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《與木心先生在一起的時(shí)光》閱讀答案
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路逍遙
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來源:
逍遙右腦記憶
與木心先生在一起的時(shí)光 斯滕伯格(美) ① 12 月,我們有幸會(huì)見并采訪了當(dāng)今世上最偉大的藝術(shù)家之一木心先生。他對(duì)任何一個(gè)有幸與其相識(shí)的人均影響重大,對(duì)于許多通過其 與木心先生在一起的時(shí)光
斯滕伯格(美)
①
12
月,我們有幸會(huì)見并采訪了當(dāng)今世上最偉大的藝術(shù)家之一木心先生。他對(duì)任何一個(gè)有幸與其相識(shí)的人均影響重大,對(duì)于許多通過其寫作和藝術(shù)作品來認(rèn)識(shí)他的人來說,木心的影響力同樣強(qiáng)大。在創(chuàng)作生涯中,他始終與他的受眾保持著距離。他的一生踐行著福樓拜的信條:
“
呈現(xiàn)藝術(shù),隱退藝術(shù)家”
。
②
我們第一次看見他的作品是通過網(wǎng)上一小幅山水畫《會(huì)稽春暉》的復(fù)制品,畫中的世界迷失在廣闊無垠的時(shí)空中,霧靄沉沉的遠(yuǎn)山以君臨之姿凌駕于近處的小屋之上。抽象和具象之間的微妙平衡如同直接以意志刻寫在紙上的記憶,直抵人心與思想。然后我們又知道了他的“
獄中筆記”
,在其中他以雄辯、探究的
智慧
創(chuàng)造了與
歷史
上的思想大家之間的虛構(gòu)對(duì)話。
③
陳丹青計(jì)劃作為我們的引薦人,與我們一同前往。如果木心先生喜歡并信任我們,那么他會(huì)同意我們的拍攝,否則,我們將無功而返。我們做好了最壞的打算。顯然,木心很反感被采訪,我們還得知,即使他同意采訪,也很可能情緒易怒且缺乏耐心。大家都知道,被問及昔日尤其是他的牢獄
生活
時(shí),木心總是轉(zhuǎn)彎抹角地回答,或干脆保持緘默。對(duì)木心先生來說,他斷不自認(rèn)為“
受迫害的藝術(shù)家”
,但談?wù)撨@個(gè)話題,就像是給那些一心想為木心貼上這個(gè)標(biāo)簽的人提供更多彈藥。木心認(rèn)為,
“
藝術(shù)的價(jià)值在于藝術(shù)作品本身,而藝術(shù)作品如何或者為何被創(chuàng)作其實(shí)無關(guān)緊要。”
④
顯然,為了表示誠(chéng)敬,也為了建立融洽的關(guān)系,我們應(yīng)該贈(zèng)送禮物。聽說他熱愛西方古典音樂,我們就帶上了一盒全套貝多芬弦樂四重奏CD
。見面時(shí)木心先生安靜地說“
你好”
,隨后把我們帶到客廳。面對(duì)面坐著時(shí),他打量著我們。
他戴著一頂遮蓋著前額的羊毛帽子,面色十分平靜,只有銳利的雙眼不斷輕微移動(dòng)著,透過厚厚的鏡片斜視我們。
他顯然對(duì)愚蠢的采訪者不抱耐性。我們?cè)囍ㄟ^翻譯向他闡述拍攝這部電影的用意。我們告訴他,這部電影將成為他的一幅肖像。
⑤
沒有任何反應(yīng),過了第一關(guān)。“
告訴他我們的電影將成為他的肖像,不過是以他自己的話來訴說。”
他聽著翻譯的話,點(diǎn)燃了一支香煙,聳了聳肩。這是同意嗎?
還是只是第二關(guān)?
隨后,我們將貝多芬四重奏CD
送給他,這時(shí)他的臉上泛起了笑容。他連珠炮似地講了幾句話。“
他對(duì)于你們不遠(yuǎn)萬里給他帶來貝多芬感到十分驚訝,”
翻譯告訴我們,“
現(xiàn)在他想知道你們到底想談什么?”
我們看著木心,他坐在椅子上,身子前傾,面帶微笑。我們通過了他的考驗(yàn),在陳丹青和木心開始追憶敘舊時(shí),我們架起了燈光和攝像機(jī)。與先前的傳言很不一樣,木心輕快活潑地從一個(gè)話題跳躍到另一個(gè)話題,以一種讓人難以置信的輕松游走于東方與西方、古典與現(xiàn)代的文學(xué)與藝術(shù)傳統(tǒng)。不帶一絲傲慢自負(fù),他與達(dá)芬奇、李煜、馬克思·
恩斯特、米芾、托爾斯泰、尼采以及安塞姆·
基弗等人保持對(duì)話——
不是作為弟子或信徒,而是作為一個(gè)對(duì)手。醇酒般的對(duì)話中不時(shí)穿插著狡黠而戲謔的幽默,在對(duì)音樂發(fā)表了大段見解后,他笑著說,“
你們來是為了尋找一個(gè)
詩(shī)人
,可如今這里只剩一個(gè)老頭了。”
⑥
那么他的過去呢?
他講述了獄中的可怕經(jīng)歷,在70
代末離開故土在紐約奮斗三十的種種經(jīng)歷。他講述了他的作品在美國(guó)只公開展出過兩次,在2003
他的巡回展啟動(dòng)之時(shí),他已經(jīng)七十六歲了。他講述了他是如何等待了三十多才讓自己的作品在中國(guó)發(fā)表,并講述了在七十六歲時(shí)最終回到中國(guó)定居的經(jīng)歷。在講述所有這些故事的時(shí)候,他沒有絲毫怨言。它們只是事實(shí)而已,他仿佛敘述的是很久以前發(fā)生在別人身上的故事,仿佛一切與他的創(chuàng)作無關(guān)。他告訴我們:
“
最重要的是我現(xiàn)在所做的創(chuàng)作。”
⑦
在簡(jiǎn)樸的工作室里,他向我們展示了過去幾的畫作。這是另一系列讓人嘆為觀止的小型風(fēng)景畫。他從20
世紀(jì)80
代起所著的貫穿研究生涯的各種書籍?dāng)[滿了整面墻。這些新畫作和著作,是他總是孜孜工作、信守諾言的最好佐證。就像他告訴我們的那樣:“
無愧于我輕時(shí)為藝術(shù)許下的諾言。”
⑧
我們希望我們的電影能夠?qū)⒛拘南壬@樣一位偉大的藝術(shù)家介紹給更多的人。他教導(dǎo)我們?nèi)绾卧谏铌幱爸忻鎸?duì)逆境,他向我們證明了,一個(gè)人說了什么并不重要,
人生
在世,真正做了什么才是關(guān)鍵。人們將深切地懷念他。
7
、第③
段寫到的“
我們做好了最壞的打算”
的原因是
。(2
分)
8
、第⑤
段加點(diǎn)的“
對(duì)手”
的含義是
。(2
分)
9
、第④
段畫線句的作用是
。(3
分)
10
、對(duì)本文第⑤
段賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是( 。3
分)
A
、本段主要以描寫和敘述為主來表現(xiàn)與傳言不一樣的木心。
B
、通過木心的“
笑”
表現(xiàn)其作為藝術(shù)家平和的一面。
C
、本段也展現(xiàn)了作者由擔(dān)心到釋然的心理過程。
D
、送貝多芬四重奏CD
的細(xì)節(jié)是為表現(xiàn)音樂的感染力之強(qiáng)。
11
、作者在②⑦
兩段兩次寫到木心的小型畫作的用意是什么?(4
分)
12
、本文行文多次運(yùn)用引用手法,頗具妙處,請(qǐng)以畫浪線的
句子
為例,立足文章整體從內(nèi)容和結(jié)構(gòu)兩方面加以賞析。
參考答案:中
小學(xué)作文
閱讀答案
網(wǎng)整理
7.
(2
分)得知木心反感采訪,情緒易怒沒耐心,不輕易信任采訪者。
8
.(2
分)不帶傲慢自負(fù)、也不作為弟子或信徒的平等的交鋒。
9
.(3
分)肖像描寫表現(xiàn)木心的不信任、對(duì)采訪的排斥,與下文表現(xiàn)他隨和的一面形成對(duì)比,欲揚(yáng)先抑,更具感染力。
10.
(3
分)D
11.
(4
分)選材上前后照應(yīng),且在第7
段特別強(qiáng)調(diào)是小型新畫作,突出表現(xiàn)木心在這一藝術(shù)領(lǐng)域孜孜以求的執(zhí)著精神及成就之高,表現(xiàn)作者的敬慕之情。
12.
(6
分)用這些引用的句子把文章串聯(lián)成一個(gè)整體,首段引用福樓拜的話統(tǒng)攝全文,下文引用木心自己的話不斷與前文照應(yīng),使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn);這些引用還突出表現(xiàn)文章了主旨,表現(xiàn)木心對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與尊重,做人的低調(diào)。
本文來自:逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/520947.html
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