怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
[譯文] 無(wú)可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬(wàn)水千山，卻無(wú)法斷絕。
[出自] 北宋 周邦彥 《拜星月慢》

　　夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺(jué)瓊枝玉樹(shù)相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)。
　　畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。誰(shuí)知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒、寄宿無(wú)人館。重門閉、敗壁秋蟲(chóng)嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

注釋：
秋娘：唐宋時(shí)對(duì)歌妓的一般稱呼。
瓊枝玉樹(shù)：比喻人姿容秀美。
水眄蘭情：目盼如秋水，情香如蘭花。眄（miàn）：顧盼。
畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面：詞人用舊典以昭君喻“秋娘”。春風(fēng)面：指容貌美麗的。
瑤臺(tái)：原指仙人居住的地方，這里借指伊人住所。
怎標(biāo)何：怎么辦？何，語(yǔ)助詞。

譯文1：
夜色深深，仿佛在催著天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗塵，讓地面沒(méi)有纖塵。月色幽靜，小巷僻坊里一片迷茫。我又見(jiàn)到那竹欄，和燈光明亮的小窗，這是她的庭院。她因我們能見(jiàn)面開(kāi)心。她的美麗令人驚嘆，依偎在我身邊，我如同見(jiàn)到了瓊枝玉樹(shù)，如一輪暖日，又如一片絢麗的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚動(dòng)人，溫柔清雅宛若一株幽蘭。這樣絕代佳人，人間都少見(jiàn)。
從前，只在畫中見(jiàn)過(guò)她，對(duì)那絕世的美麗早已傾倒，沒(méi)想到有一天自己竟真能與她相伴。我們互相情意綿綿。無(wú)奈人世無(wú)常，將我們分開(kāi)，我心里哪堪孤獨(dú)。如今我獨(dú)自一人在荒郊野外，悄悄無(wú)息，重門緊關(guān)。只有秋蟲(chóng)在聲聲重復(fù)憂傷的歌。無(wú)可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬(wàn)水千山，卻無(wú)法斷絕。

譯文2：
夜色催促，就要到了三更天。清清的露水沾濕地面，沒(méi)有灰土和塵煙。月色淡淡，小巷僻坊里朦朧幽暗。我認(rèn)識(shí)那竹子的檻欄，小窗里燈光閃閃，我來(lái)到她的庭院。她因我們能相遇而高興，笑得是那樣甜。她光彩照人，我與她依偎并肩。如同靠近了瓊枝玉液，如太陽(yáng)般溫暖，如朝霞般光彩明艷。深情的眼睛如秋波，溫柔清雅的性情宛如幽蘭。這么可愛(ài)的美人，平生真是少見(jiàn)。
從前，在畫像中見(jiàn)過(guò)她的面，對(duì)那絕世姿容早已傾心艷羨，沒(méi)想到自己竟真能來(lái)到她的身邊。我們互相愛(ài)戀，情意綿綿�？嗪薇伙L(fēng)吹散，我心里實(shí)在難堪。如今我獨(dú)自寄寓在荒寒的客館，冷冷清清，重門緊關(guān)。只有秋蟲(chóng)在破墻中聲聲哀嘆。真是無(wú)可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬(wàn)水千山，卻絲絲縷縷永不絕斷。

【譯文3】
更鼓催得夜色深深，清露洗盡了路上塵埃，霧月下那座小樓分外幽暗。翠竹門檻窗透燈光，就是我和秋娘相識(shí)的庭院。她含笑把我迎接，我就像倚偎玉樹(shù)瓊枝，光彩奪目如霞輝燦爛，眼似秋水情如幽蘭，如此佳人我平生少見(jiàn)。
原只在畫圖見(jiàn)過(guò)她的面，誰(shuí)知道真的親到她身邊。我深深眷戀那云雨柔情，卻痛苦地被一陣風(fēng)吹散。如今我寄居在荒僻的客舍，關(guān)上一重重門戶，只聽(tīng)到斷墻上秋蟲(chóng)怨嘆。但我這一縷相思情，萬(wàn)水千山也隔不斷。

【賞析一】
本篇為旅途孤館追懷情人之詞。
上片追憶當(dāng)年夜遇的情景，突出表現(xiàn)女子的秀美高雅。“夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗”點(diǎn)明了時(shí)間和地點(diǎn)。此時(shí)夜色深深，露水把路上的輕塵吸收了，霧月下那座小樓分外幽暗。在月光的陪伴下，他舊地重游，來(lái)到當(dāng)初與情人相遇的庭院。“笑相遇，似覺(jué)瓊枝玉樹(shù)相倚，暖日明霞光爛”寫與情人一見(jiàn)鐘情。這個(gè)描寫非常有特色，境宛若仙境，人仿佛仙人。“瓊枝玉樹(shù)”形容她高貴典雅的氣質(zhì)，“暖日明霞”形容她光彩照人的容貌，將她的美貌刻畫得入木三分。接下來(lái)的“似覺(jué)”二字另有深意，說(shuō)自己雖然平素就非常仰慕她，但從沒(méi)想過(guò)能得到她如此的厚愛(ài)，又驚又喜。結(jié)尾一句描寫了她脈脈含情的眼睛，令人陶醉。
下片寫別后在荒寒孤館的相思。“舊識(shí)”點(diǎn)明上片的描寫都是回憶。自從看到她的畫像后就深深地愛(ài)上了她，令人意外的是，這般美麗的女子竟然會(huì)愛(ài)上他這個(gè)不容于世俗的人；更不曾料到兩人會(huì)如此情深意切，難舍難分。但緊接著詞意發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折，詞人由大喜跌落到大悲，與情人生生被拆散的現(xiàn)實(shí)，使他情感上產(chǎn)生了巨大落差。后面幾句寫，和情人分開(kāi)后，詞人獨(dú)自一人住空寂的房間里，四周都是殘敗的景象，那哀鳴的秋蟲(chóng)讓他更覺(jué)悲哀。這里用了對(duì)比的手法，先喜后悲，更能突出悲。結(jié)尾兩句，寫詞人苦苦思念相隔兩地的情人，表現(xiàn)了他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和相思之苦。

賞析二：
這首詞所詠情事，略同《瑞龍吟》，但并非重游舊地，而是神馳舊游。作為一位工于描寫女性的詞人，在這篇作品中，作者為讀者繪制了一幅稀有的動(dòng)人的畫像。
　　為了要使詞中女主人的登場(chǎng)獲得預(yù)期的應(yīng)有的效果，詞人在藝術(shù)構(gòu)思上是煞費(fèi)苦心的。他首先畫出背景。在一個(gè)月色陰沉的晚上，更鼓催來(lái)了夜色，露水收盡了街塵，正是在這樣一個(gè)極其幽美的時(shí)刻，他來(lái)到了她所居住的地方；闌檻外種著竹子，窗戶里閃著燈光，正是在這樣一個(gè)極優(yōu)雅的地方，他會(huì)見(jiàn)了這位人物。與杜甫《佳人》之寫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”用意相同，這里的竹檻、燈窗，也是以景色的清幽來(lái)陪襯人物之淡雅的。
　　先寫路途，次寫居處，再寫會(huì)晤，層次分明，步步逼近。下面卻忽然用“笑相遇”三字概括提過(guò)，對(duì)于聞名乍見(jiàn)、傾慕歡樂(lè)之情，一概省略。這樣，就將以后全力描摹人物之美的地步留了出來(lái)。在這里，可以悟出創(chuàng)作上虛實(shí)相間的手法。
　　“似覺(jué)”以下四句，是對(duì)美人的正面描寫，又可以分為幾層：第一、二句，乍見(jiàn)其光艷；第三句，細(xì)賞其神情；第四句，總贊。寫其人之美，不用已為人所習(xí)見(jiàn)的“云鬢花顏”、“雪膚花貌”，而用“瓊枝玉樹(shù)”、“暖日明霞”來(lái)形容，就不熟濫，不一般化；用兩個(gè)長(zhǎng)排句，四種東西作比，也更有分量。（吳白?先生云：“‘瓊枝’，見(jiàn)沈約《古別離》：‘愿一見(jiàn)顏色，不異瓊樹(shù)枝。’‘玉樹(shù)’，見(jiàn)杜甫《飲中八仙歌》：‘皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。’”）上句說(shuō)像瓊枝和玉樹(shù)互相交映，是寫其明潔耀眼；下句說(shuō)像暖日和明霞的光輝燦爛，是寫其神采照人。兩句寫入室乍見(jiàn)之初，頓時(shí)感到光芒四射，眼花繚亂，尤其因?yàn)檫@次見(jiàn)面是在夜間，就使人物與背景之間，色彩的明暗對(duì)比更為顯著。在用這種側(cè)重光覺(jué)的比喻之先，路途中所見(jiàn)的暗淡月色與庭院中所見(jiàn)的隱約燈光的描寫，也對(duì)之起了一種很好的襯托作用。如果不仔細(xì)研究全詞的布局，對(duì)于這種使讀者容易聯(lián)想到一些優(yōu)秀的電影導(dǎo)演的藝術(shù)處理手段的巧妙構(gòu)思，是很容易被忽略過(guò)去的。兩句寫其人之美，可謂竭盡全力，而猶嫌不足，于是再加上“水盼蘭情”一句。韓琮《春愁》“水盼蘭情別來(lái)久”，是用字所本。“水盼”，指眼神明媚如流水；“蘭情”，指性情幽靜像蘭花。這句雖也是寫其人之美，但已由乍見(jiàn)其容光而轉(zhuǎn)到細(xì)賞其神態(tài)了。這已是進(jìn)了一層。但美人之美，是看不夠、寫不完的，所以再總一句說(shuō)：“總平生稀見(jiàn)。”這才畫完了這幅美人圖的最后一筆。
　　換頭一句，從抒情來(lái)說(shuō)，是上片的延伸；從敘事來(lái)說(shuō)，卻是更進(jìn)一步追溯到“笑相遇”以前的舊事。杜甫《詠懷古跡》詠王昭君云：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面。”詞句即點(diǎn)化杜詩(shī)而成，意思是說(shuō)：在和其人會(huì)面之前，就已經(jīng)知道她的聲名，見(jiàn)過(guò)她的畫像了。從而也看出了，這次的會(huì)晤，乃是渴望已久之事，而終于如愿以償，歡樂(lè)可想。
　　從這以下，才正面寫到離情。“誰(shuí)知道”二句則是這一幕小小悲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“瑤臺(tái)”是美女所居。《離騷》：“望瑤臺(tái)之偃蹇兮，見(jiàn)有?之佚女。”王逸注：“佚，美也。”但這里卻兼用李白《清平調(diào)》：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。”這就暗示了這位姑娘有著如李白所形容的楊玉環(huán)那樣神仙般美麗風(fēng)姿，作為上片實(shí)寫其人之美的補(bǔ)充。云雨習(xí)用，而“雨”以“潤(rùn)”來(lái)形容，“云”以“溫”來(lái)形容，則化臭腐為神奇，其人性情之好，愛(ài)悅之深，由此兩字，都可想見(jiàn)，且與上文“蘭情”關(guān)合。但這敘述兩相愛(ài)悅的幸福的句子“自到瑤臺(tái)畔，眷戀雨潤(rùn)云溫”，卻以“誰(shuí)知道”領(lǐng)起，以“苦驚風(fēng)吹散”收束，就全部翻了一個(gè)面。驚風(fēng)吹散了溫潤(rùn)的云雨，正如意外的事故拆散了姻緣，通體用比喻說(shuō)明，處理得極其含蓄而簡(jiǎn)潔。讀到這里，讀者才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)在這以上所寫，都是追敘。行文變化莫測(cè)，與《夜飛鵲》同。
　　“念荒寒”以下，折入現(xiàn)在。獨(dú)自寄宿在荒寒的空屋里，關(guān)上重重門戶，聽(tīng)著壞了的墻壁中秋蟲(chóng)的叫聲，這種種凄涼情景，用一“念”字領(lǐng)起，就顯得更加沉重。因?yàn)闊o(wú)人可語(yǔ)，才只好自思自念，不寫人嘆，而以蟲(chóng)鳴為嘆，似乎蟲(chóng)亦有知，同情自己。如此落墨，意思更深。第三句極力描摹此時(shí)此地之哀，正是為了與上片所寫彼時(shí)彼地之樂(lè)作出強(qiáng)烈的對(duì)比。
　　末以縱使水遠(yuǎn)山遙，卻仍然隔不斷一縷相思之情作結(jié)，是今昔對(duì)比以后題中應(yīng)有之義，而冠以“怎奈向”三字，就暗示了疑怪、埋怨的意思，使這種相思之情含義更為豐富。
　　《宋四家詞選》評(píng)云：“全是追思，卻純用實(shí)寫。但讀前片，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之。他人萬(wàn)萬(wàn)無(wú)此力量。”周濟(jì)此說(shuō)，很能闡明此詞在布局方面的特點(diǎn)。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1096466.html

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