但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
[譯文] 只能在夢(mèng)境中緬懷追想，一支瀟灑的梅花，照臨著清水，日色已經(jīng)昏黃。
[出自] 北宋 周邦彥 《花犯·粉墻低》

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤共燕喜。更可惜、雪中高土，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

注釋：
花犯：詞牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。
鉛華：搽臉的粉。曹植《洛神賦》：“芳澤無(wú)加，鉛華不御。”李善注：“鉛華，粉也。”這三句是說(shuō)梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質(zhì)天生。
　 冰盤：果盤。燕：通“宴”。這句用韓愈“冰盤夏薦碧實(shí)脆。”詩(shī)意，指喜得梅子以進(jìn)酒。
　　篝：熏籠。這句比喻梅花如篝雪如被。
　　悴：憂也。這兩句是指梅花似亦知恨而含愁。
　　旋看飛墜：屢屢看梅花飄飛墜在青苔上面。
　　相將：行將。
翠丸：梅子。
　　瀟灑：凄清之意。黃昏斜照水，用林浦“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)句。

譯文1：
低低的粉墻上，梅花在枝頭風(fēng)采照人，同往年一樣�；�面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質(zhì)美麗天然。去年梅花開放時(shí)，我也是一個(gè)人獨(dú)自觀賞。我也曾經(jīng)在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內(nèi)透出一縷怡人的馨香。
今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對(duì)著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來(lái)下酒的時(shí)候，那時(shí)我又出發(fā)了，在浩如煙海的江面上與風(fēng)浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當(dāng)夕陽(yáng)西下時(shí)，靜靜的安然立在水邊。

譯文2：
一道低矮的白色粉墻，一樹梅花耀人眼目，那神情風(fēng)韻依舊同往年一樣�；�面上的露水晶瑩發(fā)光，仿佛是洗凈脂粉的美人，天生的麗質(zhì)靚妝。去年梅花開放的勝景，我也是一個(gè)人獨(dú)自欣賞。也曾經(jīng)在酒宴之上，喜滋滋地把玉盤上的青梅品嘗。更令人嘆息而又難忘，雪中那高高的梅花樹上，宛如覆蓋著潔白輕盈的素被，被里仿佛是遍體芬芳的美人，透出一縷幽淡的馨香。
今年賞花最為匆忙，相逢宛如有無(wú)限的惱恨和憂傷。見面時(shí)，梅花已面容憔悴，我也無(wú)限棲惶，依依惜別，滿腹愁腸。我對(duì)著梅花久久地悵望嘆息，眼看著一片片花瓣飄墜在青苔上。很快就會(huì)看到彈丸似的青梅再來(lái)下酒，而我正在空闊的江面上迎風(fēng)斗浪。只能在夢(mèng)境中緬懷追想，一支瀟灑的梅花，照臨著清水，日色已經(jīng)昏黃。

【譯文3】
低矮的白粉墻上，一樹梅花炫人眼目，仍然是舊時(shí)的神韻風(fēng)味�；ò晟陷p輕綴著露珠，就像美人洗凈了脂粉，無(wú)比的清新美麗。去年賞梅時(shí)我曾獨(dú)倚孤枝，玉盤盛酒和這位梅仙共醉。更可愛那雪中的高高梅樹，就像熏籠熏得雪也香了。
今年賞花匆匆忙忙，梅花見我像有滿腔愁恨，依依不舍愁悶憔悴。我久久地凝望，只見青苔上，片片梅花飄然而墜。而在梅樹將要結(jié)子作酒時(shí)，我已經(jīng)沉浮于空江煙浪里。只能夢(mèng)想有一枝瀟灑紅梅，黃昏中疏影橫斜在清水。

【賞析】
本篇為詠梅抒懷之詞。詞以梅為中心，寫眼見之梅花，追憶昔日賞梅，懸想來(lái)日的梅姿，在記實(shí)、回憶、想象交融的描寫中寄寓了詞人羈旅漂泊、人生無(wú)常的感慨。上片從眼前的梅花盛開之景寫起，回憶去年獨(dú)自賞梅的愜意。詞人極力渲染去年的美好情景，為下片的描寫作鋪墊。下片同樣以寫梅開始。雖然梅花依然繁盛，但已是物是人非，詞人即將離開這里，就連梅花也好像舍不得他離開似的，紛紛地墜落。雖然梅花依然搖曳多姿，詞人卻因心中的離愁別緒沒(méi)有心情觀賞，以此來(lái)表現(xiàn)其愁苦之情。等到梅子成熟的季節(jié)，詞人已經(jīng)在江上了，恐怕只能在夢(mèng)中回憶梅花的美態(tài)了。
本詞最大的特色便是“言在此而意在彼”。全詞句句緊扣梅花，從表面上看似乎僅僅為了寫梅花而寫梅花，實(shí)際上他是在寫自己，表現(xiàn)自己多年的落寞情懷。此時(shí)，人與梅花已經(jīng)融合為一體了，梅花即他，他即梅花。詞筆圓轉(zhuǎn)流逸，不是客觀呆板地描寫梅花的形和神，而是按照詞人的思想變化來(lái)表現(xiàn)梅花的不同形態(tài)，從去年一直跨越到今年，娓娓道來(lái)，在刻畫梅花的同時(shí)也刻畫了自己，渾化無(wú)跡，從虛處著手，曲折含蓄，余味無(wú)窮。從語(yǔ)言上來(lái)看，本詞雖然沒(méi)有華麗的辭藻，卻也能把情感表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人心生無(wú)限的同情，同時(shí)也折服于詞人如此深厚的藝術(shù)功底。


賞析二：
本詞的特點(diǎn)是在詠梅中打入個(gè)人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰(shuí)是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，而是用前后盤旋、左顧右盼、姿態(tài)橫生的手法，多方位、多角度地來(lái)體現(xiàn)自己的情感。宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。”
　　詞作的上片先從眼前的梅花著手，敘寫其風(fēng)神，再回想去年觀賞梅花之情形，展示其風(fēng)姿依舊。“粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑爭(zhēng)洗鉛華，無(wú)限佳麗”。詞人官舍的低矮粉墻頭伸出一棵梅樹，盛開的梅花格外引人注目。只見梅花上還留有露水痕跡，有如美人洗卻脂粉，更顯得天生麗質(zhì)。這里“依然”二字埋下了敘寫去年梅花風(fēng)采的伏筆。“鉛華”，此指婦女擦臉的粉。曹植《洛神賦》有“芳澤無(wú)加，鉛華不御”。接著詞人便轉(zhuǎn)入去年賞梅之回想：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜”。這是去年賞梅之第一層，敘寫自己客中寂寞，獨(dú)自一人持酒賞花。梅花盛開，又恰逢“宴喜”，更映襯詞人的孤寂。“冰盤”句，化用韓愈《李花》詩(shī)：“冰盤夏薦碧實(shí)脆，斥去不御慚其花”句意。“冰盤”，即白瓷盤。第二層“更可惜，雪中高樹，香篝熏素被”，這三句是說(shuō)，一眼望去，高聳橫逸的梅樹被厚雪所覆蓋，宛如香篝上熏著一床潔白的被子，煞是逗人喜愛。“香篝”，指里面放香用來(lái)熏烘衣物的熏籠。
　　詞作下片，詞人的思緒又回到今年眼前的對(duì)花，并由此想象以后當(dāng)青梅可佐酒時(shí)，自己又將飄泊于江湖上，而只能夢(mèng)想梅花之倩影了。“今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，詞人敘述自己，離別在即，故亦無(wú)閑情逸致對(duì)花仔細(xì)觀賞，故曰：“對(duì)花匆匆”。在此情形下對(duì)花，似亦覺花含有離恨，呈現(xiàn)愁悶憔悴之情。這與詞人在《六丑》中寫薔薇花“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”寫法同出一機(jī)抒，花之有恨、有愁，其實(shí)都是詞人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飛墜”，描寫梅花凋落。詞人凝神駐足，想吟詠一首惜別之詞，忽見梅花朵朵飄墜于青苔之上。這一筆似實(shí)又似虛，既可理解為是實(shí)寫；又可理解為仍是詞人的移情作用，它象征了詞人心中在流淚，接下詞人即展開想象，“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”，這幾句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之時(shí)，自己卻正泛舟飄泊于空江煙浪之中。這里借寫與梅天各一方，實(shí)則暗傷羈旅飄泊之苦。歇拍句又順此思路進(jìn)一步想象：“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，詞人推想，此后自己天涯飄零，只能在夢(mèng)中再去見那枝黃昏夕照下橫逸凄清的梅花了。這夢(mèng)中之梅影與開頭現(xiàn)實(shí)中的照眼之梅遙相呼應(yīng)。
　　整首詞作不是客觀地、呆板地來(lái)描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時(shí)間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復(fù)，委婉曲折，很耐人尋味。又，前人也多認(rèn)為該詞有所寄托，《云韶集》云：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。”《蓼園詩(shī)選》云：“總是見官跡無(wú)常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無(wú)常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。”應(yīng)該說(shuō)，這些評(píng)說(shuō)都較符合詞作實(shí)際。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/982564.html

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