祝英臺(tái)近除夜立春 吳文英 剪紅情，裁綠意，花信上釵股。①殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新鶯語。 舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素⑦。歸夢湖邊 祝英臺(tái)近·除夜立春
吳文英
剪紅情，裁綠意，花信上釵股。①殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新鶯語。
舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素⑦。歸夢湖邊，還迷鏡中路�？蓱z千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對、落梅如雨。
【注】①紅情、綠意：剪彩為紅花綠葉，即春幡，可以戴在頭上�；ㄐ牛夯ㄐ棚L(fēng)，應(yīng)花期而來的風(fēng)。②幽素：幽情素心。
（1
）古人作詞講究切題，請結(jié)合全詞內(nèi)容簡要分析。（4
分）
（2
）反襯手法是本詞的最大的特色，請作具體說明。（6
分）
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10.
（1
）此詞上片紅情綠意，添燭不眠，一寫“立春”，一寫“除夕”；下片寒銷不盡，切除夕，落梅如雨，切立春。起筆扣住題面，收筆落到題面。
（2
）①以初春景之可喜反襯處境之可悲；②以他人之歡樂反襯己之愁苦；③以昔日之溫馨反襯今之凄苦。（每點(diǎn)2
分）
【附錄】
【注釋】①除夜立春：立春一般在二月初，農(nóng)歷除夕日立春稱為“內(nèi)春”，如果正月初一立春，則稱為“歲朝春”。②剪紅情，裁綠意：指剪裁成紅花綠葉。③花信：花信風(fēng)的簡稱，猶言花期。釵股：花上的枝權(quán)。④殘日：指除歲。⑤添燭西窗：化用李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭”詩意。⑥侵曉：指天亮。⑦新鶯語：杜甫詩：“鶯入新語。”⑧尊俎（z
ǔ）：古代盛酒肉的器具。俎：砧板。⑨玉纖擘黃柑：玉纖，婦女手指；擘黃柑，剖分水果。擘（b
āi
）：分開，同“掰”。⑩幽素：幽美純潔的心地。
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鏡中路：湖水如鏡。
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吳霜：指頭發(fā)變白。李賀《還自會(huì)稽歌》：“吳霜點(diǎn)歸鬢。”
【譯文】
剪出了含情的紅花，裁出了有意的綠葉，應(yīng)著花期而來的春風(fēng)吹得釵股上花葉蔥蘢。除夕的殘日戀戀而墜，吹來了帶著春意的東風(fēng)。仿佛不愿放那歲末的華了終。有些守歲的人西窗夜話，添燭點(diǎn)燈，徹夜不眠，直到天明，在連綿不斷的笑聲中，傳來了元旦黃益鶯的啼鳴。
回想舊日除夕的宴席，伊人的纖纖玉手曾剖開黃柑薦酒，那溫柔的香氣朦朧，至今縈系著我的心靈。我回到那湖邊的夢境，那湖水如鏡，留連忘返，我又朦朧朧迷失了路徑。可憐吳地白霜染鬢發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，仿佛春風(fēng)也不能將寒霜消融．更何況斑斑鬢發(fā)對著落梅如雨雪飄零。
【賞析】
這首詞為作者在異鄉(xiāng)度過除夕立春感懷而作，抒寫身世飄零感慨。全詞扣緊“除夜立春”，前后對比，寫出了詞人對往昔歡樂歲月的回憶，以及如今惆悵失落的心情。
上片寫除夕之日的民風(fēng)民俗及夜里“守歲”喜迎新春的歡樂。
“剪紅情”三句寫迎春民俗，點(diǎn)染出新春喜慶氣氛。
“剪”、“裁”二字將除夕前人們喜氣洋洋、紛紛動(dòng)手準(zhǔn)備過新的熱鬧場面逼真地展現(xiàn)出來。趙彥昭《奉和對圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”。“花信上釵股”，著一“上”字，運(yùn)筆細(xì)膩，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”（《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》）媲美，似比辛稼軒詞“美人頭上，裊裊春幡”（《漢宮春·立春日》）更顯風(fēng)流，反映出人們的喜悅之情。
再寫除夕守歲。“殘日東風(fēng)，不放歲華去。”夕陽亦像人一樣，對即將逝去的一戀戀不舍，不肯輕易落山，同時(shí)東風(fēng)又帶來了春的訊息，給人新的希望。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意。“放”用字尤其貼切，顯示出夢窗煉字的功夫。
“有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新鶯語。”終于，除夕之夜降臨，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話，笑聲不絕，在鶯啼聲中迎來了新春的清晨。“新鶯語”，援用杜甫“鶯入新語”（《傷春》）詩意。
以上的一切，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。周圍的熱鬧與歡樂更加反襯出作者的寂寞和哀傷，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受。這位客居、有家難歸的人，失去了與親人團(tuán)圓之樂，真是“花無人戴，酒無人勸，醉也無人管”（無名氏《青玉案》）啊。
上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛，不能不喚起下片對溫馨家庭生活的回憶。
下片追憶往昔，將自己的孤獨(dú)與上文描寫的歡樂景象相對比，表達(dá)出對情人的思念和內(nèi)心的悵恨。“舊尊俎”三句回憶舊日春節(jié)宴席上，戀人斟酒共飲時(shí)溫柔嫵媚的樣子。
“曾”字點(diǎn)明回憶。
“歸夢”二句由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢境。夢見自己回到當(dāng)初約會(huì)的湖邊，卻遍尋佳人不著，反而迷失了歸路，其失落惆悵之情可想而知。此二句意境的幽深冷峭，詞中少見，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”（《踏莎行·燕燕輕盈》），可與比照。“可憐”三句概嘆自己如今已老，佳人不在，有家難歸，一片悵然。兩鬢如霜，春寒不盡，落梅如雨。詞人勾畫出一片寒冷凄涼之景，這也正是詞人內(nèi)心情感的象征，與上文幸福熱鬧的場景形成了鮮明的對比。
古人作詞講究切題。此詞上片紅情綠意，添燭不眠，一寫“立春”，一寫“除夕”；下片寒銷不盡，切除夕，落梅如雨，切立春。起筆扣住題面，收筆落到題面。由此可見文心細(xì)密處。全詞以眼前歡樂之景，回憶往日之幸福突出現(xiàn)境的孤凄感傷，對比鮮明。此種況味許多人均有體驗(yàn)，故最能引起共鳴。
【作者簡介】吳文英（1212
～1274
）字君特，號(hào)夢窗，晚又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，后出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久，并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江、無錫，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風(fēng)密麗。在南宋詞壇，屬于作品數(shù)量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十余首。他的作品多抒發(fā)個(gè)人情感，遣詞清麗，婉轉(zhuǎn)抒情。

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