出自清代詩(shī)人的《綺懷詩(shī)二首?其一》

幾次花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。
纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。
三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。

賞析
“綺”本意為“有花紋的絲織品”，后來(lái)引申為“美麗”，“綺懷”自是一種俏麗的情懷，對(duì)清代人來(lái)說(shuō)，這種美麗來(lái)自一種戀情失蹤無(wú)處尋找的絕望，因此更加凄婉動(dòng)聽�！↑S景仁年青時(shí)曾同自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個(gè)溫馨的開始跟無(wú)言的結(jié)局。正因如斯，在《綺懷》之中，覆蓋著模摸糊糊的感傷。這種感傷，被那種無(wú)法排遣的甜美回想和苦澀的現(xiàn)實(shí)糾纏著，使得詩(shī)人一步步地陷入絕望中。　首聯(lián)“多少回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙”。明月相伴，花下吹簫，美妙的相遇。然而這只是一個(gè)開端。那伊人所在的紅墻固然近在眉睫，卻如天上的銀漢個(gè)別遙遙而不可及。　第二聯(lián)“似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”。這是最讓人稱道的一聯(lián)，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是記載著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪同自已這個(gè)傷心之人。詩(shī)人是蘇醒的，他知道舊事不可能重現(xiàn)，而恰是由于這種清醒，才使他陷入了更深的絕望�！≡邳S景仁的詩(shī)中，所有空幻的撫慰全消散了，只有一個(gè)孤單的人仍舊堅(jiān)持著一種望月的姿勢(shì)，思念的姿態(tài)。試想，詩(shī)人獨(dú)破中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈。而這種等候的止境卻只能是一片虛無(wú)，這種懷念的破滅以及明明曉得思念幻滅卻依然不能不思念的心態(tài)，正是最為絕望的一種心態(tài)�！〉谌�聯(lián)“纏綿思盡抽殘繭，含蓄心傷剝后蕉”。這句能夠和的《無(wú)題》詩(shī)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”相媲美。春蠶吐絲，將自已重重包裹，正如詩(shī)人本人，用重重思念將自己重重包抄。春蠶吐絲盡頭是繭，是逝世，紅燭流淚的盡頭是灰，是死。而死，做作是人間間最為絕望的終局了�！鞍沤丁币彩怯脑沟囊庀�，李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向東風(fēng)各自愁”句。　尾聯(lián)“三五年時(shí)三蒲月，可憐杯酒未曾消”。尾聯(lián)同首聯(lián)響應(yīng)，三五年時(shí)三五之月，天然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，而那時(shí)的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒。而這種苦澀是永遠(yuǎn)也無(wú)奈打消的。因?yàn)椋��?shī)人無(wú)法不惦念，也就無(wú)法同往昔和事實(shí)的夾縫之中解圍出來(lái)。法國(guó)有名詩(shī)人繆塞說(shuō)：“最漂亮的詩(shī)歌也是最失望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純潔的眼淚�！秉S景仁的七言律詩(shī)《綺懷十六首之十五》，也正是因?yàn)檫@種絕望而更有了魅力。

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