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“臨軒一盞悲春酒,明日池塘是綠陰”的意思及全詩(shī)賞析
編輯:
路逍遙
關(guān)鍵詞:
經(jīng)典詩(shī)句
來(lái)源:
逍遙右腦記憶
“臨軒一盞悲春酒,明日池塘是綠陰”這兩句是說(shuō),
詩(shī)人
無(wú)計(jì)留住春光,無(wú)法挽回落花的命運(yùn),悲不自勝,只有臨軒憑吊,借酒澆愁,遙想殘紅去盡之后,只有綠沉沉的樹(shù)蔭映入池塘,出現(xiàn)“綠肥紅瘦”的景象。委婉含蓄,用筆精細(xì)入微,一個(gè)“悲”字充分表現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)春花消逝的哀痛心情。
出自韓?《惜花》
皺白離情高處切,膩紅愁態(tài)靜中深。
眼隨片片沿流去,恨滿枝枝被雨淋。
總得苔遮猶慰意,若教泥污更傷心。
臨軒一盞悲春酒,明日池塘是綠陰。
作者
韓?
(842或844-923或941)唐末詩(shī)人。字致堯(一作致光),小字冬郎,自號(hào)玉山樵人,京兆萬(wàn)年(今陜西西安東南)人。
賞析
人們都知道韓?是寫(xiě)作“香奩詩(shī)”的名家,而不很注意到他也是題詠景物的能手。他的寫(xiě)景
詩(shī)句
,不僅刻畫(huà)精微,構(gòu)思新巧,且能透過(guò)物象形貌,把握其內(nèi)在神韻,借以寄托自己的身世感慨,將詠物、抒情、感時(shí)三者融為一體,具有較強(qiáng)的感染力。此篇就是這方面的代表作。
詩(shī)題“惜花”,是對(duì)于春去花落的一曲挽歌。詩(shī)人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花:那高枝上的白花已經(jīng)枯萎皺縮,自知飄零在即,離情十分悲切;底下的紅花尚余粉光膩容,卻也預(yù)感到未來(lái)的命運(yùn),在沉寂中愁態(tài)轉(zhuǎn)深。用“皺白”、“膩紅”指代花朵,給人以鮮明的色彩感和形體感,并形成了相映成趣的構(gòu)圖。“離情”、“愁態(tài)”寫(xiě)殘花的心理,前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感,后者用“靜中深”傳達(dá)那種脈脈無(wú)語(yǔ)的愁思,都能切合各自特點(diǎn),狀物而得其神。未寫(xiě)落花先寫(xiě)殘花,寫(xiě)殘花又有將落未落之分,整個(gè)春去花落的過(guò)程就顯得細(xì)膩而有層次,自然地烘托出詩(shī)人的流連痛惜的心情。
接著,詩(shī)篇展示了雨打風(fēng)吹、水流花落的情景:眼睛追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去,再抬頭望見(jiàn)殘留枝上的花朵還在受無(wú)情的風(fēng)雨摧殘,這滿目狼藉的景象,不能不教人滿懷悵恨。這里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”,都是寫(xiě)的實(shí)景,但添上了“眼隨”、“恨滿”,就起到化景語(yǔ)為情語(yǔ)的作用。隨,有追蹤的意思。不說(shuō)“眼看”,而說(shuō)“眼隨”,更深一層,把詩(shī)人那種寄情于落花的難分難舍的心意表現(xiàn)出來(lái)了。至于“恨滿”的“滿”,既可以指詩(shī)人惆悵滿懷,也可以理解為詩(shī)人的傷痛漫溢到每一株被雨淋濕的花枝上,于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。
再進(jìn)一步,詩(shī)人設(shè)想花落后的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上,設(shè)使能得到青苔遮護(hù),還可稍稍慰藉人意;而如果一任泥土污損,則更令人黯然傷神。兩句詩(shī)一放一收,波瀾頓挫,而詩(shī)人對(duì)落花命運(yùn)的深切關(guān)懷與悼惜,也從中得到了體現(xiàn)。
末了,詩(shī)人因無(wú)計(jì)留住春光,悲不自勝,只有臨軒憑吊,對(duì)酒澆愁,遙想明日殘紅去盡,只有綠沉沉的樹(shù)蔭映入池塘,即所謂“綠肥紅瘦”。結(jié)尾一句不言花盡,而其意自明,委婉含蓄的筆法,正顯示詩(shī)人那種不愿說(shuō)、不忍說(shuō)而又不得不說(shuō)的內(nèi)心矛盾。
全詩(shī)從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫(xiě)到詩(shī)人的送花、別花和想象中花落盡的情景,逐層展開(kāi),逐層推進(jìn),用筆精細(xì)入微。整個(gè)過(guò)程中,又緊緊扣住一個(gè)“惜”字,反復(fù)渲染,反復(fù)加深,充分展現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)春花消逝的流連哀痛心情。“流水落花春去也”,這當(dāng)然不限于對(duì)于大自然季節(jié)變化的悲感。近人吳?生認(rèn)為其中暗寓“亡國(guó)之恨”,雖不能指實(shí),但看它寫(xiě)得那么幽咽迷離、凄婉入神,交織著詩(shī)人自己的身世懷抱,殆無(wú)可疑。
本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/857038.html
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