出自宋代詩(shī)人的《海棠》

春風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

賞析
這首絕句寫(xiě)于元豐三年（公元1080年），被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫(xiě)環(huán)境，后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。題為“海棠”，而起筆卻對(duì)海棠不做刻畫(huà)，這是一處曲筆。“東風(fēng)裊裊”形容東風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭?九歌?湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句。“崇光”是斧正在增加的春景，著一“泛”字，活寫(xiě)出春意的暖融，這為海棠的盛開(kāi)造勢(shì)。次句側(cè)寫(xiě)海棠，“香霧空蒙”寫(xiě)海棠陣陣清香在氤氳的霧氣中洋溢開(kāi)來(lái)，沁人肺腑。“月轉(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，當(dāng)然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn)，不遇君王恩寵。

“只恐夜深花睡去”，這一句寫(xiě)得癡絕，是全的要害句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫(xiě)賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿(mǎn)心憐意：海棠如斯芳華殘暴，怎忍心讓她單獨(dú)居住于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的盡力而悄悄盛放的花兒，竟然無(wú)人觀賞，豈不讓她太傷心掃興了嗎？更深人靜，孤寂滿(mǎn)懷的我，天然無(wú)奈成眠；花兒孤寂、冷僻得想睡去，那我如何徑自打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜？不成，可以?xún)A聽(tīng)花開(kāi)的聲音的，只有我；可能陪我長(zhǎng)夜心靈漫步的，只有這寂寞的海棠！一個(gè)“恐”寫(xiě)出了我不堪孤單寂寞的煎熬而生出的擔(dān)心、驚怯之情，也隱藏了我欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛(ài)花人的薄情，當(dāng)初他滿(mǎn)心里只有這花兒殘暴的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷(xiāo)了：這是一種“無(wú)私”、“無(wú)我”的超然境界。

末句更進(jìn)一層，將愛(ài)花的情感晉升到一個(gè)極點(diǎn)�！肮省闭疹櫳衔牡摹爸豢帧倍�字，含有特地而為的意思，表示了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。此句應(yīng)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡�！盁�高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處出色的對(duì)照，月光仿佛也太嫉妒于這盛開(kāi)的海棠的明艷了，那般苛刻寡恩，不肯給她一方展示姿色的舞臺(tái)；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這永夜的黑暗吧！此處模糊可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。“照紅妝”響應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚�！盁�”“照”兩字名義上都寫(xiě)我對(duì)花的愛(ài)好與庇護(hù)，實(shí)在也不禁吐露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中取得對(duì)苦楚的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。固然花兒盛開(kāi)了，就向沒(méi)落邁進(jìn)了一步，只管高蹈的精力之花究竟闊別了事實(shí)的泥土，但他想過(guò)這種剛愎自用、得意其樂(lè)的生涯的踴躍心態(tài)，又有誰(shuí)能夠阻攔呢？

全詩(shī)語(yǔ)言淺易而情義深永。清代詩(shī)人說(shuō)：“此詩(shī)極為俗口所賞，然非先生老境。”寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻不給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明媚的意象中咱們明顯可以感想到詩(shī)人的達(dá)觀、灑脫的胸懷。

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