失憶，這個前幾年在韓國電影里用爛了的橋段，出現(xiàn)在張藝謀的新片《歸來》里。當然，張藝謀使用這個俗套的橋段，是因為它的故事脫胎于嚴歌苓的小說《陸犯焉識》。不過，《歸來》沒有重復原著的情節(jié)，而是對其進行了"大手術"。在時間跨度上，《陸犯焉識》的故事背景橫跨了大半個世紀，1920年代一直寫到1990年代，而《歸來》則將情節(jié)集中在"文革"結束前后的一段時間里；在人物關系上，張藝謀也作了大幅"刪減"，原著小說中紛繁蕪雜的人物關系，到了《歸來》中簡化到僅剩下陸焉識和沈婉喻兩個中心人物；而在敘事風格上，張藝謀的《歸來》徹底改變了原著瑣碎絮叨的"上海閑話"，而改為色塊濃重、情感隱忍的北方味道，影片中漫天飄雪、饅頭、餃子、煤球爐取暖等細節(jié)，都強化了這種風格。

　　然而，張藝謀對《陸犯焉識》所作的最大改變是在敘事走向上。嚴歌苓的筆下，《陸犯焉識》想表達的是，在歷史衍生枝蔓的過程中，陸焉識如何在大起大落的個人經(jīng)歷中，慢慢發(fā)覺到了沈婉喻的"美"；而刪去了前因后果的《歸來》，更想表達的則是面對政治運動帶來的創(chuàng)傷，陸焉識和沈婉喻依舊彼此忠貞守護的態(tài)度。

　　影片的整個情感基調(diào)是隱忍。較強烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑！陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點和情節(jié)轉折點。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。

　　除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。

　　第一場是陸焉識從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。

　　第二個刻畫極為細膩的場景，發(fā)生在陸焉識真正"歸來"以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最后，沈婉喻仍未認出這個男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現(xiàn)實。

　　看得出來，作為第五代導演的代表，個人經(jīng)歷幫助張藝謀在對待政治運動給家庭和個人帶來的情感創(chuàng)傷上，有著自己獨特的理解。與此前同題材的作品不同，張藝謀在《歸來》中沒有進行太多的控訴，而是將更多的鏡頭留給了"治愈"：陸焉識在"歸來"后所作的一切，就是在對自己、對沈婉喻甚至對女兒丹丹進行"治愈"。在《歸來》的情感譜系中，怨恨僅僅只占了很小一部分，陸焉識唯一產(chǎn)生的些許怨恨，是對那個沒有出場的方師傅，即使這點也當陸焉識站在方家門口后就被消融了。

　　盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通�？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。

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