[譯文] 你問(wèn)我究竟有多少哀愁。那哀愁正如春天的江水，滔滔不絕向東奔流。
虞美人·春花秋月何時(shí)了（李煜）
虞美人〔南唐〕李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
翻譯：
虞美人
一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結(jié)，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。若要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
問(wèn)君能有幾多愁 恰似一江春水向東流的意思：若要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
翻譯
三春花開(kāi)，中秋月圓，歲月不斷更替�；厥淄�，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢!
茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放，望著明月回想自己不堪回首滅亡的故國(guó)。
故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。
問(wèn)君你能有多少哀愁，那過(guò)往的哀愁好像一江春水浩浩蕩蕩地流走了。
賞析：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂(lè)，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕�。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了？”——這一問(wèn)，問(wèn)得離奇。“春花秋月”那可是美好的景色�。∪藗兪嵌嗝雌谂文昴昊ê�，歲歲月圓的景色�？墒牵藭r(shí)詞人偏偏言：“何時(shí)了？”繁花似錦、明月當(dāng)空該什么時(shí)候了結(jié)呢？這一問(wèn)充分地描繪出了詞人對(duì)“春花秋月”的厭倦和對(duì)人生近乎絕望的心態(tài)。這一問(wèn)，問(wèn)得干脆，這一問(wèn)，非失落感達(dá)到極點(diǎn)而不能出。
這一問(wèn)，亡國(guó)之事，悲憤之思蜂擁而至。在這種痛苦感情的擠壓下，很自然地想到往事。“往事知多少”句就如順?biāo)燮鞫隆?ldquo;往事”，在這里指他在江南南唐國(guó)做君主的時(shí)候。那時(shí)候“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏”；那時(shí)候“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。風(fēng)簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”；那時(shí)候看到是“車(chē)如流水馬如龍”的盛況；那時(shí)候感覺(jué)到的是“花月正春風(fēng)”的快意和“秋風(fēng)多，雨如和”的樂(lè)趣；那時(shí)候儀仗前導(dǎo)，嬪妃簇?fù)�，武士護(hù)衛(wèi)，大臣跟隨，何等威風(fēng)氣派，繁華無(wú)比。可是，“幾曾識(shí)干戈”！那所有的一切都已經(jīng)灰飛煙滅、飄渺無(wú)蹤了。唉，“往事只堪哀”！這所有的“春花秋月”（代以前的美好生活）俱已成為過(guò)去，卻為什么還出現(xiàn)在“我”眼前（實(shí)景）呢？
“小樓昨夜又東風(fēng)。”——“小樓”，詞人常常倚欄之處。因金陵城對(duì)于汴京而言，它在開(kāi)封的東南邊。“東風(fēng)”一吹，自然就會(huì)引起詞人的注意了。“東風(fēng)”是不是從“我”的故國(guó)吹來(lái)的呢？家國(guó)之思，隨即而來(lái)。詞中一個(gè)“又”字，說(shuō)明了詞人常常感受得到東風(fēng)的“侵襲”，常常在夜深人靜之時(shí)仍無(wú)法入睡的狀態(tài)。無(wú)法入睡，那他便只有獨(dú)自憑欄，眺望故國(guó)了。
“故國(guó)不堪回首月明中。”——月亮還如當(dāng)年一樣圓，月色還如當(dāng)年一樣明，可是，這短短的幾年中，人事卻發(fā)生了重大變化。憑欄遠(yuǎn)望。對(duì)著一片沉浸在銀光中的大地，多少家國(guó)之思、凄楚之情涌上心頭。李白曾有詩(shī)言：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”往事悠悠，不堪回首。雖說(shuō)“東風(fēng)無(wú)力”（李商隱《無(wú)題》），卻將那顆憔悴的心吹落了。“故國(guó)不堪回首月明中。”他完全站立在亡國(guó)之君的位置上大聲抒發(fā)自己的亡國(guó)之痛，而不像蜀后主劉禪亡國(guó)后仍言：“此間樂(lè)，不思蜀。”他的抒情是無(wú)所顧及的，是純真的、率直的，不見(jiàn)有絲毫作態(tài)。
詞的上片主要是通過(guò)寫(xiě)“春花秋月”之景和“東風(fēng)”之事勾起詞人對(duì)往事的回憶，為下片抒發(fā)亡國(guó)之恨做鋪墊。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”——“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干”，故鄉(xiāng)望不見(jiàn)，雙淚流滿(mǎn)面。既然家國(guó)看不見(jiàn)，那就只好想象她現(xiàn)的樣子。“我”所熟悉的雕欄畫(huà)壁、玉砌臺(tái)階應(yīng)該還是和從前一樣吧？以前宮中的一切應(yīng)該還是老樣子吧？或許只是那些宮女們不復(fù)風(fēng)韻了吧？“只是”二字一出，“物是人非事事休”之情形即現(xiàn)，這二字里包含了多少哀傷，多少?lài)@婉？
以上六句在章法上都是一樣的，一前一后形成對(duì)比，隔句相互呼應(yīng)，一唱三嘆，如詞人一生的起浮跌落，結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。
感情在痛苦中浸泡，當(dāng)達(dá)到“剪不斷、理還亂”的時(shí)候，詞人再也承受不了這份折磨了，終于，爆發(fā)出一句：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
這是驚心動(dòng)魄的一筆。詞人嘴上雖說(shuō)：“不堪回首”，而心中卻念念不忘故國(guó)，就算心中無(wú)限的愁思都要向東而流。悲憤之情噴涌而出，一發(fā)而不可收，匯成了以水喻愁的千古佳句。詞人到底有多少愁呢？他的愁思就像那一江汪洋恣肆、纏綿奔放、晝夜不舍、迢迢不斷、無(wú)窮無(wú)盡的春水。這個(gè)比喻用得非常好，“愁思”本為無(wú)形的東西，卻將其化成有形之物，使人可以具體體會(huì)出詞人的感情：他的這一腔愁思并不是“多少”一個(gè)數(shù)字的問(wèn)題，而且像那江春水一樣是有深度、有廣度、有長(zhǎng)度、有力度的。這個(gè)比喻加倍突出了一個(gè)“愁”字，直接開(kāi)啟了“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。”（秦觀(guān)《千秋歲》）“便作春江都是淚，流不盡，許多愁。”（秦觀(guān)《江城子》）“只恐雙舟舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。”（李清照《武陵春》）等以水喻愁的名句，其影響力是非常大的。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/767950.html
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