怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
[譯文] 無可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬水千山，卻無法斷絕。
[出自] 北宋 周邦彥 《拜星月慢》

　　夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。
　　畫圖中、舊識春風面。誰知道、自到瑤臺畔。眷戀雨潤云溫，苦驚風吹散。念荒寒、寄宿無人館。重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

注釋：
秋娘：唐宋時對歌妓的一般稱呼。
瓊枝玉樹：比喻人姿容秀美。
水眄蘭情：目盼如秋水，情香如蘭花。眄（miàn）：顧盼。
畫圖中、舊識春風面：詞人用舊典以昭君喻“秋娘”。春風面：指容貌美麗的。
瑤臺：原指仙人居住的地方，這里借指伊人住所。
怎標何：怎么辦？何，語助詞。

譯文1：
夜色深深，仿佛在催著天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗塵，讓地面沒有纖塵。月色幽靜，小巷僻坊里一片迷茫。我又見到那竹欄，和燈光明亮的小窗，這是她的庭院。她因我們能見面開心。她的美麗令人驚嘆，依偎在我身邊，我如同見到了瓊枝玉樹，如一輪暖日，又如一片絢麗的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚動人，溫柔清雅宛若一株幽蘭。這樣絕代佳人，人間都少見。
從前，只在畫中見過她，對那絕世的美麗早已傾倒，沒想到有一天自己竟真能與她相伴。我們互相情意綿綿。無奈人世無常，將我們分開，我心里哪堪孤獨。如今我獨自一人在荒郊野外，悄悄無息，重門緊關(guān)。只有秋蟲在聲聲重復(fù)憂傷的歌。無可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬水千山，卻無法斷絕。

譯文2：
夜色催促，就要到了三更天。清清的露水沾濕地面，沒有灰土和塵煙。月色淡淡，小巷僻坊里朦朧幽暗。我認識那竹子的檻欄，小窗里燈光閃閃，我來到她的庭院。她因我們能相遇而高興，笑得是那樣甜。她光彩照人，我與她依偎并肩。如同靠近了瓊枝玉液，如太陽般溫暖，如朝霞般光彩明艷。深情的眼睛如秋波，溫柔清雅的性情宛如幽蘭。這么可愛的美人，平生真是少見。
從前，在畫像中見過她的面，對那絕世姿容早已傾心艷羨，沒想到自己竟真能來到她的身邊。我們互相愛戀，情意綿綿�？嗪薇伙L吹散，我心里實在難堪。如今我獨自寄寓在荒寒的客館，冷冷清清，重門緊關(guān)。只有秋蟲在破墻中聲聲哀嘆。真是無可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬水千山，卻絲絲縷縷永不絕斷。

【譯文3】
更鼓催得夜色深深，清露洗盡了路上塵埃，霧月下那座小樓分外幽暗。翠竹門檻窗透燈光，就是我和秋娘相識的庭院。她含笑把我迎接，我就像倚偎玉樹瓊枝，光彩奪目如霞輝燦爛，眼似秋水情如幽蘭，如此佳人我平生少見。
原只在畫圖見過她的面，誰知道真的親到她身邊。我深深眷戀那云雨柔情，卻痛苦地被一陣風吹散。如今我寄居在荒僻的客舍，關(guān)上一重重門戶，只聽到斷墻上秋蟲怨嘆。但我這一縷相思情，萬水千山也隔不斷。

【賞析一】
本篇為旅途孤館追懷情人之詞。
上片追憶當年夜遇的情景，突出表現(xiàn)女子的秀美高雅。“夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗”點明了時間和地點。此時夜色深深，露水把路上的輕塵吸收了，霧月下那座小樓分外幽暗。在月光的陪伴下，他舊地重游，來到當初與情人相遇的庭院。“笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛”寫與情人一見鐘情。這個描寫非常有特色，境宛若仙境，人仿佛仙人。“瓊枝玉樹”形容她高貴典雅的氣質(zhì)，“暖日明霞”形容她光彩照人的容貌，將她的美貌刻畫得入木三分。接下來的“似覺”二字另有深意，說自己雖然平素就非常仰慕她，但從沒想過能得到她如此的厚愛，又驚又喜。結(jié)尾一句描寫了她脈脈含情的眼睛，令人陶醉。
下片寫別后在荒寒孤館的相思。“舊識”點明上片的描寫都是回憶。自從看到她的畫像后就深深地愛上了她，令人意外的是，這般美麗的女子竟然會愛上他這個不容于世俗的人；更不曾料到兩人會如此情深意切，難舍難分。但緊接著詞意發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折，詞人由大喜跌落到大悲，與情人生生被拆散的現(xiàn)實，使他情感上產(chǎn)生了巨大落差。后面幾句寫，和情人分開后，詞人獨自一人住空寂的房間里，四周都是殘敗的景象，那哀鳴的秋蟲讓他更覺悲哀。這里用了對比的手法，先喜后悲，更能突出悲。結(jié)尾兩句，寫詞人苦苦思念相隔兩地的情人，表現(xiàn)了他對愛情的執(zhí)著和相思之苦。

賞析二：
這首詞所詠情事，略同《瑞龍吟》，但并非重游舊地，而是神馳舊游。作為一位工于描寫女性的詞人，在這篇作品中，作者為讀者繪制了一幅稀有的動人的畫像。
　　為了要使詞中女主人的登場獲得預(yù)期的應(yīng)有的效果，詞人在藝術(shù)構(gòu)思上是煞費苦心的。他首先畫出背景。在一個月色陰沉的晚上，更鼓催來了夜色，露水收盡了街塵，正是在這樣一個極其幽美的時刻，他來到了她所居住的地方；闌檻外種著竹子，窗戶里閃著燈光，正是在這樣一個極優(yōu)雅的地方，他會見了這位人物。與杜甫《佳人》之寫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”用意相同，這里的竹檻、燈窗，也是以景色的清幽來陪襯人物之淡雅的。
　　先寫路途，次寫居處，再寫會晤，層次分明，步步逼近。下面卻忽然用“笑相遇”三字概括提過，對于聞名乍見、傾慕歡樂之情，一概省略。這樣，就將以后全力描摹人物之美的地步留了出來。在這里，可以悟出創(chuàng)作上虛實相間的手法。
　　“似覺”以下四句，是對美人的正面描寫，又可以分為幾層：第一、二句，乍見其光艷；第三句，細賞其神情；第四句，總贊。寫其人之美，不用已為人所習見的“云鬢花顏”、“雪膚花貌”，而用“瓊枝玉樹”、“暖日明霞”來形容，就不熟濫，不一般化；用兩個長排句，四種東西作比，也更有分量。（吳白?先生云：“‘瓊枝’，見沈約《古別離》：‘愿一見顏色，不異瓊樹枝。’‘玉樹’，見杜甫《飲中八仙歌》：‘皎如玉樹臨風前。’”）上句說像瓊枝和玉樹互相交映，是寫其明潔耀眼；下句說像暖日和明霞的光輝燦爛，是寫其神采照人。兩句寫入室乍見之初，頓時感到光芒四射，眼花繚亂，尤其因為這次見面是在夜間，就使人物與背景之間，色彩的明暗對比更為顯著。在用這種側(cè)重光覺的比喻之先，路途中所見的暗淡月色與庭院中所見的隱約燈光的描寫，也對之起了一種很好的襯托作用。如果不仔細研究全詞的布局，對于這種使讀者容易聯(lián)想到一些優(yōu)秀的電影導演的藝術(shù)處理手段的巧妙構(gòu)思，是很容易被忽略過去的。兩句寫其人之美，可謂竭盡全力，而猶嫌不足，于是再加上“水盼蘭情”一句。韓琮《春愁》“水盼蘭情別來久”，是用字所本。“水盼”，指眼神明媚如流水；“蘭情”，指性情幽靜像蘭花。這句雖也是寫其人之美，但已由乍見其容光而轉(zhuǎn)到細賞其神態(tài)了。這已是進了一層。但美人之美，是看不夠、寫不完的，所以再總一句說：“總平生稀見。”這才畫完了這幅美人圖的最后一筆。
　　換頭一句，從抒情來說，是上片的延伸；從敘事來說，卻是更進一步追溯到“笑相遇”以前的舊事。杜甫《詠懷古跡》詠王昭君云：“畫圖省識春風面。”詞句即點化杜詩而成，意思是說：在和其人會面之前，就已經(jīng)知道她的聲名，見過她的畫像了。從而也看出了，這次的會晤，乃是渴望已久之事，而終于如愿以償，歡樂可想。
　　從這以下，才正面寫到離情。“誰知道”二句則是這一幕小小悲劇的轉(zhuǎn)折點。“瑤臺”是美女所居。《離騷》：“望瑤臺之偃蹇兮，見有?之佚女。”王逸注：“佚，美也。”但這里卻兼用李白《清平調(diào)》：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”這就暗示了這位姑娘有著如李白所形容的楊玉環(huán)那樣神仙般美麗風姿，作為上片實寫其人之美的補充。云雨習用，而“雨”以“潤”來形容，“云”以“溫”來形容，則化臭腐為神奇，其人性情之好，愛悅之深，由此兩字，都可想見，且與上文“蘭情”關(guān)合。但這敘述兩相愛悅的幸福的句子“自到瑤臺畔，眷戀雨潤云溫”，卻以“誰知道”領(lǐng)起，以“苦驚風吹散”收束，就全部翻了一個面。驚風吹散了溫潤的云雨，正如意外的事故拆散了姻緣，通體用比喻說明，處理得極其含蓄而簡潔。讀到這里，讀者才發(fā)現(xiàn)，原來在這以上所寫，都是追敘。行文變化莫測，與《夜飛鵲》同。
　　“念荒寒”以下，折入現(xiàn)在。獨自寄宿在荒寒的空屋里，關(guān)上重重門戶，聽著壞了的墻壁中秋蟲的叫聲，這種種凄涼情景，用一“念”字領(lǐng)起，就顯得更加沉重。因為無人可語，才只好自思自念，不寫人嘆，而以蟲鳴為嘆，似乎蟲亦有知，同情自己。如此落墨，意思更深。第三句極力描摹此時此地之哀，正是為了與上片所寫彼時彼地之樂作出強烈的對比。
　　末以縱使水遠山遙，卻仍然隔不斷一縷相思之情作結(jié)，是今昔對比以后題中應(yīng)有之義，而冠以“怎奈向”三字，就暗示了疑怪、埋怨的意思，使這種相思之情含義更為豐富。
　　《宋四家詞選》評云：“全是追思，卻純用實寫。但讀前片，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之。他人萬萬無此力量。”周濟此說，很能闡明此詞在布局方面的特點。
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