷落，隱含著悲涼的歷史感。殘照當(dāng)樓，只有一輪殘日的余暉，映照著作者所在的高樓。這里柳永沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個景色都包含著深沉的悲慨。
然后視野漸收，寫到蒼茫大地上的自然生物，“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”放眼望去，曾經(jīng)生機盎然的草木凋零了，所有美好的東西都消失了，這增加了更深的悲哀。“物華休”三字，似乎包含了作者心中所感的生命無常，事業(yè)落空的所有悲哀。最后目光落到長江上，面對深秋的悲涼與蕭瑟，它竟然保持了一貫的沉默，默默東流，可這長江水無語東流是永不改變的，這其中此片句句寫景，句句關(guān)情。
下片寫他的懷念，“不忍登高臨遠”，明明已經(jīng)登高，卻還偏說不忍，說“不忍”實是不能忍啊。“悲歌可以當(dāng)泣，遠望可以當(dāng)歸”其實只不過是自我安慰。故鄉(xiāng)渺遠，望而不見，歸緒難理，更加無奈。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留。”這是詞人的自省，自責(zé)，也是他羈旅一生的悲劇命運所在。陶淵明說：“嘗從人事，皆口腹自役。”柳永在這里想到自己不過是為了一點口腹生活就被別人驅(qū)役，含義十分悲慨。一個封建文人與科舉絕了緣，其生活之潦倒、行蹤之無著、內(nèi)心之酸楚又豈是語言能形容的？柳永這一問真是“欲說還休”。
“想佳人、妝樓?望，誤幾回、天際識歸舟。”此句具體形象地刻畫出“佳人”妝樓遠眺的癡情，惟其癡情，游子才先入為主，使其產(chǎn)生視覺的失真——把他人的歸舟誤認為是游子的歸舟。而這一具體感人的形象又是詞人痛苦懷想中產(chǎn)生的幻覺，于是，一種相思，兩幅幻景疊加，虛實相應(yīng)，極大地增強了藝術(shù)張力。這種寫法就是一般人熟悉的古典詩詞中常用的“從對面著筆”的手法。最后兩句由佳人回到自己，字面上是對“佳人”句承接，佳人苦苦思念游子時，不免產(chǎn)生“浮云蔽白日，游子不顧反”的猜測，她哪里知道此時游子正和她一樣倚闌遠望，滿腹鄉(xiāng)愁！實際此句與首句呼應(yīng)，是全詞的注腳，使整首詞都籠罩在濃濃的愁緒中。

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