“鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。”的詞意：野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚。清楚地勾畫出一幅秋色圖。這兩句描繪洲渚宿鳥，對(duì)偶工整，“落”字、“橫”字使整個(gè)畫面充滿了靈動(dòng)感；而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫，多了幾分迷蒙之感，雖為景語(yǔ)，但其愁情，已隱然言外。“分明畫出秋色”一語(yǔ)，不僅音節(jié)響亮，讀來(lái)鏗鏘有力，更使讀者有一種如置身畫中之感。
出自柳永《傾杯·鶩落霜洲》

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛。離愁萬(wàn)緒，閑岸草、切切蛩吟似織。
為憶芳容別后，水遙山遠(yuǎn)，何計(jì)憑鱗翼。想繡閣深沉，爭(zhēng)知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽(yáng)人散，寂寞狂蹤跡。望京國(guó)�？漳繑�、遠(yuǎn)峰凝碧。

注釋
⑴傾杯：唐教坊曲名，后用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調(diào)，此詞為“散水調(diào)”。雙調(diào)一百四字，上片十句四仄韻，下片十二句六仄韻
⑵鶩（wù）：野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。”
⑶煙渚：霧氣籠罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”
⑷小楫：小船。楫，船槳，此處代指船。
⑸葦村山驛：指僻野的村驛。葦、山為互文，指僻野。
⑹離愁萬(wàn)緒：離愁別緒千般萬(wàn)種。
⑺切切：擬聲詞，蟋蟀的鳴叫聲。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的別名。
⑻鱗翼：魚雁，古人以為魚雁能為人傳遞書信。
⑼爭(zhēng)知：怎知。損：表程度，意為極。
⑽楚峽：巫峽。



譯文
野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚。清楚地勾畫出一幅秋色圖。傍晚的雨剛剛停歇。天黑了，一葉小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驛店。何人迎風(fēng)站在月光下？一陣陣的羌笛聲與河岸草叢里切切的蟋蟀聲交織一起，引起離愁萬(wàn)緒！
只為思戀。與佳人別后，山水相隔，相距遙遠(yuǎn)，靠什么來(lái)傳遞書信呢？想來(lái)繡閣深枕中的佳人，怎么也不會(huì)知道浪跡天涯的游子如今已是身心俱損、憔悴不堪！巫峽幽會(huì)已逝，高陽(yáng)酒徒已散，只有身心的寂寞孤獨(dú)、行為的放蕩不羈。眺望京都，徒然望斷遠(yuǎn)方濃綠的山峰。

譯文二
一只野鴨自天落。落到霜打過(guò)的汀州上。一群大雁一字橫，飛過(guò)煙波洲渚。畫出一幅秋景圖。小船夜泊，宿葦村山下驛站。月下臨風(fēng)處，何人弄羌笛。幽怨聲聲。離愁別緒本傷情，又哪堪，岸草蛩吟切切似織機(jī)。
想佳人。自別后，嬌容常常眼前復(fù)。八尺書送給你。無(wú)奈，山高水又遠(yuǎn)，鯉魚大雁也無(wú)計(jì)。想你身居深閣繡樓里，可知我，四處游役天涯苦，為伊消得人憔悴。笙歌艷舞已消歇，幕宴朝歡，酒友詩(shī)朋各分散。寂寞無(wú)蹤跡�？淳┏�，不可見。碧綠遠(yuǎn)峰斷目線，空凝望。

韻譯
一層落寞的清霜，一只沉思的水鳥；一團(tuán)遲疑的煙霧，一列背井離鄉(xiāng)的雁陣。
明晃晃的秋色一如江水，流淌著我的哀愁。
傍晚的雨和飄蕩的小舟，演繹著一段傷心別離。
我在舟中，舟在雨中，雨細(xì)密如發(fā)絲無(wú)邊無(wú)際。
借宿的旅店就在山腳，蕭蕭蘆葦搖曳在我心里。
誰(shuí)在月色初現(xiàn)的時(shí)刻吹起羌笛，秋風(fēng)掀動(dòng)他單薄的衣衫在寂寞里舞蹈？
你姣好的面龐盛開在我的夢(mèng)里，夢(mèng)的周圍是萬(wàn)畝金黃的秋草。
我聽著蟋蟀細(xì)密的鳴叫入睡，像一直蠶蛹那樣安詳?shù)氐却�飛翔的時(shí)刻。
不知道分別以后已經(jīng)跋涉了多少山水，如果生出雙翼，我會(huì)在天空高高的飛；如果沉入溫柔的河水，我應(yīng)該長(zhǎng)滿錦繡鱗片，以最優(yōu)美得姿態(tài)環(huán)游在你周圍。
夜深人靜時(shí)你會(huì)計(jì)算我的歸程；你開門的時(shí)候，我還在千里之外。
曾經(jīng)的風(fēng)花雪月如今只能對(duì)月傷懷，我的天涯比你的夢(mèng)更遙遠(yuǎn)。
伸出一雙手，托住了誰(shuí)的憔悴容顏？
一行眼淚把誰(shuí)的堅(jiān)守滴穿？
蕭索的情懷盼望有你深情地投入，多少次夢(mèng)醒時(shí)分已是曲終人散。
我正走在一條我并不熟悉的路上，纖纖素手和俊眼修眉滯留在昨日的山川，讓我的每一次回望都噓唏感嘆。
在通往帝京迷茫的路途上，我看見天地的眉宇間有你緊蹙的峰巒。

簡(jiǎn)析
秋暮，蘆葦叢生的小洲，水鳥落下，雁群橫列，好一派深秋江景。行舟靠岸，客子住進(jìn)了村驛站，心境悲涼可知。是夜偏聞蘆笛，是關(guān)山月？是落梅風(fēng)？平添幾分羈怨。笛聲過(guò)后，再來(lái)一陣唧唧蛩吟，客子更無(wú)法睡了。詞在秋聲上做文章，大有助于抒情。



賞析
《傾杯·鶩落霜洲》是北宋詞人柳永的一首詞。柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計(jì)，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對(duì)羈旅漂泊的苦況有著深切的體會(huì)乃至清醒的認(rèn)識(shí)，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《傾杯》就是其中之一。觀詞中內(nèi)容，應(yīng)為柳永遠(yuǎn)游之后返程途中所作。
詞的上片詞人工巧地描畫出了一幅有聲有色、聲色并茂的秋色圖；下片寫詞人對(duì)別后佳人的無(wú)限思戀，又因“水遙山遠(yuǎn)”既不能通信更不能相見，于是離愁萬(wàn)緒，無(wú)限悲傷，以致身心俱損、憔悴不堪！整首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱佳作。
此詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構(gòu)成一幅游子秋日行吟的連環(huán)畫卷。詞人在旅行途中言情，擴(kuò)大了人物情感活動(dòng)的空間，并且充實(shí)了言情的社會(huì)內(nèi)容，將詞的創(chuàng)作引向廣闊的天地，在詞史上乃是創(chuàng)舉。
詞的上片寫景，點(diǎn)染出雨后夜泊的情狀。起首兩句描繪洲渚宿鳥，對(duì)偶工整，“落”字、“橫”字使整個(gè)畫面充滿了靈動(dòng)感；而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫，多了幾分迷蒙之感，雖為景語(yǔ)，但其愁情，已隱然言外。“分明畫出秋色”一語(yǔ)，不僅音節(jié)響亮，讀來(lái)鏗鏘有力，更使讀者有一種如置身畫中之感。“暮雨”三句，以小舟晚泊江邊作為背景來(lái)襯托詞人出場(chǎng)。“夜泊”指出停舟的時(shí)間，“葦村山驛”點(diǎn)明投宿之處乃荒村驛店。暮雨無(wú)論綿密或者稀疏，皆可擬為離愁之情，而雨后秋月夜則以其凄清寥廓，顯示出了詞人的孤寂冷落。“何人”二句以設(shè)問提起，借笛聲以抒旅懷。羌笛之聲使詞人思遠(yuǎn)之情油然而出，一泄無(wú)余。一個(gè)“起”字強(qiáng)調(diào)了聲音突兀傳來(lái)的響亮與氣勢(shì)，而“何人月下臨風(fēng)處”一語(yǔ)又帶著一種遺世獨(dú)立的孤傲與悲涼的味道。雖寫愁，卻寫得畫面清曠而氣象高遠(yuǎn)，此境可謂婉約豪放，兼而有之，相輔相成，正如《樂府余論》所言：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠恒流。”“離愁萬(wàn)緒”四字點(diǎn)題，揭出詞人內(nèi)心活動(dòng)。接著“閑岸草”一句，以“蛩吟似織”喻離愁之密集、深廣，與迷離的霧氣相應(yīng)相襯，更可見愁情的難解與無(wú)奈。
詞人這里借蟋蟀聲托出怨情，觸發(fā)起無(wú)限愁緒，由此引出下文。整個(gè)上片層層深入，細(xì)致入微地勾畫了一種深邃幽遠(yuǎn)的意境。
“為憶”之句，觸景而生情，抒寫別后思念。“憶”字寫思戀之情。以下再訴關(guān)山阻隔，魚雁難通，從而反映出內(nèi)心的焦慮。“想繡閣”三句，為對(duì)方設(shè)想，伊人深居閨房，怎能體會(huì)出行客漂流天涯，“為伊消得人憔悴”的苦處。這里委婉曲折，設(shè)想奇景比女子自訴衷腸更為感人。“楚峽”句用宋玉之典，暗指自己舊日的歡愛已散，接著轉(zhuǎn)筆歸到目前境遇，說(shuō)明往昔“暮宴朝歡”都已煙消云散，而此時(shí)孤村獨(dú)坐，惟有對(duì)月自傷。末尾兩句，以景結(jié)情，遙望京華，杳不可見，但見遠(yuǎn)峰清苦，像是聚結(jié)著萬(wàn)千愁恨，“目斷”與“立盡”都是加強(qiáng)語(yǔ)氣，這幅秋景中注入強(qiáng)烈的感情色彩，相思之意，悵惘之情不絕如縷。這首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱佳作。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1280370.html

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