感時花濺淚，恨別鳥驚心。
[譯文] 感傷時局看見花開反而落淚，悵恨別離聽到鳥鳴不禁驚心。
[出自] 杜甫 《春望》

國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。



【詩文解釋】
　　故國淪亡，空留下山河依舊，春天來臨，長安城中荒草深深。感嘆時局，看到花開也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽到鳥鳴也禁不住心中驚悸。戰(zhàn)火連綿，如今已是暮春三月，家書珍貴，足抵得上萬兩黃金。痛苦中我的白發(fā)越搔越短，簡直要插不上頭簪。
【詞語解釋】
國：指京城長安。
感時：感嘆時事。
花濺淚：看見花就淚水飛濺。
鳥驚心：聽到鳥的叫聲使人心驚。
烽火：這里指戰(zhàn)爭。
抵：值。
短：短少。
渾：簡直。
簪：古代男子成年后把頭發(fā)綰在頭頂上，用一根簪別住。
【現(xiàn)代文譯文】　
國都已被攻破，只有山河依舊存在，
春天的長安城滿目凄涼，到處草木叢生。
繁花也傷感國事，難禁涕淚四濺，
親人離散鳥鳴驚心，反增離恨。
三個月戰(zhàn)火連續(xù)不斷，長久不息，
家書珍貴，一信難得，足矣抵得上萬兩黃金。
愁白了頭發(fā)，越搔越稀少，
少得連簪子都插不上了。
【解讀】
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
這一句歷來有兩種解釋一般解釋是，花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見了反而墮淚驚心。另一種解釋為，以花鳥擬人，感時傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，正見好詩含蘊之豐富。一個“濺"字，運用了擬人的巧妙手法，把作者當(dāng)時面對國家衰亡的無奈感慨和綿綿愁緒借用花的濺淚表現(xiàn)出來。

背景：
安祿山起兵反唐，由于唐玄宗寵妃楊貴妃的哥哥楊國忠,誤導(dǎo)唐玄宗，把守潼關(guān)的哥舒翰派到關(guān)外攻打叛軍大本營，中途哥舒翰被俘。安祿山?jīng)]有了勁敵，一下子就攻下長安。唐玄宗帶領(lǐng)妃妾皇子，與大臣們逃往靈武。唐玄宗退位，太子李亨在靈武稱帝。
唐肅宗至?元年（756年）八月，杜甫從?（fū）州（現(xiàn)在陜西富縣）前往靈武（現(xiàn)在屬寧夏）投奔唐肅宗，途中為叛軍所俘，后被困居住在長安。這首詩作于次年三月。

這是一首五言律詩，作于唐肅宗至德二年（757）。當(dāng)時長安被安史叛軍焚掠一空，滿目凄涼。杜甫眼見山河依舊而國破家亡，春回大地卻滿城荒涼，在此身歷逆境、思家情切之際，不禁觸景傷情，發(fā)出深重的憂傷和無限的感慨。詩人在這首詩中表現(xiàn)了愛國之情。

賞析：
唐玄宗天寶十四年(755)冬，安史之亂爆發(fā)，第二年六月叛軍攻陷長安，七月肅宗李亨在靈武即位，改元至德。此時，杜甫自?州羌村只身北上欲投奔肅宗，途中被安史叛軍所俘，帶到長安。至德二年(757)春，杜甫在長安眺望美好的春色又降臨到滿目殘敗的京城，傷時感亂，憂國思家，寫下了這首五律名篇。
這首五言律詩，首聯(lián)以工對的句式和概括的筆法，描寫了春望所見國都殘破荒涼的景象。一個“破”字寫出了國都的淪陷，一個“深”字表現(xiàn)了景象的凄涼，并且景物的描寫之中寄托了深沉的感慨，也奠定了全詩的基調(diào)。此聯(lián)對仗工巧，“國破”對“城春”景象相反，而“國破”與“山河在”、“城春”和“草木深”也都是意思相背而出，巧用對比反襯，翻新出奇。頷聯(lián)以擬人化的手法借物傳情、移情于景，巧妙地傳達出了春望的內(nèi)心感受，手法別致而意蘊深厚。頸聯(lián)寫春望所感發(fā)的國憂家愁，上句緊扣“感時”寫國憂，下句緊承“恨別”抒家愁。“烽火連三月”形象地概括了戰(zhàn)亂不息的局勢，“家書抵萬金”又寫出了盼望家人音訊的急迫心情。尾聯(lián)以春望中詩人自我形象的描寫而結(jié)尾，詩人直接傳達出的是衰老的感嘆，但何嘗不是國破家愁所致？意脈不僅渾然貫通，而且增加了內(nèi)心深處的愁苦與悲哀的抒寫。

這首詩以“春”為背景，以“望”為線索，由景入情，情景交融。前四句主要是寫春望之景，睹物傷懷。首聯(lián)情寓景中，頷聯(lián)移情于景。后四句主要是寫春望之情，憂國思家。頸聯(lián)借物言情，尾聯(lián)以人傳情。此詩結(jié)構(gòu)巧妙，各聯(lián)之間注意呼應(yīng)勾連，層層相因，渾然一體。詩歌以國憂家愁為情感底蘊，風(fēng)格沉郁悲涼，而又是以景、事、人的形象傳達情感意蘊，因此又有意在言外、含蓄蘊藉的效果。

詩的前四句寫春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩沉著蘊藉，真摯自然。
　　“國破山河在，城春草木深。”開篇即寫春望所見：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個“破”字，使人怵目驚心，繼而一個“深”字，令人滿目凄然。司馬光說：“‘山河在’，明無余物矣；‘草木深’，明無人矣。”（《溫公續(xù)詩話》）詩人在此明為寫景，實為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對仗工巧，圓熟自然，詩意翻跌。“國破”對“城春”，兩意相反。“國破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對舉，對照強烈。“國破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動奪天巧。”（《唐音癸簽》卷九）
　　“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”這兩句一般解釋是，對亂世別離的悲涼情景，花也為之落淚，鳥也為之驚心。作者觸景生情，移情于物，正見好詩含蘊之豐富。并運用互文手法，可譯為“感時恨別花濺淚，感時恨別鳥驚心”。
　　詩的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩人俯仰瞻視，視線由近而遠，又由遠而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強，步步推進。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分——想望親人。
　　“烽火連三月，家書抵萬金。”自安史叛亂以來，“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。多么盼望家中親人的消息，這時的一封家信真是勝過“萬金”�。�“家書抵萬金”，寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，這是人人心中所有的想法，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。
　　“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火遍地，家信不通，想念遠方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺于極無聊賴之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪。“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動作，“更短”可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
　　這首詩反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來一直膾炙人口，歷久不衰。
　　春望一詩中的對偶句：感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。



《春望》全詩八句。前四句寫目睹春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心想親人愁苦，充溢離情。全詩寫得字字含恨，句句懷痛，沉著蘊藉，自然深摯。

“國破山河在，城春草木深。”首聯(lián)即觸題，言明春望所見。國都(長安)淪陷，城池殘破，而山河依舊。雖然江山未改，可是景象大異：亂草遍地，林木森森。詩的起句如飆風(fēng)驟起，山洪暴發(fā)。一個“破”字，使人觸目驚心，繼而一個“深”字，叫人滿懷凄然。宋代魏慶之編的《詩人玉屑》中說：“古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之。……近世詩人，惟杜子美最得詩人之體。”“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣。”(《迂叟詩話》)這確是一種簡言蘊意的寫法，只寫山河之上草木蔓生，可見劫后的荒涼蕭索。長安原是豪華繁盛之都，如今只見草木了。往年“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”，只見她們“態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”。(杜甫《麗人行》)現(xiàn)在，王公大臣、貴妃寵姬的冶游歡樂不見了，連市井庶民、耕夫樵子的辛勤勞作也不見了，再沒有那游人如蟻、冠蓋如云的盛況，再沒有那人聲如沸、貨物如流的鬧市，只見細柳新蒲依然綠，昔日宮殿鎖千門。詩人將豐富的意思寓于一個“深”字中。草木深，不僅表明人跡罕見，而且說明拋荒已久。詩人在此明為寫景，實為寫感，寄情于物，托感于景。 “唐五言多對起”，此聯(lián)對仗工巧，圓潤自然，且耐人尋味。“國破”對“城春”，兩意相反。“國破”，一般地說多見斷壁殘垣、碎磚亂瓦，可是以富有生意的“城春”與之對舉，形成鮮明、強烈的對照。“國破”之下繼以“山河在”，詩意翻跌，出人意表；“城春”之后綴以“草木深”，文意直順，合于實情�？墒�“山河在”是實寫實意，而“草木深”卻是實寫虛意。實意是說只剩下了山河依舊，虛意是草茂人稀，物是人非。而且“城春”的“城”就是“國破”的“國”，只是先用“國”點明了此城即國都長安，以“破”交代了歷史背景，以“春”標(biāo)明了節(jié)令。兩句合而觀之，便是說望見春天被攻破了的長安城，山河之上草木叢生，榛莽遍地。但是經(jīng)詩人吟詠出來的詩句，輒能撥人心弦，引人遐想。因此明代胡震亨極贊此句說：“‘國破山河在，城春草木深’，對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動奪天巧。百代而下，當(dāng)無復(fù)繼。”(《唐音癸》卷九)此起句確為全詩冠冕，不愧為神來境詣之筆。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”此為繼“城春草木深”的具體描繪，由泛覽滿城草木，到收為花、鳥的特寫鏡頭。對這兩句的理解，過去詩評家就有分歧，焦點在于“濺淚”“驚心”的是花、鳥還是人。《迂叟詩話》：“花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而恐，則時可知矣。”(《詩人玉屑》卷六)他認為這句是寫詩人的泣和驚。清人施補華說：“感時花濺淚，恨別鳥驚心，是律句中加一倍寫法。”(《清詩話?峴傭說詩》)對此，今人周振甫解釋說：“加一倍寫法有強調(diào)作用。杜甫《春望》‘感時花濺淚，恨別鳥驚心’是寫對國事的悲痛�；�鳥本是令人喜愛的，詩人對著花鳥還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，是加一倍寫法。”(《詩詞例話》第126頁)這一解釋也是講成詩人的泣與驚，實際上與《詩人玉屑》上的說法相同。 我們認為施補華的“加一倍寫法”，是說花濺淚，鳥驚心，無情花鳥尚且如此，有情的人豈不更甚，這就加一倍表情了。說花鳥泣和驚，這是擬人化的手法。這在古代詩詞中是屢見不鮮的。本來“草無忘憂之意，花無長樂之心”(庾信《小園賦》)現(xiàn)在卻說花也濺淚鳥也驚心，就更為生動感人了�；ê问露鵀R淚，鳥何情而驚心?詩人為之注明，是因了“感時”和“恨別”而動情。其實是詩人自己感時恨別，看到花上露珠晶瑩，就好像花也淚凝眼角，聽到飛鳥囀鳴，也好似鳥在驚啼。這是詩人以含情之眼視物，則物亦生情。以物之情寫人之情，則委婉曲折，又深沉真摯。同時，這兩句也是“互文見意”，花感時也恨別，鳥恨別也感時，都是兩種感情兼而有之。 詩的這前四句內(nèi)容，都統(tǒng)在“望”中。詩人視域由遠而近，由大而小，從山河到草木，再到花鳥，視象也由整體到部分，由渾沌到清晰。借景抒情，由景見情，而不直書其情，其情由隱到顯，由弱而強，步步推進，層層袒露。從景與情的變化，使人可以想見詩人由翹首遠望，慢慢地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，從而進入了詩的后半部分——想望親人。

“烽火連三月，家書抵萬金。”三個月來戰(zhàn)亂不已，整個春季都在動亂之中。據(jù)史籍記載，這年一月，安慶緒將尹子奇寇睢陽，張巡敗之；二月，李光弼與安慶緒戰(zhàn)于太原，敗之；郭子儀與安慶緒戰(zhàn)于潼關(guān)，敗之；三月，尹子奇又引兵寇睢陽，安守忠引兵寇河?xùn)|。真是干戈不止，烽火不息。杜甫是前年八月為叛軍所俘的，被困于長安一冬春，一直思念寄居在州的妻子兒女，因此說“家書抵萬金”。杜甫在寫《春望》的前一年(至德元年)秋，在長安就寫有《月夜》：“今夜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”表現(xiàn)了詩人對家人的眷眷之懷。在兵荒馬亂之中得到一封家信，報告家小安全，詩人自然欣喜萬分。家書的可貴，就在于它是載著深情冒著烽火而來的，由此也觸動了詩人對家人的懸想。 詩人珍視“家書”，還包含有對北地消息的關(guān)心。他在長安常常盼望王師平定中原。如《悲陳陶》的結(jié)句是“都人回面向北啼，日夜更望官軍至”，《哀江頭》的結(jié)句為“黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北”，都寫了向北遙望，如今春望之時，感時恨別，自然既盼家人也盼官軍了。

“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”尾聯(lián)以詩人望后的情態(tài)作結(jié)，顯示了詩人的愁苦之心。這兩句的意思是：白發(fā)越搔越少，簡直連簪子也要插不住了。古時男子束發(fā)，用簪來束發(fā)連冠，故有此說。杜甫寫這首詩時是46歲。一般地說，還在壯年時期，不會白發(fā)。可是因為艱難愁苦的生活使詩人早衰，也可能是屬于“有情知望鄉(xiāng)，誰能不變。”(謝《晚登三山還望京邑》)因了思念而使?jié)饷艿暮诎l(fā)變白了，這叫做“白發(fā)鑷不盡，只緣根在愁腸中”。杜甫這時確實白了頭發(fā)，他在這一年秋天寫的《北征》中也說“況我墮胡塵，及歸盡華發(fā)”，頭發(fā)完全花白了。他自己也感到衰老了，在《哀江頭》中自敘“少陵野老吞聲哭”，已自稱為鄉(xiāng)野老人了。白發(fā)本來就很短了，所以說“搔更短”，短到“渾欲不勝簪”的地步。“搔”首是愁苦難解時的動作，發(fā)短則是愁苦程度的標(biāo)志。由此可見一位稀疏白發(fā)的詩人，站在殘破的長安城頭，面對遍地草木，心想遠方親人，老淚縱橫，憂心忡忡，這怎不叫人愴然淚下! 這首詩的后四句，是前半部分觸發(fā)而出，又進一步有所發(fā)展。由前面的景，寫到自己的情，又描出自身的形。詩人眺望春景，想望家人，盼望官軍，最后以望者的形象作結(jié)，將前面感時、恨別之情概括無遺，又給人以實感，這是杜甫擅長的表現(xiàn)方法。如大歷二年秋寫的《登高》，前面敘登高所見，最后也是以“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯”的形象收束；大歷三年冬寫的《登岳陽樓》，前面述登樓所見，最后以“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”壓軸。這樣由所望到望者，使景和情更為統(tǒng)一，主題得以深化。

《春望》全詩意脈貫通而不平直，感情強烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律謹嚴而不板滯，將眼前景、胸中情融為一體，確為難得之佳作，無怪乎時隔一千二百余年仍然膾炙人口 .


本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shiju/1281573.html

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