絕句
（杜甫）
遲日江山麗，春風(fēng)花鳥香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
[注]本詩寫于763年。時杜甫居成都浣花溪(又名濯錦江)上的浣花草堂中。
(1)這首詩用語極精練，如“春風(fēng)花鳥香”可理解為省略了一個“語”字；“泥融飛燕子”，表面上是說泥土、燕子兩件毫不相干的事物，實際還含有__________________的意思。
(2)宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載：有人認(rèn)為，這首詩的四句話與兒童對對子沒什么兩樣，只不過是孤立的兩副對子罷了。就這首詩的整體性而言，我們究竟應(yīng)該怎樣理解它?

參考答案
（1）春燕啄新泥(筑巢)
（2）(任選兩點(diǎn))
①本歌頌美好春光，詩人將景分成兩組：一二句寫遲日江山、春風(fēng)花鳥，景物構(gòu)成背景；三四句寫燕子銜泥、鴛鴦穩(wěn)睡，景物較具體，構(gòu)成重點(diǎn)。四句所寫景物分類明確，有依存關(guān)系，內(nèi)容上構(gòu)成一個不可分割的整體。
②四句彼此呼應(yīng)：第一句說“江山麗”是總寫，后面的三句分寫如何“麗”—春風(fēng)花鳥、燕子鴛鴦；結(jié)句中的“沙灘”正是在“江”旁，與作品首句相聯(lián)系，結(jié)構(gòu)上構(gòu)成一個不可分割的整體。
③第一句是描寫，第二句是敘述兼說明句(泥融而飛燕子，沙暖而睡鴛鴦)。第一句中，江(指濯錦江)、山(指濯錦江邊的山)是確指，花鳥是泛指；第二句中，燕子飛是動景，鴛鴦睡是靜景。作品正是在這種種對立(或變化)中求得統(tǒng)一，將兩聯(lián)四句構(gòu)成一幅完整的大地回春的美麗畫面。


賞析
這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇。同時用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。

第二句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。

第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動態(tài)美。杜甫對燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應(yīng)，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊(yùn)的思想感情而言，反映了詩人經(jīng)過“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節(jié)自然界一派生機(jī)、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)格的篇章。
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