“臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰”這兩句是說，詩人無計留住春光，無法挽回落花的命運，悲不自勝，只有臨軒憑吊，借酒澆愁，遙想殘紅去盡之后，只有綠沉沉的樹蔭映入池塘，出現(xiàn)“綠肥紅瘦”的景象。委婉含蓄，用筆精細(xì)入微，一個“悲”字充分表現(xiàn)了詩人面對春花消逝的哀痛心情。

出自韓?《惜花》
皺白離情高處切，膩紅愁態(tài)靜中深。
眼隨片片沿流去，恨滿枝枝被雨淋。
總得苔遮猶慰意，若教泥污更傷心。
臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰。

作者
韓?
（842或844-923或941）唐末詩人。字致堯（一作致光），小字冬郎，自號玉山樵人，京兆萬年（今陜西西安東南）人。

賞析
人們都知道韓?是寫作“香奩詩”的名家，而不很注意到他也是題詠景物的能手。他的寫景詩句，不僅刻畫精微，構(gòu)思新巧，且能透過物象形貌，把握其內(nèi)在神韻，借以寄托自己的身世感慨，將詠物、抒情、感時三者融為一體，具有較強的感染力。此篇就是這方面的代表作。
詩題“惜花”，是對于春去花落的一曲挽歌。詩人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花：那高枝上的白花已經(jīng)枯萎皺縮，自知飄零在即，離情十分悲切；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預(yù)感到未來的命運，在沉寂中愁態(tài)轉(zhuǎn)深。用“皺白”、“膩紅”指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，并形成了相映成趣的構(gòu)圖。“離情”、“愁態(tài)”寫殘花的心理，前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感，后者用“靜中深”傳達(dá)那種脈脈無語的愁思，都能切合各自特點，狀物而得其神。未寫落花先寫殘花，寫殘花又有將落未落之分，整個春去花落的過程就顯得細(xì)膩而有層次，自然地烘托出詩人的流連痛惜的心情。
接著，詩篇展示了雨打風(fēng)吹、水流花落的情景：眼睛追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再抬頭望見殘留枝上的花朵還在受無情的風(fēng)雨摧殘，這滿目狼藉的景象，不能不教人滿懷悵恨。這里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是寫的實景，但添上了“眼隨”、“恨滿”，就起到化景語為情語的作用。隨，有追蹤的意思。不說“眼看”，而說“眼隨”，更深一層，把詩人那種寄情于落花的難分難舍的心意表現(xiàn)出來了。至于“恨滿”的“滿”，既可以指詩人惆悵滿懷，也可以理解為詩人的傷痛漫溢到每一株被雨淋濕的花枝上，于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。
再進(jìn)一步，詩人設(shè)想花落后的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設(shè)使能得到青苔遮護(hù)，還可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污損，則更令人黯然傷神。兩句詩一放一收，波瀾頓挫，而詩人對落花命運的深切關(guān)懷與悼惜，也從中得到了體現(xiàn)。
末了，詩人因無計留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠沉沉的樹蔭映入池塘，即所謂“綠肥紅瘦”。結(jié)尾一句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩人那種不愿說、不忍說而又不得不說的內(nèi)心矛盾。
全詩從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中花落盡的情景，逐層展開，逐層推進(jìn)，用筆精細(xì)入微。整個過程中，又緊緊扣住一個“惜”字，反復(fù)渲染，反復(fù)加深，充分展現(xiàn)了詩人面對春花消逝的流連哀痛心情。“流水落花春去也”，這當(dāng)然不限于對于大自然季節(jié)變化的悲感。近人吳?生認(rèn)為其中暗寓“亡國之恨”，雖不能指實，但看它寫得那么幽咽迷離、凄婉入神，交織著詩人自己的身世懷抱，殆無可疑。

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