“宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中”出自吳文英《望江南·三月暮》
望江南·三月暮
三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空。
懨懨①醉，盡日小簾櫳②。宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無(wú)處覓殘紅。

注釋?zhuān)?br />①懨懨：形容精神恍惚困倦。
②簾櫳：有珠簾的窗戶(hù)。

作者
吳文英（約1200-約1260）宋代詞人。字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁。

賞析
這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說(shuō)的不是花落水流紅、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)。“更情濃”，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺(jué)得是在寫(xiě)“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓?的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。”但細(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)。
這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫(huà)。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見(jiàn)歡”，寫(xiě)到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫(xiě)柳陰搖出畫(huà)船來(lái)的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類(lèi)似“空鏡頭”的畫(huà)面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫(huà)船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過(guò)去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫(xiě)之寫(xiě)。實(shí)際上，而今樂(lè)事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫(xiě)，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。
季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過(guò)濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無(wú)跡各自西東，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽(tīng)，加倍烘托出主人公?徨寂寞的心境。最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫(xiě)感懷舊游之情。
比較而言，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂(lè)，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見(jiàn)的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫(xiě)艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1257731.html

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