東風臨夜冷于秋。
[譯文] 夜間的東風吹來，令人感到比秋風還要凄寒。
[出自] 吳文英 《浣溪沙》

門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。
　落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

注釋：
門隔花深：門戶被高高的花叢掩蓋了。
玉纖：纖纖玉手。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
臨夜：夜間來臨時。

【譯文】
我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風吹拂臉面，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。

【譯文】
夢里我又來到門隔花叢的庭院，夕陽默默西落歸燕也在發(fā)愁，芳馨的纖指摘下了小小簾鉤。
柳絮無聲墜落是春歸滴淚，浮云投下暗影月亮含著羞容，東風凄緊春夜寒冷賽過深秋。

譯文3：
那道門隔著深深的花叢，我的夢魂總是在舊夢中尋游，夕陽默默無語地漸漸西下，歸來的燕子仿佛帶著憂愁，一股幽香浮動，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。
　墜落的柳絮靜靜無聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風降臨此夜，竟覺得比秋風還冷！

譯文4：
房門遮掩，花徑幽深，在夢里我又來到以前來過的地方，夕陽下雙燕歸來默默無語似含愁。孤寂的玉人用纖纖素手放下門簾。
柳絮飄落無聲息，春天也傷心垂淚。月亮含羞地躲進浮云的身影里。夜晚的春風比蕭瑟的秋風還要凄冷。

【賞析】
這是一首由夢境而發(fā)的詞。詞人借夢境中的見聞書寫真實的懷人情思，構(gòu)思新穎，別具一格。
詞的上片主要記夢。起句“門隔花深夢舊游”即點明這是夢境，夢境中詞人看到花叢深處的門若隱若現(xiàn)，卻終不得其蹤。時值斜照在庭，詞人又看到了充滿愁思的歸燕，這從側(cè)面反映了詞人此刻正愁思滿腹。至于是何愁思，詞人在“玉纖”句中暗示是離別之情。伊人纖手開簾，二人相偕出戶，彼此留戀，不忍分離。詞人夢境中的情景都如此慘淡，可見詞人離別愁怨之深。
下片寫詞人月夜抒懷。“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飄飛似低泣，云遮月兒似含羞，詞人用比興手法，將人的情感賦予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深層次地刻畫了人的離別悲感。以“春”和“月”喻人，不說人落淚，而說飄落的柳絮是受感動的蒼天在落淚，人之落淚自然盡在不言中。“月含羞”實擬人之含悲，暗自滴淚。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“墮淚”、“含羞”正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度。詞人把人間的離愁別恨幻化成情天恨海，形成深廣而迷離的至高至美的藝術(shù)境界，從而引起讀者的遐思，確實是妙筆生花。“東風”句則進一步以秋夜之冷渲染離別之凄涼。如此心情，如此環(huán)境，詞人自然完全感覺不到一絲春意，所以臨夜的東風吹來，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷。這既是當日離別時的情景，也是夢中的情景，而且還是今日夢醒時的情景。古人有“暖然如春、凄然如秋”的說法，詞人因離愁沉重，主觀感覺也倒轉(zhuǎn)過來，語極警策。
全詞虛實相間，情景交融。比興手法的運用有錦上添花之功效，不僅使全詞在意境上更顯遼闊，還增添了無限情味。

賞析：
這是一首懷人感夢之作。所懷之人是詞人深深愛戀而后別去的心上人，所感之夢是夢到心上人的故居而未見其人。思之深故形之于夢，不寫昔日舊游情景，而寫夢之幽思遐想，可見思念之深切。

上闋敘寫夢回舊游之處：
　 “門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。”夢境中我又來到了當年那座深深的庭院，花叢蓊蓊郁郁地把院門都遮掩住了。斜陽一聲不響地漸漸向西邊落了下去，歸來的燕子也沉默無語，仿佛心中有訴說不盡的煩憂。
“玉纖香動小簾鉤。”一陣暗香浮動，她那雙白皙的纖纖玉手，輕輕地拉開了小小的簾幕。

下闋抒寫月夜懷人之情：
　　“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。”悠悠的柳絮悄悄飄零，那是春天為生離死別的人偷偷灑下的滴滴熱淚。浮云輕輕地遮掩住了月光，那是因為明月也知道悲傷，也懂得含羞。
“東風臨夜冷於秋。”此般心緒，此般夢境，盡管這臨夜的東風吹來，也完全感覺不到一絲的春意，凄清寂寞的春天簡直比蕭瑟凄涼的秋天還蕭瑟凄涼了。

這是首懷人感夢之詞，結(jié)句“東風臨夜冷於秋”，借自然景色抒寫內(nèi)心感受，古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的沉重，他的主觀感覺卻顛倒了過來，“情余言外，含蓄不盡”（陳廷焯《白雨齋詞話》），語極警策，情味彌深。

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