作者：四川省綿竹中學(xué) 龔志華
古詩往往有些反常之筆，不合理卻合情，有特別的妙處。下面我們來欣賞如下兩首具有反常之筆的好詩。
一是唐代詩人宋之問的《渡漢江》，全詩如下：
嶺外音書斷，經(jīng)久復(fù)開春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
這首詩，“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”是反常之筆。
越走近故鄉(xiāng)，內(nèi)心就越發(fā)恐慌。即使在路上遇見來自故鄉(xiāng)的人，內(nèi)心雖迫切想知道故鄉(xiāng)的情形，卻反而猶豫躊躇不敢發(fā)問。
為什么呢？因?yàn)樵娙速H居嶺外，又長期接不到家人的任何音訊，一方面固然日夜思念家人，另一方面又時(shí)刻擔(dān)心家人的命運(yùn)，怕他們由于自己的牽累或其他原因遭到不幸。
這兩句借反常之筆來寫一腔深情，表現(xiàn)了詩人“情更怯”“不敢問”的矛盾心理。所以后來這兩句就用來形容久別故鄉(xiāng)的游子歸返家園時(shí)的復(fù)雜的情緒。
二是宋代詩人陳師道的《示三子》，全詩如下：
去遠(yuǎn)即相忘，歸近不可忍。
兒女已在眼，眉目略不省。
喜極不得語，淚盡方一哂。
了知不是夢，忽忽心未穩(wěn)。
這首詩反常之筆更多些。
首兩句便是�！凹聪嗤敝皇菬o奈而已，其實(shí)并不曾忘卻，不然何以家人團(tuán)聚的日子近了卻又興奮難抑呢？“不可忍”正說明詩人對(duì)親人懷著一腔不可抑制的思念。
三四句也是。兒女已回到眼前，詩人卻記不情他們的容貌，恍惚難以相認(rèn)，似乎無情，但是，正是因?yàn)閯e時(shí)兒女正小，見面時(shí)兒女形貌已非，這正說明離別的時(shí)間已久，正可見分離時(shí)惦念之苦，想憶之深。
最后兩句同樣是。與親的團(tuán)聚，自知不是夢，可心里卻恍惚不定，懷疑眼前的情景不是真的。“了知”，是明了知道。既然“了知”重逢“不是夢”，心里應(yīng)踏實(shí)安定，卻又說“忽忽心未穩(wěn)”。這一反常之筆，委婉含蓄地反映了詩人深怨別離之苦，反映了他對(duì)妻子和兒女們的真摯深切的愛。
總之，這三處反常之筆，同樣借反常表達(dá)了詩人的無限深情。
由上面兩例，我們知道：反常之筆，就是看似有悖于常情實(shí)卻符合情理的筆法，有人稱之為“矛盾逆折”。
反常則顯得無理，因?yàn)樗`反了生活常識(shí)和思維邏輯，但它又合符詩歌情感邏輯，能別開生面地，更曲折地表達(dá)詩人的矛盾心理和復(fù)雜情感。無理和有情，其實(shí)是一種對(duì)立的統(tǒng)一，更能體現(xiàn)詩歌的密妙。。傅庚生先生曾在《中國文學(xué)欣賞舉隅》中說道說：“寫情到真處好，到癡處亦好，癡者，思慮發(fā)于無端也，情深者往往因無端之事作有關(guān)之想也�！笨梢允欠闯ＶP，便是實(shí)現(xiàn)古詩無理之妙的高手段。
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