思遠(yuǎn)人?紅葉黃花秋意晚
[宋] 晏幾道
紅葉黃花秋意晚，
千里念行客。
飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，
何處寄書(shū)得。

淚彈不盡臨窗滴，
就硯旋研墨。
漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，
紅箋為無(wú)色。
【注釋】：
此詞就“寄書(shū)”二字發(fā)揮，寫(xiě)以淚研墨，淚滴紅箋，情愈悲而淚愈多，竟至箋上的紅字褪盡。用夸張的手法表情達(dá)意，寫(xiě)出感情發(fā)展的歷程，是此詞藝術(shù)上的突出特點(diǎn)。
起首兩句，寫(xiě)女主人公因悲秋而懷遠(yuǎn)，既點(diǎn)明時(shí)令、環(huán)境，又點(diǎn)染烘托主題。一“晚”字，暗示別離之久，“千里”，點(diǎn)明相隔之遠(yuǎn)。兩句交代了時(shí)間和空間，給下文留了鋪展的余地�！帮w云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信”兩句是客 ；“何處寄書(shū)得”一句是主。鴻雁，隨著天際的浮云，自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長(zhǎng)空，盼望歸鴻帶來(lái)游子的音信�！斑^(guò)盡”，已極寫(xiě)其失望之意了，由于“無(wú)信 ”，便不知游子而今所在，自己縱欲寄書(shū)也無(wú)從寄與。
過(guò)片詞意陡轉(zhuǎn)：彈灑不盡的那兩行珠淚，還當(dāng)窗滴下來(lái)，并滴進(jìn)了硯臺(tái)中，就用它來(lái)研磨香墨。下片出人意表，另開(kāi)思路。正因無(wú)處寄書(shū)，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作書(shū) 。故而雖為轉(zhuǎn)折，卻也順理成章了 。明知書(shū)不得寄 ，仍是要寫(xiě)，一片癡情 ，惘惘不甘，用意尤其深厚。語(yǔ)本孟郊《歸信吟 》“淚墨灑為書(shū)”一句，而情真意足，寫(xiě)出小兒女的情態(tài)，巧而不纖，較諸“和淚濡墨”的套語(yǔ)自有深淺真?zhèn)沃畡e �！皾u寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色 。”收語(yǔ)寫(xiě)閨人此時(shí)作書(shū)，純是自我遣懷 ，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進(jìn)其中，感情也升華到物我兩忘的境界。對(duì)此，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉(zhuǎn)，卻激切�！畬�(xiě)到別來(lái)、此情深處’，墨中紙上，情與淚粘合為一，不辨何者為淚，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無(wú)�！睙o(wú)論是淚、墨、紅箋，都融進(jìn)閨人的深情之中，物與情已渾然一體。
這首詞與小晏慣常的“情溢詞外，未能意蘊(yùn)其中”這一風(fēng)格不同 。全詞用筆甚曲 ，下字甚麗，宛轉(zhuǎn)入微，味深意厚，堪稱小晏詞中別出機(jī)杼的異調(diào)。


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