雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計(jì)留春住。
[譯文] 雨暴風(fēng)狂，在三月暮春的傍晚，即使把門掩住黃昏，也無法挽留住春天。
[出自] 歐陽修 《蝶戀花》

庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計(jì)留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。

注釋:
幾許：多少。
堆煙：形容楊柳濃密。
玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。
章臺(tái)：漢長安街名�！稘h書·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地。
雨橫：雨勢猛烈。
亂紅：落花。

譯文1：

庭院十分深遠(yuǎn)到底深有幾許？楊柳被罩住霧煙，象重重簾幕無法指數(shù)。豪家貴人的車馬擠滿游冶之處，樓高卻看不見章臺(tái)去路。

雨勢很猛，風(fēng)刮很大，正是三月春暮，擬用門關(guān)住黃昏，卻無法把春天留住。滿含淚眼問問春花，春花卻不答語，零亂的落花已經(jīng)飄飛過秋千去。

譯文2：
庭院幽深，究竟深到多么深的程度？楊柳彌漫似煙霧，像是籠罩幾層簾幕。騎著華貴的馬匹到處游逛，但樓臺(tái)高聳，再也找不到當(dāng)年那條繁華的章臺(tái)街。
雨暴風(fēng)狂，在三月暮春的傍晚，即使把門掩住黃昏，也無法挽留住春天。我傷心流著淚水問花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一樣，在我眼前紛飛落去。

賞析：
這首詞以生動(dòng)的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。
　
　　此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠(yuǎn)之意境。
　
　　詞人首先對(duì)女主人公的居處作了精心的描繪。“楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”這兩句，似乎是一組電影搖動(dòng)鏡頭，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重?cái)?shù)”。“無重?cái)?shù)”，即無數(shù)重。一句“無重?cái)?shù)”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺(tái)路”。原來這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。
　
　　詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評(píng)曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對(duì)月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章臺(tái)（漢長安章臺(tái)街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒一旁緘默，無言以對(duì)。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。
　
　　這首詞意境深遠(yuǎn)。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評(píng)曰：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無計(jì)’句來。”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結(jié)句，近人王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。

“雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計(jì)留春住。”這幾句寫抒情主人公傷春惜春的心情。時(shí)屆暮春，本來已是春歸時(shí)節(jié)，一場風(fēng)雨，更把春光掃落殆盡。那緊閉的重門可以阻擋人們出入，卻擋不住春天歸去。這里前二句為寫景之筆，有節(jié)令，有時(shí)刻，有氣候，有景物，畫面十分鮮明：末句寫主人公千方百計(jì)想把春天留住，卻又無計(jì)可施，抒情色彩非常強(qiáng)烈。這幾句情景交融，形象的景物描寫和生動(dòng)的心理刻畫，使詞句具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
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