細(xì)看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。
[譯文]細(xì)細(xì)看來(lái)，那不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)飄絮是離人淚盈盈！
[出自] 蘇軾 《水龍吟》

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞
蘇軾
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。 曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。
【注釋】
① 次韻：指依照一首詩(shī)詞原所和之詩(shī)詞，稱次韻。
② 章質(zhì)夫名粢，浦城（冷福建省縣名）人，官至同知樞密院事。
③ 從教墜：任楊花墜落。
④ 有思：即有情。綴：連接。
⑤ 楊花詞：章質(zhì)夫詠楊花的名作。
⑥ 芭花，指柳絮。
⑦ 有情意。杜甫《白絲行》：“落絮游絲亦有情。”
⑧ 縈：纏繞；
⑨ 綴：連綴。

譯文1：
像花又好像不是花，也無(wú)人憐惜任憑它衰零墜地，它拋離家鄉(xiāng)倚路旁，細(xì)思量仿佛無(wú)情，卻是含有深情。受傷的柔腸婉曲，困倦的嬌眼昏迷，欲開又閉。夢(mèng)魂隨風(fēng)飄萬(wàn)里，追對(duì)情郎去自動(dòng)了又被黃鶯兒叫起。不恨此花飄飛落盡，卻恨西園，滿地落紅枯萎難再舊枝重綴。清晨淋過(guò)陳雨，何處有落花遺蹤？它飄入池中，化成一池細(xì)碎浮萍。三分春色姿容，二分化作塵土，一分墜入流水無(wú)蹤影。細(xì)看來(lái)，那不是楊花呵，點(diǎn)點(diǎn)飄絮是離人淚盈盈！

譯文2：
楊花像花，又好像不是花，也沒(méi)有人憐惜，任由它飄墜。離開了樹枝，飄蕩在路旁，看起來(lái)是無(wú)情物，細(xì)想?yún)s蕩漾著情思。它被愁思縈繞，傷了百折柔腸，困頓朦朧的嬌眼，剛要睜開又想閑。正像那思婦夢(mèng)中行萬(wàn)里，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。
我不怨楊花落盡，只怨那西園，落花難重綴。早晨一陣風(fēng)雨，楊花蹤跡何處尋？一池浮萍，全被雨打碎。滿園春色分三成，兩成變塵土，一成隨流水。細(xì)細(xì)看，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)全是分離人的淚。

譯文3：
像花又好像不是花，也無(wú)人憐惜，任憑它衰落墜地。它拋離家鄉(xiāng)倚在路旁，細(xì)思量，它看似無(wú)情，卻自有它的愁思。受傷的柔腸婉曲，困倦的嬌眼昏迷，欲開又閉。夢(mèng)魂隨風(fēng)飄去萬(wàn)里，正追隨情郎而去，無(wú)奈卻被黃鶯兒叫起，驚醒了好夢(mèng)。
不恨此花飄飛落盡，只恨西園，滿地落紅枯萎，難再舊枝重綴。清晨小雨初歇，何處有落花遺蹤？它飄入池中，化成一池細(xì)碎浮萍。三分春色姿容，二分化作塵土，一分墜入流水無(wú)蹤影。細(xì)細(xì)看來(lái)，那不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)飄絮是離人淚盈盈！


【評(píng)點(diǎn)】
蘇軾的豪放詞無(wú)人可及，婉約詞亦不讓他人。這首詞作于哲宗元?二年（1087）前后，當(dāng)時(shí)詞人與章質(zhì)夫都在汴京做官。這是一首唱和之作，詞人明寫楊花，暗抒離別的愁緒。
詞的上半部分寫楊花飄落的情景。開篇“似花”兩句造語(yǔ)精巧，音韻和婉。一方面詠吟楊花，另一方面也是寫人的情感，詞人敏感地捕捉到楊花“似花非花”的獨(dú)特之處：它名字叫做楊花，和其他的花一樣都有開有落，這是它的“似花”之處；但同時(shí)它顏色淺，又沒(méi)有香味，而且生得纖小，掛在枝條上很不起眼，又讓人覺(jué)得它“非花”。“惜”字充滿情意。“拋家”三句，以空靈之筆寫楊花飄零的情形。詞人在這里賦楊花以靈性，實(shí)是借花抒情。“縈損”三句，從花到離人怨婦，以氣運(yùn)筆，通暢貼切。最后幾句把花和人合為一體，極言離人的愁苦哀怨。
詞的下半部分言情。前兩句筆勢(shì)跌宕頓挫，用“不恨”、“恨”兩相對(duì)照，抒發(fā)對(duì)楊花無(wú)人憐惜的惆悵。“曉來(lái)”、“春色”六句，是對(duì)前面“拋家”、“縈損”的詳細(xì)解釋，楊花最后的結(jié)局是“一池萍碎”，或被碾為塵土，或被流水帶去。收尾三句總攬一筆，把池中“萍碎”的楊花喻為離人的淚滴，想象奇特，虛實(shí)相生，妙筆生花。
這首詞借楊花寫離恨，情思厚重，含蓄深沉，筆法哀婉，怪不得王國(guó)維評(píng)其曰：“和韻而似原唱。”

［賞析］
本詞為北宋詞人蘇軾所做，寫于作者因?yàn)?ldquo;烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州的第二年。全詞詠柳，是作者少有的婉約詞作，也是北宋時(shí)期詠物的名篇。

蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際「拋家傍路」的楊花，化「無(wú)情」之花為「有思」之人，「直是言情，非復(fù)賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末「細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，」實(shí)為顯志之筆，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來(lái)之筆。

　　上闋首句「似花還似非花」出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花那「似花非花」的獨(dú)特「風(fēng)流標(biāo)格」：說(shuō)它「非花」，它卻名為「楊花」，與百花同開同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色；說(shuō)它「似花」，它色淡無(wú)香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛(ài)憐。

　　次句承以「也無(wú)人惜從教墜」。一個(gè)「墜」字，賦楊花之飄落；一個(gè)「惜」字，有濃郁的感情色彩。「無(wú)人惜」，是說(shuō)天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。

　　「拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思」三句承上「墜」字寫楊花離枝墜地、飄落無(wú)歸情狀。不說(shuō)「離枝」，而言「拋家」，貌似「無(wú)情」，猶如韓愈所謂「楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛」（《晚春》），實(shí)則「有思」，一似杜甫所稱「落絮游絲亦有情（《白絲行》）。詠物至此，已見(jiàn)擬人端倪，亦為下文花人合一張本。

　　「縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉」，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具，想象奇特。

　　以下「夢(mèng)隨」數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩(shī)意：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西」，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢(mèng)，詠物生動(dòng)真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動(dòng)。

　　下闋開頭「不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。」作者在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜。

　　繼之由「曉來(lái)雨過(guò)」而問(wèn)詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨�！敢怀仄妓椤咕�，蘇軾自注為「楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然。」

　　以下「春色三分，二分塵土，一分流水」，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末「細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚�！挂痪�，總收上文，既干凈利索，又余味無(wú)窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來(lái)之筆，與上闋首句「似花還似非花」相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以佘音裊裊的回味。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1086580.html

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