東山
[先秦] 詩經(jīng)

我徂東山，??不歸。我來自東，零雨其?。
我東曰歸，我心西悲。制彼裳衣，勿士行枚。
??者?，?在桑野。敦彼獨(dú)宿，亦在車下。

我徂東山，??不歸。我來自東，零雨其?。
果?之實(shí)，亦施于宇。伊威在室，?蛸在戶。
町?鹿場，熠耀宵行。不可畏也，伊可懷也。

我徂東山，??不歸。我來自東，零雨其?。
鸛鳴于垤，婦嘆于室。灑掃穹窒，我征聿至。
有敦瓜苦，?在栗薪。自我不見，于今三年。

我徂東山，??不歸。我來自東，零雨其?。
倉庚于飛，熠耀其羽。之子于歸，皇駁其馬。
親結(jié)其縭，九十其儀。其新孔嘉，其舊如之何？

【注釋】：

[1]：音滔，久遠(yuǎn)
[2]：音冤，蟲卷曲
[3]：音竹，毛蟲，桑蠶
[4]：音征，放置
[5]：音裸
[5]：瓜蔞
[6]：音霄；?蛸：長腳蜘蛛
聿：音玉，語助詞
栗薪：束薪
倉庚：黃鸝，黃鶯
皇：黃白相間。駁：紅白相間
縭：女子的佩巾
被譽(yù)為中國寫實(shí)主義詩歌的源頭的《詩經(jīng)》，其地位不僅僅在於它的開創(chuàng)性意義，同時也在於它的題材廣泛，真切地反映了西周至春秋間的歷史、經(jīng)濟(jì)、文化、愛情、戰(zhàn)爭等內(nèi)容；而且藝術(shù)手法高超，寫景、敘事、抒情都相當(dāng)形象細(xì)膩，耐人尋味。且賦、比、興等藝術(shù)手法對中國詩歌發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
其中的《豳風(fēng)》中的《東山》，就是一篇表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的，抒情真致細(xì)膩的作品。
《東山》以周公東征為歷史背景，以一位普通戰(zhàn)士的視角，敘述東征后歸家前的復(fù)雜真致的內(nèi)心感受，來發(fā)出對戰(zhàn)爭的思考和對人民的同情。
詩的開篇，以開門見山，直賦其事的手法，簡明直接地表明故事的背景和緣由�！�??不歸”，既是對離家久戰(zhàn)的直接表述，也是離人思鄉(xiāng)的間接流露。“我來自東，零雨其蒙”，在?事之中，插入景物描寫，這是這首詩的一個創(chuàng)舉。這種情景交融的寫作手法，為后世文人所祖并發(fā)揚(yáng)光大�！傲阌昶涿伞�，既點(diǎn)出了當(dāng)時的天氣，屬細(xì)節(jié)描寫。使人更能如臨其境，感受故事，又為全詩定下一個凄美感人的基調(diào)。更能夠表現(xiàn)主人公的心理活動。接著直抒胸臆“我心西悲”。為什?思鄉(xiāng)的愁絮會在此刻表現(xiàn)得如此強(qiáng)烈呢？因?yàn)樽鳛橐幻�拼殺疆場的軍人，每天是過著“曉戰(zhàn)隨金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，無時無刻不為性命擔(dān)憂時，思鄉(xiāng)情緒會被時刻繃緊的神經(jīng)暫時壓制。但到了戰(zhàn)爭結(jié)束，歸家指日可待時，思鄉(xiāng)之情就會一涌而起，縈繞心頭，揮之不去。
“制彼衣裳，勿士行枚”，戰(zhàn)士能夠結(jié)束戰(zhàn)爭生活，都趕緊解開軍裝，匆匆穿上平時的衣裳。通過這樣一個細(xì)節(jié)描寫，戰(zhàn)士喜形於色、?望早日和平的情緒，表達(dá)得淋漓盡致。同時，以“行枚”這樣典型的行為，代指軍旅生活，是用了一種借代的寫作手法�！对娊�(jīng)》的藝術(shù)手法之成就可見一斑。
下面就是主人公對三年軍旅生活的回憶。首先用“比、興”的手法，“??者?，?在桑野”通過桑蟲的生活不堪，來比喻軍旅生活的艱辛。使人還得還對戰(zhàn)士產(chǎn)生同情�！岸乇霜�(dú)宿，亦在車下”就是軍人風(fēng)餐露宿，枕戈待旦的生活的真實(shí)寫照�！蔼�(dú)”字又是主人公內(nèi)心孤獨(dú)的體現(xiàn)，敘事與抒情融為一體，天衣無縫。
《東山》的每段回環(huán)往復(fù)地吟誦，不僅僅是音節(jié)的簡單重復(fù)，而是情節(jié)與情感的推進(jìn)。
第一節(jié)是對過往艱辛危險生活的回憶，第二節(jié)就是對家鄉(xiāng)的變化與前途的猜測�！肮�蠃之實(shí)……??霄行”，這一小節(jié)說到，家破屋殘，果蟲相生，田園荒蕪，鬼火??……這是主人公內(nèi)心揮之不去的擔(dān)憂，也是戰(zhàn)爭破壞生產(chǎn)，使廣大人民生活陷入水深火熱的困境的現(xiàn)實(shí)的反映與對戰(zhàn)爭的無情控訴。這種寫法，使我們想起秦朝的民歌《十五從軍征》：
十五從軍征，八十始得歸。
道逢鄉(xiāng)?人,家中有阿誰?
遙望是君家,松柏冢累累。
兔從狗竇入,雉從梁上飛……
其寫作方法可謂如出一轍。可以看出《詩經(jīng)》對后世的影響。
我們可以注意到，《東山》的控訴戰(zhàn)爭的視角上，是與后代相同題材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受戰(zhàn)爭之苦面流離失所，例如《石壕吏》《新婚別》；或者是從征兵的角度，控訴統(tǒng)治者窮兵黷武，如《木蘭詩》《兵車行》。而《東山》的主人公是一位參戰(zhàn)的士兵。參加的是被人認(rèn)為是正義的戰(zhàn)爭的周公東征，并且以勝利一方的身份凱旋。這?沒有雄糾糾的勝利者的姿態(tài)，而是同樣以受難者的身份出現(xiàn)。勝利沒能使他逃脫戰(zhàn)爭的厄運(yùn)，更說明了戰(zhàn)爭對於雙方來說，都是災(zāi)難性的。從而給我們一個思考戰(zhàn)爭的新角度。
第三段是主人公遙想家中的妻子。通過寫妻子對丈夫的思念，更加突出了丈夫?qū)ζ拮拥膽涯�。兩者感情交相輝映，從而深深打動讀者的心弦。這?的寫作手法，在后代詩人中得到了廣泛的運(yùn)用。例如杜甫的《月夜》：
今夜?州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧去鬢濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛?，雙照淚痕干。
“有敦瓜苦，?在栗薪”女主人公看到當(dāng)時結(jié)婚時的器物，不禁勾起對丈夫的深深的思念。同時也反映出他們是新婚不久就被迫分開的。更加突現(xiàn)詩的悲劇色彩。由此我們不禁想起題材相似的杜甫的《新婚別》。杜甫的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格源自《詩經(jīng)》不無道理。
第四段是男主人公繼續(xù)沉緬於對往事的甜蜜回憶當(dāng)中。想到當(dāng)年新婚時，那打扮奪目的皇駁馬，那派頭十足的接親隊(duì)伍，那光彩照人的衣飾……一切一切，都是那?的甜美幸福！主人公又仿佛一下子從美好的回憶掉回現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，“其新孔嘉，其舊如之何”：新婚不久便分離，這三年來，家中變成怎樣，她這三年的孤獨(dú)如何難當(dāng)，他三年的苦水又從何說起……想到見面，只怕是“相顧無言，唯有淚千行！”大家可以想象，男主人公當(dāng)時的心情如何復(fù)雜，如何澎湃難平！但詩中沒有太多的敘說，只用了“其舊如之何？”留下一個大大的問號，留下一個大大的懸念，也留下了一片廣闊的審美空間，留給讀者無限的遐思……
《詩經(jīng)》的藝術(shù)美也一樣，永遠(yuǎn)品味不盡，探究不完。因此，我們要繼承好我們寶貴的文化遺產(chǎn)??《詩經(jīng)》。
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