羌笛何須怨楊柳 春風(fēng)不度玉門關(guān)的意思是：何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲呢，原來玉門關(guān)一帶春風(fēng)是吹不到的啊！
出自 《出塞》，描寫了邊塞涼州雄偉壯闊又荒涼寂寞的景象。
原文

黃河遠(yuǎn)上白云間，
一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，
春風(fēng)不度玉門關(guān)。


【注釋】
　　1、涼州詞：又名《涼州歌》。為當(dāng)時(shí)流行的一種曲子（《涼州詞》）配的唱詞。涼州詞在唐代是樂府的常見曲名，多寫邊塞軍旅生活之事。
　　2、原題二首，此其一，郭茂倩《樂府詩(shī)集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調(diào)曲，開元中西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)”。涼州，唐隴右道涼州治所在姑臧縣（今甘肅省武威縣）。
　　3、“遠(yuǎn)”一作“直”。
　　4、黃河遠(yuǎn)上：遠(yuǎn)望黃河的源頭。
　　5、孤城：指孤零零的戍邊的城堡。
　　6、仞：古代的長(zhǎng)度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺(等于213cm或264cm,約等于2.3m或2.6m)。
　　7、羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一帶。羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂。屬于一種樂器.
　　8、楊柳：《折楊柳》曲。古詩(shī)文中常以楊柳喻送別情事�！对�(shī)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”北朝樂府《鼓角橫吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。
　　9、度：越過。
　　10、玉門關(guān)：漢武帝置，因西域輸入玉石取道于此而得名。故址在今甘肅敦煌西北小方盤城,是古代通往西域的要道。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近�！　�
　　11、何須：何必。

譯文1：
這首詩(shī)描寫了邊塞涼州雄偉壯闊又荒涼寂寞的景象。遠(yuǎn)遠(yuǎn)奔流而來的黃河，好象與白云連在一起，玉門關(guān)孤零零地聳峙在高山之中，顯得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲呢，原來玉門關(guān)一帶春風(fēng)是吹不到的啊！
譯文2：
黃河自天邊奔騰而下，在高山腳下，一座孤單的城池坐落在那里。何必用羌笛吹奏《折楊柳》這首哀怨的思念家鄉(xiāng)的曲子，就算是春風(fēng)也吹不過玉門關(guān)外的。

鑒賞：
王之渙這首詩(shī)寫戍邊士兵的懷鄉(xiāng)情。寫得蒼涼慷慨，悲而不失其壯，雖極力渲染戍卒不得還鄉(xiāng)的怨情，但絲毫沒有半點(diǎn)頹喪消沉的情調(diào)，充分表現(xiàn)出盛唐詩(shī)人的豁達(dá)廣闊胸懷。
首句“黃河遠(yuǎn)上白云間”抓住遠(yuǎn)眺的特點(diǎn)，描繪出一幅動(dòng)人的圖畫：遼闊的高原上，黃河奔騰而去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)向西望去，好像流入白云中一般。次句 “一片孤城萬仞山”，寫塞上的孤城。在高山大河的環(huán)抱下，一座地處邊塞的孤城巍然屹立。這兩句，描寫了祖國(guó)山川的雄偉氣勢(shì)，勾勒出這個(gè)國(guó)防重鎮(zhèn)的地理形勢(shì)，突出了戍邊士卒的荒涼境遇，為后兩句刻畫戍守者的心理提供了一個(gè)典型環(huán)境。
在這種環(huán)境中忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好是《折楊柳》，這就不能不勾起戍卒的離愁。古人有臨別折柳相贈(zèng)的風(fēng)俗。“柳”與“留”諧音，贈(zèng)柳表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”歌中提到了行人臨去時(shí)折柳。這種折柳贈(zèng)別之風(fēng)在唐代極為流行。于是，楊柳和離別就有了密切的聯(lián)系。現(xiàn)在當(dāng)戍邊士卒聽到羌笛吹奏著悲涼的《折楊柳》曲調(diào)時(shí)，就難免會(huì)觸動(dòng)離愁別恨。于是，詩(shī)人用豁達(dá)的語調(diào)排解道：羌笛何須老是吹奏那哀怨的《折楊柳》曲調(diào)呢？要知道，玉門關(guān)外本來就是春風(fēng)吹不到的地方，哪有楊柳可折！說“何須怨”，并不是沒有怨，也不是勸戍卒不要怨，而是說怨也沒用。用了“何須怨”三字，使詩(shī)意更加儲(chǔ)蓄，更有深意。
三、四兩句，明代的楊慎認(rèn)為含有諷刺之意，其所著《升庵詩(shī)話》中言：“此詩(shī)言恩澤不及于邊塞，所謂君門遠(yuǎn)于萬里也。”作者寫那里沒有春風(fēng)，是借自然暗喻安居于繁華帝都的最高統(tǒng)治者不體恤民情，置遠(yuǎn)出玉門關(guān)戍守邊境的士兵于不顧。中國(guó)古代詩(shī)歌向來有“興寄”的傳統(tǒng)，更何況“詩(shī)無達(dá)詁”，我們認(rèn)為讀者未嘗不可這樣理解，但不能就此而肯定作者確有此意。具體這兩句的解釋：既然春風(fēng)吹不到玉門關(guān)外， 關(guān)外的楊柳自然不會(huì)吐葉，光 “怨”它又有何用？

賞析二：
這是一首雄渾蒼涼的邊塞詩(shī)."涼州詞",涼州歌的唱詞.《樂府詩(shī)集》卷七十九《近代曲辭》載有《涼州歌》,并說明是玄宗開元年間西涼府都督所進(jìn).涼州,治所在今甘肅武威縣.這首詩(shī)豪邁奔放的歌聲,把我們帶到祖國(guó)大西北的壯麗山川面前.詩(shī)中描寫的西北邊疆之美,絕不同于江南水鄉(xiāng)柔媚明麗之美,而是一種高遠(yuǎn)的美,粗獷的美,足以令人精神世界升華的美,使人感到自己力量存在的美.這種美使人立即感到歷史和未來,立即感到永恒和無窮.最能表達(dá)這種美感的是詩(shī)的前二句."黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山."黃河,是中華民族的搖籃,它源遠(yuǎn)流長(zhǎng),一瀉千里.遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,只見它蜿蜒曲折,奔流于萬山叢中.它仿佛由天上流來,又仿佛流向天外."黃河遠(yuǎn)上白云間",是詩(shī)人真實(shí)的感受.李白不是也有過"黃河之水天上來"的詩(shī)句嗎?這絕非偶然的巧合.在那片廣袤無垠的土地上,詩(shī)人眼前所見到的似乎只有兩件事物:地上奔涌的黃河與天空浮動(dòng)的白云.詩(shī)人全神貫注,空曠而絕無寂寞之感.黃河、白云,色彩對(duì)照明麗.水在流,云在飛,使人感到宇宙的脈搏與呼吸.
　　稍稍將目光轉(zhuǎn)移, 詩(shī)人看到了天地間別的景物."一片孤城萬仞山".對(duì)此仍是那樣地強(qiáng)烈.城是"孤"的,是"一片",山則眾多,高達(dá)萬仞.山之高,更顯出城之小,山之眾,愈見其城之孤.通過這一對(duì)比描寫,祖國(guó)西北邊塞的雄奇廣袤之美顯現(xiàn)出來了.
　　詩(shī)人在上兩句用這么大的魄力寫景是為了什么呢?原來是為了寫景中之人,寄寓自己對(duì)這廣袤的邊塞之中的人事的深沉感慨.這就是詩(shī)的后兩句的內(nèi)容.羌笛,是西北邊疆富有地方色彩的樂器.當(dāng)羌笛的聲音隨風(fēng)傳來《楊柳枝》那熟悉的旋律時(shí),詩(shī)人的情緒激越了.笛聲充滿了哀怨之情,在寂寥的山野間縈繞.那是戍邊的軍士在吹奏送別曲吧.他們?cè)��?jīng)在這催人心碎的樂聲中,告別了親人,踏上漫漫的征途.現(xiàn)在,只要吹起這支曲子,他們的眼前仿佛會(huì)立即浮現(xiàn)妻兒的淚眼,慈母的愁容.但是詩(shī)人勸慰他們:"羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)."你們何必借《楊柳枝》來抒發(fā)滿腔的幽怨呢?要知道,春風(fēng)是吹不過玉門關(guān)的.這兩句,寫邊地的荒寒和征人的怨情,情調(diào)轉(zhuǎn)為憂傷.但這種憂傷不是一般悲抑低沉的哀嘆,而是暗含諷刺之意的.楊慎《升庵詩(shī)話》卷二說:"此詩(shī)言恩澤不及于邊塞,所謂君門遠(yuǎn)于萬里也".可見詩(shī)人的真意并不在于夸張塞外的荒寒,說那里沒有春風(fēng),而是借自然現(xiàn)象來暗喻安居于繁華帝都的最高統(tǒng)治者不關(guān)心征人的生活,對(duì)于遠(yuǎn)出玉門關(guān)戍守邊境的士兵不給予一點(diǎn)溫暖.
　　這首詩(shī)是一幅西北邊疆壯美風(fēng)光的畫卷,又是一首對(duì)出征將士滿懷同情的怨歌,二者統(tǒng)一于短短的四句詩(shī)中,引人遐想,耐人尋味,使人對(duì)盛唐邊塞有較全面深入的了解.全詩(shī)句句精采,情景交融,妙絕千古.


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