飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。
[譯文] 如果落花能夠沉到西湖深處，攪起那碧綠的波瀾的一定是那些憂愁的魚兒。
[出自] 南宋 吳文英 《高陽(yáng)臺(tái)》

修竹凝妝，垂楊系馬，憑闌淺畫成圖。山色誰(shuí)題？樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽(yáng)下，弄舊寒、晚酒醒余。自消凝，能幾花前，頓老相如！
　傷春不在高樓上，在燈前倚枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清癯？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來(lái)，吹盡香錦，淚麥平蕪。

注釋：
豐樂(lè)樓：宋代西湖名勝之一。
　　分韻：一種和詩(shī)、和詞的方式，數(shù)人共賦一題，選定某些字為韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然后依韻而作。
　　凝妝：盛妝，濃妝。
　　憑闌：倚靠欄桿。
　　題：題詩(shī)。
　　醒馀：指醒酒后。
　　相如：西漢文學(xué)家司馬相如。
艤：船攏岸停泊。
清癯（音“取”）：清瘦。
平蕪：平曠的草地。

譯文：
一叢叢修長(zhǎng)的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過(guò)竹林來(lái)到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹。登上高樓憑欄遠(yuǎn)望，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書。東風(fēng)凄凄，仿佛在緊催送夕陽(yáng)西下，陣陣晚風(fēng)滲透著涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨(dú)自一 個(gè)人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機(jī)會(huì)呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。
更令我傷心的時(shí)候，并不是在高樓上登臨極目遠(yuǎn)眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放著熏香銅爐，獨(dú)自聽(tīng)聆著窗外的雨聲瀟瀟。我害怕游船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見(jiàn)自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚兒也會(huì)感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬(wàn)不要再到這里來(lái)，因?yàn)槟菚r(shí)無(wú)情的春風(fēng)會(huì)把柳絮吹得滿天飄舞，點(diǎn)點(diǎn)楊花點(diǎn)點(diǎn)楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。

句解：
“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚。”語(yǔ)帶雙關(guān)。飛紅，落花。底，湖面。翠瀾，湖水的波瀾。愁魚，正在為肚子發(fā)愁的魚。
表面是說(shuō)，落花飄到西湖水面上時(shí)，攪動(dòng)波瀾的總是那些饑餓的愁魚。借景抒發(fā)自己對(duì)時(shí)局的感嘆。故有后面莫重來(lái)一句，似不忍再看。
“飛紅”一句似入虛幻之境。構(gòu)思新穎、意象奇麗，透露出落花無(wú)奈魚兒愁的凄艷、惶惑，象征了西湖美景之凋逝，也象征了南宋臨安春意之消亡。由此聯(lián)想到國(guó)家和民眾的境遇。

賞析：
豐樂(lè)樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓。公元1249年（淳?九年），臨安府尹趙與重建。吳文英在公元1251年（淳?十一年）春在此宴飲時(shí)曾作《鶯啼序》，為時(shí)人傳誦。這首《高陽(yáng)臺(tái)》，從內(nèi)容看，應(yīng)是他晚年重來(lái)時(shí)所作。
起首“修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。”三句寫豐樂(lè)樓內(nèi)外所見(jiàn)景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠(yuǎn)眺，湖光山色如詩(shī)如畫。這三句，如楊鐵夫在《吳夢(mèng)窗詞箋釋》中所分析，“‘凝妝’，遠(yuǎn)見(jiàn)；‘駐馬’則是從近處觀察；‘憑闌’，已登樓。層次井然。”“山色誰(shuí)題？樓前有雁斜書”二句緊承第三句。憑闌一望，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開圖畫；而天際適有雁陣掠過(guò)。又恰似這幅畫圖上題寫的詩(shī)句。到此，寫足?望中所見(jiàn)之美景，也點(diǎn)出了分韻題之事。接下去，作者跳過(guò)了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風(fēng)緊送斜陽(yáng)上，弄舊寒、晚酒醒馀”兩句中，所寫的已是酒醒之后。句中以“東風(fēng)”點(diǎn)明季節(jié)，以“斜陽(yáng)下”點(diǎn)明時(shí)間。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游，從而引出過(guò)拍“自消凝，能幾花前，頓老相如”三句。這時(shí)，酒已醒，日已暮，晚風(fēng)送寒，一天的歡會(huì)已是場(chǎng)終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩(shī)所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”。這里，巧用“頓”老，以見(jiàn)歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感，而又把詞意推開，另辟新境，可以說(shuō)既達(dá)到了“藉斷絲連”、又達(dá)到了“異軍突起”的要求。上片，句句不離豐樂(lè)樓；下片卻一開頭就以“不在高樓上”五字撇開此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”、“雨外”�？墒牵�詞筆剛轉(zhuǎn)換，隨即又推開。下面“怕艤游船，臨流可奈清?”兩句，又把想象跳躍到游湖與“臨流”。句中的“清?二字是回應(yīng)上片”頓老相如“句。接著，詞人臨湖展開想象，在”飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚“兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“，并推已及物。寄情于景，想象湖底的游魚也會(huì)為花落春去而頓生憂愁。結(jié)拍”莫重來(lái)，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句，更把詞思在時(shí)間上由現(xiàn)在跳越到未來(lái)，想象此次重來(lái)故地，點(diǎn)點(diǎn)落紅已令人百感交集，異日重來(lái)，也許柳綿也將吹盡。那時(shí)如果只見(jiàn)一片平蕪，就更令人難以為懷了。
吳文英生活于南宋末期，國(guó)勢(shì)垂危，因而他后期的詞句常為感時(shí)哀世之作。這首詞寫于酒樓會(huì)飲、即席分韻的場(chǎng)合，而詞人竟悲從中來(lái)，從而以咽抑凝回的詞語(yǔ)表達(dá)了這種深切的感慨。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情，近似杜甫在一首《登樓》詩(shī)中所說(shuō)的“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”。詞中的“斜陽(yáng)下”、“飛紅”、“吹盡香綿”，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，托景寄意，所寄托的正是對(duì)當(dāng)時(shí)暗淡衰落的國(guó)運(yùn)的無(wú)限憂思。正因詞人作此詞之時(shí)，萬(wàn)念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉(zhuǎn)千回的，其詞筆就也是跳動(dòng)變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時(shí)間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉(zhuǎn)意，每轉(zhuǎn)愈深。但是，盡管詞句的跳動(dòng)大，轉(zhuǎn)換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡(luò)分明的。夢(mèng)窗詞的主要風(fēng)格特征是深曲麗密，屬于質(zhì)實(shí)一派；而其成功之作又往往于密中見(jiàn)疏，實(shí)中見(jiàn)虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作。[3]
此詞為作者對(duì)周密《高陽(yáng)臺(tái)》(寄越中諸友)詞的一首和作，寫于南宋覆亡之后。上片寫立春懷友。“殘雪”五句寫庭院背陰的殘雪尚未消融，輕微的寒氣將帷簾晃動(dòng)，玉管里的蘆灰已紛紛飛揚(yáng)，勾畫出冬盡立春的時(shí)節(jié)、景物之特征。“相思”五句應(yīng)和周密原詞之思越中諸友，寫己之思杭州故友。“但凄然”三字則傳達(dá)出夢(mèng)中未見(jiàn)故友，夢(mèng)醒猶記梅林的孤寂和凄涼的心境。下片抒寫離愁。“江南”三句承“水隔天遮”，懸想和申訴故友之離愁。不僅漂泊江南，更羈游于北方古道平沙，一個(gè)“苦”字傳達(dá)出故友與詞人亡國(guó)流離的共同感受。“怎得”四句抒寫對(duì)故友之思念與關(guān)切。最后“更消他”三句則推進(jìn)一層寫離愁之凄絕無(wú)奈，以景傳情，勾描了一幅東風(fēng)無(wú)情，摧花殘落，春光消逝的畫面，以“更消他”三字賦予這個(gè)畫面一種美之消亡的無(wú)可挽救、無(wú)可承受的悲戚和傷痛，令人回味不盡。此詞在懷友傷時(shí)的離愁中融入亡國(guó)流離的沉痛，情感深婉而沉郁。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1078996.html

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