庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。
[譯文] 庭院幽深，究竟深到多么深的程度？楊柳彌漫似煙霧，像是籠罩幾層簾幕。
[出自] 歐陽(yáng)修 《蝶戀花》

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

【注釋】
①幾許：多少。許，估計(jì)數(shù)量之詞
　　 ②堆煙：形容楊柳濃密。
③玉勒：玉制的馬銜。
④雕鞍：精雕的馬鞍。
⑤游冶處：指歌樓妓院。
　　 ⑥章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名�！稘h書(shū)·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語(yǔ)。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地。
　 ⑦亂紅：凌亂的落花
【譯文】
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不有多少層。豪華的車馬停在貴族公子的尋歡作樂(lè)的地方，他們登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見(jiàn)章臺(tái)路。 春天將過(guò)去，下了狂風(fēng)大作的三月雨，重門將黃昏景色掩閉，也無(wú)法留往春意。淚眼汪汪問(wèn)花可知道我的心意，花兒默默不語(yǔ)，只有紛亂的落花，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。
【譯文二】
深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠色煙云，一重重簾幕多得難計(jì)其數(shù)。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見(jiàn)走馬章臺(tái)路。
風(fēng)狂雨驟三月春暮，時(shí)近黃昏掩起門戶，卻沒(méi)有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問(wèn)花花不回答，散亂的落紅飛過(guò)秋千去。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為一首暮春閨怨詞，描寫(xiě)了暮春時(shí)節(jié)深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。
開(kāi)首即連用三個(gè)“深”字，寫(xiě)出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨(dú)處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨(dú)守空房的孤苦落寞之景刻畫(huà)得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋。”接下來(lái)詞人對(duì)深閨女子的住處進(jìn)行了細(xì)致的描繪，由遠(yuǎn)及近，近處是“楊柳堆煙”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫(huà)。遠(yuǎn)處是一重重的簾幕，“無(wú)重?cái)?shù)”三字描寫(xiě)出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉(zhuǎn)到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫(xiě)女子獨(dú)處高樓，凝神遠(yuǎn)望丈夫游冶之處。王國(guó)維《人間詞話》言：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”。
詞的下片借寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，抒寫(xiě)出女子無(wú)限的傷春之感。末兩句是歐陽(yáng)修詞中膾炙人口的名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。’此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又卵落、飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”
全詞語(yǔ)言優(yōu)美，淺顯易懂，然意境深遠(yuǎn)，深沉細(xì)膩，遠(yuǎn)勝花間詞之清韻。

“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字，寫(xiě)出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

“深幾許”于提問(wèn)中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨(dú)寡歡，“簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，寫(xiě)閨閣之幽深封閉，是對(duì)大好青春的禁錮，是對(duì)美好生命的戕害。
柳樹(shù)似乎自古以來(lái)就是文人墨客抒情的詩(shī)中景，唐詩(shī)中有“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”之說(shuō)。而宋詞中道離情別緒的更是數(shù)不勝數(shù)，象柳永的《雨霖鈴》“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;，寥寥數(shù)字刻畫(huà)出的孤寂的旅人的凄清。歐陽(yáng)修的“河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？”一個(gè)問(wèn)柳不知問(wèn)出人生幾多愁？還有那“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。”只見(jiàn)楊柳的細(xì)密如煙，便可一覽庭院的曲徑清幽。讀熟了晏殊的“六曲欄桿偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。”，仿佛看到了初春楊柳嫩黃初綠的嬌柔。
　　見(jiàn)過(guò)了江南垂柳的?娜多姿，欣賞了北方楊柳依依的柳色如煙，誦過(guò)了“永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。”柳樹(shù)在心里的形象似乎也變成那樣?jì)汕味�羞惋的小家碧玉，羞怯怯�?ldquo;猶抱琵琶半遮面”，或是依門攬鏡我自猶憐，或是“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)”。總之，那是一種嬌怯怯的植物，總是帶著別離的愁緒，提到它時(shí)似乎也總是那樣的“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。”不勝悲傷嬌婉。


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