“君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土”出自辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》

摸魚兒·更能消幾番風雨
辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

【注釋】
⑴摸魚兒：詞牌名。
⑵漕：漕司的簡稱，指轉運使。
⑶同官王正之：作者調離湖北轉運副使后，由王正之接任原來職務，故稱“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。
⑷消 ：經(jīng)受。
⑸怕：一作“恨”。
⑹落紅：落花。
⑺無：一作“迷”。
⑻算只有殷勤：想來只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
⑼長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長門賦序》：“孝武陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸。”
⑽脈脈：綿長深厚。
⑾君：指善妒之人。
⑿玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
⒀危欄：高樓上的欄桿。

【譯文】
還經(jīng)得起幾回風雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數(shù)。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網(wǎng)，為留住春天整天沾染飛絮。
長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒�？v然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰去傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒看見，紅極一時的玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。




【句意】

更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。

晚春時節(jié)，百花凋零，風雨常至，難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。

惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。

花是春天的象征�；ㄩ_得早，自然落得早，春就去得早。詞人對春天是這般珍惜，連花兒開早了都會感到遺憾，又怎能忍受落花無數(shù)呢。

春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。

花兒既然無法遲開晚放，那么就留住春天離去的腳步吧。“春天啊，聽說海角天涯并沒有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個天真任性的孩子。

怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

春天沒有理會詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。

五彩繽紛的春過后，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應該看到這一點。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因為觸景傷情，落紅無數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。　

“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。據(jù)《文選·長門賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來失寵被廢，貶居長門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長門賦》。后來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實上，《長門賦》并非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇后被廢后復得寵幸的記載。

正如《長門賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯�，辛棄疾此處也來了個大膽生發(fā)。他說，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無望。這時候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？詞人似為陳皇后而傷感，其實是為自己傷感。

南宋國勢日衰，政權腐朽，收復中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國，卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實際上喻指國家的敗落。他期望春天長駐久留，但國勢卻如殘春，風雨飄搖。他不愿面對這個現(xiàn)實，然而他又怎能回避得了？他的濟世之志、救國理想都寄托在南宋王朝的復興上，可是事與愿違，眼見這些都落了空，他的心中異�？嗤�、矛盾。

愛而不成，則生恨心。他痛恨權奸當?shù)�，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢復失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長門陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運。

君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。

楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著名的美女。一個是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，后來安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個是漢成帝寵極一時的皇后，結局是被廢為庶人后自殺。

詞人對妒恨陳皇后的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權貴奸�。耗銈冃菀�得意忘形，你們難道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運，最終也會降臨到你們頭上嗎？

閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時，他的愁，依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。

“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠著高樓，會看見一點點下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。

【創(chuàng)作背景】
公元1179年（淳熙六年），辛棄疾南渡之后的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。辛棄疾在此前兩三年內，轉徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊札子》里說：“生平剛拙自信，年來不為眾人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。”他本來是要積極建功立業(yè)的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心里明白朝廷的這種調動就是不讓恢復派抬頭。這次，他由湖北轉運副使調官湖南�，F(xiàn)實與他恢復失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬千，寫下了這首詞。

【簡評】
此詞作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意闌珊和美人遭妒來暗喻自己政治上的不得意。詞里面的玉環(huán)、飛燕，似是用來指朝中當權的主和派。辛棄疾在淳熙己亥前之兩三年內，轉徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊札子》里說：“生平剛拙自信，年來不為眾人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。”這與“蛾眉曾有人妒”語意正同。作者本來是要積極建功立業(yè)的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心里明白朝廷的這種調動就是不讓恢復派抬頭。一想到國家前途的暗淡，自不免要發(fā)出“煙柳斷腸”的哀嘆。表面看來，詞人是在傷春吊古，實際上他將自己的哀時怨世、憂國之情隱藏在了春殘花落、蛾眉遭妒的描寫中。詞里所流露的哀怨確有對朝廷表示不滿的情緒�！耳Q林玉露》云此詞：“詞意殊怨。斜陽煙柳之句，其‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。便在漢唐時，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。”當年宋孝宗讀到這首詞心中非常不快，大概他是讀懂了其真意。

此詞的寫作手法頗似屈原《離騷》，同樣是以香草美人為比興，來抒寫自己的政治情懷。風格上，一變辛詞常見的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，卻又與一般寫兒女柔情和風月閑愁的婉約詞大有不同。今人夏承燾評之曰：“肝腸似火，色貌如花。”




【賞析一】

本篇作于淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，并非奔赴他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現(xiàn)實與他恢復失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。

這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。

上片寫惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經(jīng)受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過有利于愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實。南宋王朝處于風雨飄搖之中。“匆匆春又歸去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。

但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！“惜春長怕花開早”。然而，現(xiàn)實是無情的：“何況落紅無數(shù)！”這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且��！見說道、天涯芳草無歸路。”這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢復中原、統(tǒng)一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。

從“怨春不語”到上片結尾是第四層。盡管作者發(fā)出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網(wǎng)"？即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復雜而又矛盾的心情。

下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現(xiàn)三個不同的內容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現(xiàn)實。

這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來反映現(xiàn)實的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。

【賞析二】

這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰(zhàn)前線的重要位置上，只是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續(xù)當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線更遠的湖南后方去，更加使他失望。

這次調動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰(zhàn)派抬頭的一種表示。不讓抗戰(zhàn)派抬頭，關系到辛棄疾個人，事情尚��；關系到國家民族，那問題就大了。當時女真統(tǒng)治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協(xié)投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區(qū)廣大人民長期置于女真族統(tǒng)治之下，過著水深火熱的生活。收復山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收復河山的壯志，而多年來一直無法實現(xiàn)。所以這次調離湖北，同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發(fā)他胸中的郁悶和憤慨。這首詞內容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。

以下對這首詞作簡單的解釋：

上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那里禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。

“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。

“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走��！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產(chǎn)生“怨春不語”的感情。就是說心里怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。

“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網(wǎng)，用網(wǎng)兒來網(wǎng)住那飛去的柳絮。

下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，對什么人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。“君”，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺。“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”

“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。

這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯(lián)想，這“風雨”，難道不是象征金軍的進犯么?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發(fā)揮其所長，起抗戰(zhàn)救國的作用么?然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。

上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯(lián)續(xù)，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現(xiàn)實不是沒有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷云連的作用。

下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。

以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。

除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：

第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。

第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：‘更能消幾番風雨?……’詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。

詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此�；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名�？蓱z白發(fā)生。”是抒寫作者抗戰(zhàn)的理想與愿望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別�！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲�！睹�魚兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接說明詞的內容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。

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