樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
[譯文] 北斗星已斜掛在高樓之上，清晨露寒，離人走遠(yuǎn)，只有晨起的雞鳴在天際回響。
[出自] 北宋 周邦彥 《蝶戀花》

月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

注釋：
月皎：月色潔白光明�！对娊�(jīng)·陳·月出》：“月出皎兮。”
更漏：即刻漏，古代記時(shí)用的一種器具，也稱為計(jì)時(shí)器。
金井：井的美稱。
轤轆：架在井上提水的一種擔(dān)水裝置，古代大部分都是用木村制作的一種卷繞提水具上面的繩子，把水從深井里把水提起來。這種裝置稱為轤轆，提水時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)發(fā)出的聲音。
眸：眼珠�！毒霸廊珪�》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”
炯炯：明亮閃光貌。
徊徨：徘徊、彷惶的意思。
闌干：橫斜的樣子。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。 唐 李白 《清平調(diào)詞》之三：“解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。” 明 王韋 《閣試春陰詩》：“含情佇立憑闌干，遠(yuǎn)峰漠漠登樓看。” 冰心 《往事二》五：“我看見船尾的闌干，與暗灰色的天末的水平線，互相重迭起落，高度相去有五六尺。”
斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄�！�

譯文1：
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經(jīng)要沒有了，屋外搖動(dòng)轤轆在井里汲水的聲音傳進(jìn)房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個(gè)不停，連枕中的紅綿濕透了。
兩人手拉著手來到庭院，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠(yuǎn)處傳來雞叫，仿佛催人分別。

譯文2：
皎潔的月色驚動(dòng)了烏鵲，是它們不能安寧棲息巢中。更漏將盡，井邊傳來轆轤的聲響，驚醒了夢(mèng)中人睜大雙眼，淚水濕透枕芯，冷卻了紅棉。

握緊雙手任寒風(fēng)吹亂發(fā)梢，離人欲行又止，多少充滿離愁的話兒讓人不忍傾聽。北斗星已斜掛在高樓之上，清晨露寒，離人走遠(yuǎn)，只有晨起的雞鳴在天際回響。

賞析：
這首詞巧妙點(diǎn)化前人佳句，竟創(chuàng)出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個(gè)“驚”字，動(dòng)態(tài)畢現(xiàn)，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本�？偞巳�句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢(mèng)之聲。
下兩句實(shí)寫枕上別情。“喚起”一句將凄婉之情懷，驚怯之意態(tài)曲曲繪出。從這個(gè)地方可以看出，作者寫離別之細(xì)膩熨貼。此句實(shí)寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態(tài)之當(dāng)然；今既寫離人，此處妙言近旨遠(yuǎn)，明寫的是黎明枕上，而實(shí)已包孕一夜之凄迷情況。
只一句，個(gè)中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當(dāng)不至濕及枕內(nèi)之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場(chǎng)面之凄切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數(shù)之別情內(nèi)。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執(zhí)手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠(yuǎn)離之后的境況。
上片委婉紆徐，下片寫別時(shí)、別后。前三句寫別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神。“執(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握。“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實(shí)則是寫動(dòng)作。“徊徨”，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。
這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
此首純寫離情，將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺酸楚。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來完成的。
本詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。
　與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。


月皎驚烏棲不定。更漏將殘，?轆牽金井
　　曹操《短歌行》詩里寫“月明星稀，烏鵲南飛。”辛棄疾《西江月》詞里寫“明月別枝驚鵲。”中國(guó)古代繪畫中也常有烏鵲明月之境。周邦彥詞，長(zhǎng)于翻新出奇。一句“月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三。闃靜之夜，空無一物，唯有一輪皎潔明亮的圓月當(dāng)空高照，這明月光耀得觸目驚心，以至于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。?轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“?轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。漏是沙漏，或者水漏，古人用以計(jì)時(shí)。更漏將殘，是說夜色將盡。　
　　喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷
　　喚起，是說閨中人被喚醒了。美人的雙眸，自是清亮之極。炯炯，是明亮的樣子。周邦彥這里是用《楚辭》嚴(yán)忌《哀時(shí)命》詩“夜炯炯而不寐，懷隱憂而厲茲”的語典。之所以“炯炯”，乃是因?yàn)楫?dāng)事人有一腔心事，長(zhǎng)夜難眠。淚花落枕，當(dāng)是夢(mèng)中啼哭之故。紅棉，是指用棉花填充的紅色枕頭。不知閨中人夢(mèng)見了什么傷心事，夢(mèng)中流淚，竟?jié)裢噶苏眍^。“冷”字包含三重意思：一是枕頭為淚水濕透而冷；二是時(shí)間上后半夜最冷；三是點(diǎn)明閨中人獨(dú)眠，感覺冷。至于閨中人被什么喚醒——是被驚烏喚醒？還是被所夢(mèng)見之事驚醒？便全都交給讀者意會(huì)了。　
　　執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽
　　執(zhí)手，是緊握對(duì)方之手。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。”《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老。”執(zhí)手惜別之時(shí)，但見霜風(fēng)吹動(dòng)鬢影�；册�，就是徘徊、彷徨。情人之間的離別總是難舍難分，反復(fù)叮嚀之語總是令人聽來生愁。霜風(fēng)鬢影，刻畫出一副單薄酸楚的樣子。這三句是回想當(dāng)初分別景象。憶起心上人，腦海里浮現(xiàn)的是離別之時(shí)良人酸楚模樣。想起當(dāng)時(shí)傷心惜別之語，怎不教人淚下呢？　
　　樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)
　　“闌干”，是縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。醒來之后，閨中人再也無法入睡。夜色將殘，舉目所見，唯有北斗七星。天將亮了，雞鳴不已。夢(mèng)中之人，遠(yuǎn)在他方。良人宿處，當(dāng)亦如此地雞鳴不已吧。然而，終究只有我（閨中人）獨(dú)自樓上凝望，獨(dú)自感受風(fēng)露的寒冷。
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