減字木蘭花·淮山隱隱
[宋] 淮上女
淮山隱隱。千里云峰千里恨�；此�悠悠。萬頃煙波萬頃愁。山長水遠。遮住行人東望眼。恨舊愁新。有淚無言對晚春。
【注釋】

①悠悠：遙遠。

【評解】

公元1220年左右，金兵繼續(xù)南侵，趙宋將首都南遷到開封。在金兵屢次進犯及狼狽
退卻之際，多少人民遭受殺害擄掠，淮上女就是其中的之一。詞寫淮上女被掠途中，對
故鄉(xiāng)山水的依戀。那云霧繚繞的山峰和煙波浩渺的淮水，似乎都充滿了愁恨。在漫長的
旅途中，她不斷回頭望故鄉(xiāng)，淚眼模糊地對著暮春的晚景，多少新仇舊恨一起涌上了心
頭。抒情哀婉真摯，反映了社會的動亂與人民的苦難。
這是一首遭擄掠的女子題于客舍上的詞。它表現(xiàn)了南宋末年遭金人擄掠的女子那種欲哭無淚的悲憤心情。
南宋寧宗嘉定末，金遣四都尉南犯，擄大批淮上良家女北歸。有女題此詞于泗州（治所在臨淮，今江蘇泗洪東南，盱眙對岸，原城池已沒入洪澤湖）。
詞的上片，寫她被擄北去，不得不離別故鄉(xiāng)山河時的沉痛心情，遠望淮山高聳，綿延千里；淮水浩渺，煙靄迷芒。“云峰”、“煙波”，既寫山高水闊，又寫出春天雨多云多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現(xiàn)出一片迷茫的景象。
“云峰”前冠以“千里 ”，“煙波 ”前冠以“萬頃”，寫出了祖國的河山壯麗，暗示作者對它的深情。但如今卻滿目瘡痍 ，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土 ，這萬千愁恨怎能不一齊迸發(fā)！“千里恨 ”、“萬頃愁 ”極好地表現(xiàn)了作者的深仇大恨。同時，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因為它們是這場患難的最好見證。千里，從縱的角度形容愁恨 ；萬頃 ，從橫的方面予以夸張，這樣的表現(xiàn)手法就將愁緒這種無形的情感有形化了。具體化了 ，它與以往的某些表現(xiàn)手法有所差異：李煜：“問君能有幾多愁 ，恰似一江春水向東流�！保ā队菝廊恕罚�歐陽修：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水�！保ā短ど�行 》）胡楚：“若將此恨同芳草，猶恐青青有盡時�！保ā都娜恕罚┧麄冎�重表現(xiàn)的是愁恨之無窮。應該說這些寫愁之作都各自有其藝術的獨創(chuàng)性。但這個淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。
上片，取眼前景，喻胸中情，隨意貼切，不假雕飾。一、三兩句摹山范水較為一般，二、四兩句傾注作者沸騰的感情，使山河為之變色，極具感人力量。過片兩句既是對上片的總結，又是作者眷戀山河的進一步具體描寫：“山長水遠，遮斷行人東望眼�！彼�離開家鄉(xiāng)越來越遠，眷戀的感情也越來越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉(xiāng)，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時能回到故鄉(xiāng)的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無歸日了，這怎不令她回首東望，直至“遮斷”為止呢？“東望眼”三字，真實地寫出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進而不斷回望故鄉(xiāng)的情景，極形象地表現(xiàn)了她不忍離去的痛苦。
面對著這一切，“恨舊愁新，有淚無言對晚春�！边@恨，是指對金人南犯之恨，對南宋統(tǒng)治者屈辱求和、無恥南逃之恨；這愁，是為鄉(xiāng)土遭受蹂躪而愁，為被擄后的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個弱女子如何經受得了！末句刻畫了一個哀怨至極而又沉默無語的形象。“有淚無言”，是她的一腔悲憤無處、也無人可以傾訴，只有和著淚水忍聲吞下這時代加給她的深重災難，這實際上也是對南宋投降派君臣的一種無聲的譴責 。下片著重通過人物細節(jié)的描寫：“東望眼 ”、“ 有淚無言”來表現(xiàn)被擄女子的深沉悲憤，極富感染力。

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