個人覺得抽象動畫更應(yīng)該注重對運(yùn)動的抽象表達(dá)，而不是造型的抽象。

抽象可以是個動詞，用來從日常事物中提取某些運(yùn)動的模式化特征。

可以設(shè)想用一些現(xiàn)實的物品，比如一個茶壺，讓它做各種反常的運(yùn)動軌跡，而這些軌跡又是有簡單規(guī)律可循的。

抽象不是再是一種高尚的風(fēng)格，其標(biāo)榜的現(xiàn)代主義風(fēng)格的審美神話已經(jīng)過時了，成為一種商業(yè)標(biāo)簽。抽象的表達(dá)方法專向了一種有效表達(dá)信息的功能主義，即信息可視化。

21世紀(jì)的新技術(shù)，為過去電影時代的線性語言，注入了非線性網(wǎng)絡(luò)交互的新語言要素，從而為抽象動畫提供了新的可能性。

抽象創(chuàng)作應(yīng)該更注重模式的設(shè)計與派生，在這一點(diǎn)上MIT的10多年的新媒體交互動畫研究，對抽象動畫作出了重要貢獻(xiàn)，目前國內(nèi)還沒有廣泛關(guān)注。

目前抽象動畫的創(chuàng)作，已經(jīng)進(jìn)入到程序算法模式設(shè)計的抽象高度，藝術(shù)家要考慮的，首先是設(shè)計什么模式來表達(dá)自己的概念，然后用程序代碼表達(dá)出來。

寫程序就涉及到，抽象思維與具象思維互換的艱難困境。

在設(shè)計模式的同時，如何保證程序模塊具有可擴(kuò)展性，以及保持直覺處于最佳的靈動狀態(tài)，不會陷入過多的邏輯性思維中。讓直覺始終作為后臺，控制著程序設(shè)計的表達(dá)。這一系列的反復(fù)思考將對創(chuàng)作過程提出新的要求。

有一點(diǎn)是可以肯定的，對漢語的思維是無法應(yīng)用到互動創(chuàng)作中的，因為processing的java代碼是用英文的。
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