編者按：小編為大家收集了“襯托是一種怎樣的表達(dá)技巧”，供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助!

襯托是把一些事物放在一起進(jìn)行比較，從而突出另一事物的特征。襯托所列舉的事物間有主有次，并非平等、并列關(guān)系。襯托手法分兩種：一種是正襯，一種是反襯。襯托這種表現(xiàn)手法在古詩(shī)詞寫(xiě)作中，經(jīng)�？梢砸�(jiàn)得到。

下面是關(guān)于襯托的一些具體運(yùn)用。

1 .正襯，即陪襯事物和主要事物朝著相同的方向變化。有以下幾種情況：

(1)樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情。如杜甫《 絕句》 ：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”詩(shī)人通過(guò)一幅色彩鮮明、生機(jī)勃發(fā)、具有美感的初春景物圖，抒發(fā)了經(jīng)過(guò)奔波流離之后，暫時(shí)定居草堂的安適歡悅之情。

(2)以哀景寫(xiě)哀情。如杜甫《 江漢》 ：“江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。”詩(shī)中“片云’, ' ’孤月”組成了凄涼的意境，流露出作者孤獨(dú)、苦無(wú)知音的煩悶。

2 .反襯，即陪襯物與主體事物或感情方向相反。有以下幾種情況：

(1)以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如杜審言《 渡湘江｝} : “遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁。獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。”當(dāng)年，春日遲遲，園林如繡，游目騁懷的美景反襯出今日之悲。眼前的鳥(niǎo)語(yǔ)花香反襯出了遠(yuǎn)去邊疆的哀愁。

(2)以哀景寫(xiě)豪情。如李白《 塞下曲》 ：“五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿�，春色未曾看。曉�?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。”五月的天山，映人眼簾的僅有皚皚的積雪，無(wú)花可賞，無(wú)柳可折，寒氣逼人。情景如此單調(diào)，如此凄涼，反襯出了將士奮勇殺敵的豪情。

(3)以衰襯興。如錢(qián)起的《暮春歸故山草堂》 ：“谷口春殘黃鳥(niǎo)稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。”作者寫(xiě)“春殘”之景物，并不在抒發(fā)傷春之情，而是借春鳥(niǎo)春花之“改”，來(lái)反襯幽竹之“不改”。表現(xiàn)作者鐘情幽竹，贊美堅(jiān)貞節(jié)操的情感。

(4)以聲襯靜。如王籍《 人若耶溪》 中的“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，用以動(dòng)顯靜的手法來(lái)渲染山林的幽靜。“蟬噪”“鳥(niǎo)鳴”使山林的寂靜顯得更為深沉。“蟬噪”二句是千古傳誦的名句，被譽(yù)為“文外獨(dú)絕”。像唐代王維的“倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬”，杜甫的“春山無(wú)伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽”，都是用響來(lái)襯托一種靜的境界。

(5)以有襯無(wú)。如李白《 月下獨(dú)酌》 中這樣兩句：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”明明只有自己一人，卻說(shuō)著到了蘭個(gè)人影，這就是以有村無(wú)。這樣寫(xiě)，就把李白當(dāng)時(shí)孤獨(dú)寂寞的生活際遇和感情，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)了。

(6)以明襯暗。指用光亮來(lái)反襯環(huán)境的幽深。如王維的《 鹿柴》 ：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景人深林，復(fù)照青苔上。”一、二句以“響”襯“寂”，空谷傳音，愈見(jiàn)空山之空，空山人語(yǔ)，愈見(jiàn)空山之寂;三、四句以“明”襯“暗”，余暉射人深林的一小片光影和大片的無(wú)邊的幽暗構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，反而使深林的幽暗更加突出。

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