吳宮懷古
陸龜蒙
香徑長(zhǎng)洲盡棘叢，奢云艷雨只悲風(fēng)。
吳王事事堪亡國(guó)，未必西施勝六宮。

館娃宮懷古其一
皮日休
綺閣飄香下太湖，亂兵侵曉上姑蘇。
越王大有堪羞處，只把西施賺得吳。

①吳王夫差為取悅西施，在靈巖山頂建造的行宮。②吳宮：吳王夫差昔日的寢宮。③香徑，長(zhǎng)洲：采香烴，長(zhǎng)洲苑，昔日吳宮里的處所。
（1）同樣是寫吳官，兩位詩(shī)人筆下的景物都各有什么特點(diǎn)？你怎樣理解皮詩(shī)中，將吳滅亡的原因說成“越王大有堪羞處，只把西施賺得吳”？（4分）
（2）同題材的懷古詩(shī)，兩位詩(shī)人卻運(yùn)用了不同的寫法，請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句分析。（4分）

參考答案：
（1）皮詩(shī)：以想象寫當(dāng)年吳宮奢華盛景；陸詩(shī)：著重寫眼前吳宮殘敗凄涼之景。寫詩(shī)忌直貴曲，如果三、四句把筆鋒直接對(duì)準(zhǔn)吳王，雖然痛快，未免落套；所以詩(shī)人故意運(yùn)用指桑罵槐的曲筆。他的觀點(diǎn)，不是浮在字句的表面，要細(xì)味全篇的構(gòu)思、語氣，才會(huì)領(lǐng)會(huì)詩(shī)的意蘊(yùn)。詩(shī)人有意造成錯(cuò)覺，明嘲勾踐，暗刺夫差，使全詩(shī)蕩漾著委婉含蓄的弦外之音，發(fā)人深思，給人以有余不盡的情味，從藝術(shù)效果說，要比直接指斥高明得多了。
（2）皮詩(shī)用對(duì)比。“綺閣飄香下太湖”，這句完全從側(cè)面著筆。它寫?zhàn)^娃宮，僅僅用一個(gè)“綺”字狀“閣”，用一個(gè)“飄”字寫“香”，這樣，無須勾畫服飾、相貌，一個(gè)羅彀輕飄、芳香四溢的裊娜倩影，便自在其中了。特別是“下”字很有分量。從“綺閣”里散溢出來的麝薰蘭澤，由山上直飄下太湖，那位迷戀聲色的吳王如何沉溺其中，不能自拔，以至對(duì)越王的復(fù)仇行動(dòng)，連做夢(mèng)也沒有想到，就不言而喻了。
“亂兵侵曉上姑蘇”，這句省去越王臥薪嘗膽等過程，單寫越兵夤夜乘虛潛入這一重要環(huán)節(jié)。“亂兵”，指吳人眼中原已臣服現(xiàn)又“犯上作亂”的越軍。侵曉，即凌晨。吳王志滿意得，全無戒備。越軍出其不意進(jìn)襲，直到爬上姑蘇臺(tái)。吳人方才察覺。一夜之間，吳國(guó)事實(shí)上就亡了。這是何等令人心悸的歷史教訓(xùn)��！
前二句勝對(duì)起，揭示了吳越的不同表現(xiàn)：一個(gè)通宵享樂，一個(gè)摸黑行軍；一邊輕歌曼舞，一邊短兵長(zhǎng)戟，在鮮明對(duì)比中，蘊(yùn)含著對(duì)吳王夫差荒淫誤國(guó)的不滿。
陸詩(shī)用虛實(shí)結(jié)合，在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“虛”是指知覺中看不見、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境，想象和回憶，以及設(shè)想之境。實(shí)寫的是眼前吳宮的殘破凄慘景象，虛寫的是昔日吳王荒淫腐朽的事實(shí)。用“奢”、“艷”修飾“云雨”，鮮明地表達(dá)了詩(shī)人的批評(píng)態(tài)度。并指出，吳王做任何一件事情都足以亡國(guó)，未必西施就是六宮中最漂亮的，言外之意諷刺吳王。

賞析：
《吳宮懷古》是唐代文學(xué)家陸龜蒙的詩(shī)作。此詩(shī)描繪了蘇州靈巖山的香徑和長(zhǎng)洲荊棘叢生的景象，聯(lián)想到吳王夫差荒淫無道，認(rèn)為他一切倒行逆施都足以亡國(guó)，而根本不是因?yàn)楸晃魇┑拿郎�迷誤造成的。詩(shī)人站在歷史的高度重新審視了當(dāng)年吳越爭(zhēng)霸之事，否定了前代女禍誤國(guó)的錯(cuò)誤看法。

七絕《館娃宮懷古》共五首，又名《館娃宮懷古五絕》。這五首思古寄慨之作，是皮日休在蘇州任職時(shí)，因?qū)ふ茵^娃宮舊跡而作。組詩(shī)詠懷古事以寄諷，以敘述和議論相結(jié)合，通過館娃宮昔盛今頹的具體情形的對(duì)比，反映吳國(guó)的盛衰興亡，籍此表達(dá)對(duì)世事滄桑、國(guó)事興衰的慨嘆。
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