出自唐朝詩(shī)人的《詠柳》

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

賞析
這是一首詠物，寫(xiě)的是初春仲春的楊柳。

楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能觀賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比較美人修長(zhǎng)的身段，婀娜的腰身，也是讀者所常�？吹降�。這詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)�！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)端，楊柳就化身為美人而涌現(xiàn)：“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，烘托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”跟“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的麗人，卻給寫(xiě)活了�！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷�！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)騷可惡”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)對(duì)于楊柳的有名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“東風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地刻畫(huà)了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它恰是天然活氣的象征，是春給予人們美的啟發(fā)。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者能夠看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的進(jìn)程。詩(shī)歌里所呈現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的色彩有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是相互生發(fā)、互為彌補(bǔ)的。二是碧玉這個(gè)人在人們腦筋中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首普遍傳播的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，簡(jiǎn)直成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)設(shè)想到這美人還未到豐容盛?的年華；這柳也仍是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有接洽的。

“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特點(diǎn)，在詩(shī)人的眼中，它似美女的化身。高高的樹(shù)干，就像她亭亭玉破的風(fēng)度，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間好像不什么截然的分辨。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意思。既在字面上與柳樹(shù)的翠色相合，又指年青貌美的?女，與下面的“二月春風(fēng)”恰相響應(yīng)??這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹(shù)蔭清圓的時(shí)候。然而，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰(shuí)載出，二月春風(fēng)似剪刀�！痹谥�前，有誰(shuí)想過(guò)春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無(wú)形化為有形，它顯示了春風(fēng)的神奇靈活，并使《詠柳》成為詠物詩(shī)的典型之作。

此詩(shī)借柳樹(shù)歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的發(fā)明者，夸獎(jiǎng)她裁出了春天。詩(shī)中彌漫著人逢早春的驚喜之情。相比和比方離奇貼切是此詩(shī)的勝利之處。因而《箋注》云：“賦物入妙，語(yǔ)意溫順。”

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/85509.html

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